原標(biāo)題：編而優(yōu)則導(dǎo)，《南風(fēng)知我意》導(dǎo)演李昂的細(xì)膩與廣闊
暌違兩年，《南風(fēng)知我意》一經(jīng)上線就在優(yōu)酷站內(nèi)破10000熱度值。
項(xiàng)目之初《南風(fēng)知我意》就因成毅、張予曦的貼臉選角備受市場(chǎng)期待。
甜虐交織、插敘敘事以及從城市到山野、異域的實(shí)景拍攝，李昂對(duì)于創(chuàng)作的堅(jiān)持讓《南風(fēng)知我意》有了一種不過(guò)時(shí)的質(zhì)感。
從共同為理想奔赴的邊陲救助到谷底中互相溫暖治愈的破鏡重圓，《南風(fēng)知我意》在商戰(zhàn)、職業(yè)的混類型創(chuàng)作中為傅云深、朱舊的愛情注入了信念，也讓傳統(tǒng)意義上的偶像劇擺脫了「工業(yè)糖精」的困境。
編劇出身，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的李昂至今已創(chuàng)作了《暮色心約》《我們的十年》《婆婆的鐲子》《盜墓筆記之怒海潛沙》《秋蟬》等多部題材多樣的作品。
對(duì)于這樣一條轉(zhuǎn)型之路，他常說(shuō)路有千萬(wàn)條，捷徑最難走，始終保持思考與創(chuàng)作學(xué)習(xí)才是不斷自我突破的關(guān)鍵。
在影視項(xiàng)目開發(fā)的過(guò)程中，我們通常會(huì)無(wú)奈地看到劇本到影視化的過(guò)程中不可避免的「創(chuàng)作衰減」，最終的影像呈現(xiàn)往往很難復(fù)刻劇本、原著階段的精妙。
而李昂以其編劇、導(dǎo)演一體化的背景，則更好的突出了他從創(chuàng)作到落地的穩(wěn)扎穩(wěn)打。目前從短片、單元?jiǎng)?、長(zhǎng)劇集到新熱的短劇集，李昂都交出了不錯(cuò)的答卷。
在過(guò)往作品中，從《秋蟬》到《我們的十年·心之所向》李昂多次挑起自編自導(dǎo)的大梁。這種多維的創(chuàng)作能力某種程度上也是當(dāng)前新銳導(dǎo)演中少見的。
甜虐與插敘，李昂的譜曲手法
《南風(fēng)知我意》自改編以來(lái)就備受市場(chǎng)關(guān)注。從歡喜冤家到破鏡重圓，傅云深與朱舊甜虐交織的感情線交織著破碎與明媚。
而以主人公的情感走向?yàn)橹骶€，無(wú)國(guó)界救援、家族商戰(zhàn)等情節(jié)也進(jìn)一步為愛情故事本身渲染上了題材獨(dú)有的氣質(zhì)與風(fēng)格。
對(duì)于這樣一部元素充沛，情感跌宕的原著作品，導(dǎo)演李昂的處理是細(xì)膩動(dòng)人的。通過(guò)插敘的手法，故事開頭便以男女主在海德堡重逢這一重場(chǎng)戲展開。
時(shí)隔多年，作為家庭醫(yī)生的朱舊又一次叩開了傅云深沒(méi)有光亮的門。曾經(jīng)的戀人為什么會(huì)不辭而別，為什么會(huì)飽受病痛折磨？從不見天光自我封閉的臥室轉(zhuǎn)場(chǎng)至明媚的邊遠(yuǎn)部落，時(shí)間重新倒回兩年前。
讓觀眾尋著答案，在相識(shí)相知相愛的回溯中帶著已知的“灰暗”。李昂像調(diào)色師一般巧妙地調(diào)和著戲劇的整體明暗，讓觀眾跟隨劇情節(jié)奏解開疑惑。
“環(huán)境不發(fā)生變化，矛盾不發(fā)生變化， 人物不成長(zhǎng)的時(shí)候愛情就很容易成為工業(yè)糖精。”李昂強(qiáng)調(diào)。
也正因如此，對(duì)應(yīng)到劇情中來(lái)，主人公的成長(zhǎng)與感情線既是羈絆，也是各表一枝。
面對(duì)豪門恩怨與兩代人的愛恨情仇，傅云深別無(wú)選擇的被卷入了家族紛爭(zhēng)，自己也無(wú)可奈何的被裹挾其中，失去了自己的健康與自由。而朱舊作為自小失去雙親的無(wú)國(guó)界醫(yī)生，她有熱愛的職業(yè)與清晰的使命。
對(duì)于愛情、職業(yè)、商戰(zhàn)多元素的融合創(chuàng)作，《南風(fēng)知我意》處理的方式更為均衡細(xì)膩。對(duì)于邊遠(yuǎn)部落中主角間的患難與共，李昂帶著團(tuán)隊(duì)深入云南取景。
面對(duì)疫情的阻力與當(dāng)?shù)嘏臄z條件的限制，《南風(fēng)知我意》最終依舊交出了理想的答卷。山水間的實(shí)拍不僅給到觀眾更為真實(shí)的氛圍感，也為朱舊、傅云深相互扶持，雙向奔赴的起點(diǎn)添了一抹亮色。
值得肯定的是，雖然改編自言情題材，但在影視化創(chuàng)作中《南風(fēng)知我意》依舊十分重視角色職業(yè)的塑造。不囿于情感框架本身，注入更多時(shí)代的力量感，無(wú)論是朱舊、傅云深克服命運(yùn)的苦難還是追求自己的職業(yè)理想，作品都在努力傳遞更大的價(jià)值觀。
而這也是李昂在采訪中一再?gòu)?qiáng)調(diào)的，好的故事不能只重視過(guò)程，而忽視了「強(qiáng)化信念」的重要性。愛情不該是表面的，好的愛情應(yīng)該具有力量，讓角色在面臨艱難困苦時(shí)有支柱感有力量。
從編到導(dǎo)，扎實(shí)的創(chuàng)作進(jìn)階之路
播出至今，《南風(fēng)知我意》也獲得了一眾原著粉的點(diǎn)贊。如何將書粉心中的“白月光”拍的不辜負(fù)、有新意，在該項(xiàng)目中也可以看到一些亮點(diǎn)。
值得注意的是，導(dǎo)演李昂本就編劇出身，對(duì)于劇本創(chuàng)作擁有豐富、老道的經(jīng)驗(yàn)。再加之此次原著七微也一同加盟影視化編劇創(chuàng)作，《南風(fēng)知我意》得以在貼書創(chuàng)作的基礎(chǔ)上有了更多的新鮮感。
好劇本打底，在影視化的過(guò)程中也可以看到李昂創(chuàng)作手法中扎實(shí)的結(jié)構(gòu)感。從編劇一步步轉(zhuǎn)型至導(dǎo)演，運(yùn)用劇情結(jié)構(gòu)與情景化去夯實(shí)故事，本就可以算得上導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)。
無(wú)論是插敘結(jié)構(gòu)下既有沖突又有留白的開場(chǎng)，還是冷暖替換的影調(diào)風(fēng)格，即使不依靠念白本身，觀眾也可以準(zhǔn)確、共情的替換主人公的情感溫度。
從開場(chǎng)即封神的海德堡重逢，到山野間主人公各自的職業(yè)成長(zhǎng)，李昂既巧妙的做好了角色自身的成長(zhǎng)，也在一個(gè)個(gè)精巧、浪漫的情景中一步步催化感情線的深入。
這種對(duì)于作品張弛有度的創(chuàng)作，可以回到李昂的創(chuàng)作進(jìn)階歷程來(lái)看。
從最難把握的刑偵、諜戰(zhàn)題材開始磨礪，李昂在執(zhí)導(dǎo)之前就已積累了老道、扎實(shí)的劇作基礎(chǔ)。
他擔(dān)任編劇的《斷刺》《斷劍》，早前就獲得了衛(wèi)視收視與口碑的雙豐收。十年磨一劍，2017年，李昂以《秋蟬》為關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，開啟了其從編劇至導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之路。
編導(dǎo)一體的背景讓李昂越過(guò)了傳統(tǒng)創(chuàng)作中改編創(chuàng)作衰減的普遍規(guī)律，該劇一經(jīng)臺(tái)網(wǎng)播出便獲得了TOP3的收視成績(jī)。
此后李昂也在多題材創(chuàng)作上按下了自己的加速鍵，從懸疑、冒險(xiǎn)、農(nóng)村到職場(chǎng)、家庭，李昂在混類型的題材創(chuàng)作上持續(xù)創(chuàng)新。其實(shí)，早在《南風(fēng)知我意》播出之前，李昂就與成毅在《盜墓筆記之怒海潛沙》有所合作。
2022年，李昂作為《我們這十年》單元?jiǎng)?dǎo)演，參與了獻(xiàn)禮二十大現(xiàn)實(shí)題材劇集創(chuàng)作。李昂作為其中唯一一位自編自導(dǎo)的青年導(dǎo)演，以真人真事為原型，創(chuàng)作了90后“農(nóng)創(chuàng)客”返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事《心之所向》。
此外，今年李昂也聚焦心理師與編劇兩大職業(yè)，創(chuàng)作了「心理 愛情」的創(chuàng)新題材《暮色心約》。作為近幾年市場(chǎng)上少見的混類型題材創(chuàng)作嘗試，根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，《暮色心約》實(shí)際表現(xiàn)處于都市題材TOP3之列。
沒(méi)有“舒適圈”，每次創(chuàng)作都有風(fēng)格驚喜
無(wú)論是作為編劇還是導(dǎo)演，從李昂創(chuàng)作經(jīng)歷來(lái)看他都從未給自己劃過(guò)所謂的舒適圈。
早在三年前電視劇鷹眼對(duì)話李昂時(shí)，他就曾提到，“路有千萬(wàn)條，捷徑最難走。影視創(chuàng)作沒(méi)有任何捷徑可言，唯有保持初學(xué)者的姿態(tài)，始終接收創(chuàng)作方式與思路，才是最為穩(wěn)妥的方法論?！?/p>
善弈者無(wú)妙手，從單元?jiǎng)?、短劇、ip改編到多題材創(chuàng)作，李昂都在以一種穩(wěn)當(dāng)又大膽的步伐不斷探索影視創(chuàng)作的邊界。
其中單元?jiǎng) 缎闹颉纷鳛楂I(xiàn)禮作品，也是當(dāng)初項(xiàng)目中首個(gè)確定下來(lái)要在浙江拍攝的主題單元。
面對(duì)短周期、短篇幅的題材創(chuàng)作挑戰(zhàn)，李昂需要盡可能將10年農(nóng)業(yè)變化濃縮在單元?jiǎng)≈?。為此他與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走訪數(shù)十個(gè)村鎮(zhèn)，看到了無(wú)數(shù)個(gè)真實(shí)的農(nóng)創(chuàng)客，最終將視角放在了一個(gè)獨(dú)立種植2000畝土地的90后女孩身上。最終，李昂在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)作之間找到了一個(gè)真實(shí)、動(dòng)人的空間，也將浙江的人文山水、鄉(xiāng)村振興通過(guò)淳樸、寧?kù)o的鏡頭展現(xiàn)出來(lái)。
而除了熟悉的長(zhǎng)劇集敘事，2021年李昂也出現(xiàn)在芒果TV銳意創(chuàng)新的「季風(fēng)計(jì)劃」之中。在《婆婆的鐲子》里，李昂將抽幀用在了年代感的敘事當(dāng)中，言簡(jiǎn)意賅、氛圍迷離。
除此之外，李昂也大膽的在家庭題材創(chuàng)作中打破了角色與觀眾的第四堵墻。在婆婆與兒媳貌合神離的晚餐上，李昂大膽的在餐桌上直接讓藍(lán)盈瑩對(duì)準(zhǔn)鏡頭來(lái)了段心里獨(dú)白，這種既跳脫又精準(zhǔn)誠(chéng)實(shí)的表達(dá)，是李昂想要實(shí)現(xiàn)的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。
到了講述都市職場(chǎng)的《最酷的世界》，李昂則用了更為現(xiàn)實(shí)主義的手法去講述都市女孩的職場(chǎng)成長(zhǎng)故事。在片場(chǎng)，李昂會(huì)更多參與到與主創(chuàng)的即興創(chuàng)作中去，與主演們一同在生活流的演繹中尋找新亮點(diǎn)，而這種帶著靈性的松弛創(chuàng)作也成就了李昂想要的“?？闯Ｐ隆钡母惺?。
從編劇走向?qū)а?，李昂不僅持續(xù)地發(fā)揮著他自身過(guò)往編劇創(chuàng)作的扎實(shí)經(jīng)驗(yàn)，也在影視化的過(guò)程中更為大膽的嘗試更多風(fēng)格。這種少有的編導(dǎo)一體背景也使得李昂的作品更加擁有一種可落地的扎實(shí)感。
不拘泥于某一種個(gè)人風(fēng)格，跟隨不同的作品移步換景，李昂一直不疾不徐地給到觀眾新的驚喜。
