原標(biāo)題：《志愿軍：雄兵出擊》：宏觀(guān)思維與微觀(guān)表達(dá)的平衡和統(tǒng)一
2023年既是抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，也是全面貫徹落實(shí)黨的二十大精神開(kāi)局之年。在這樣一個(gè)特殊的歷史節(jié)點(diǎn)，中國(guó)電影必然不能缺席，必須要通過(guò)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，紀(jì)念革命先烈，弘揚(yáng)抗美援朝精神，推動(dòng)文化傳承，以此肩負(fù)起黨和國(guó)家賦予中國(guó)電影的時(shí)代使命和文化責(zé)任。在這方面，由中國(guó)電影股份公司出品，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，唐國(guó)強(qiáng)、王硯輝、劉勁、辛柏青、張頌文、黃曉明、章子怡、陳飛宇等主演的抗美援朝題材電影《志愿軍：雄兵出擊》，發(fā)揮了很好的表率和引領(lǐng)作用。影片通過(guò)對(duì)抗美援朝這場(chǎng)新中國(guó)立國(guó)之戰(zhàn)的全景式、立體式展現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)抗美援朝精神的生動(dòng)注解，讓觀(guān)眾深刻理解了抗美援朝精神的豐富內(nèi)涵，增強(qiáng)了人民的歷史自覺(jué)和精神力量。
作為馬克思列寧主義、毛澤東思想同正義戰(zhàn)爭(zhēng)偉大實(shí)踐相結(jié)合的產(chǎn)物，抗美援朝精神由多種精神組合而成。具體來(lái)說(shuō)，抗美援朝精神首先以愛(ài)國(guó)主義作為根本。愛(ài)國(guó)，既是對(duì)國(guó)家和人民利益的堅(jiān)定維護(hù)，也是對(duì)祖國(guó)山河和人民的真摯熱愛(ài)；既是對(duì)祖國(guó)和民族尊嚴(yán)的自豪與認(rèn)同，也是對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的使命與責(zé)任。《志愿軍：雄兵出擊》充分彰顯了偉大的愛(ài)國(guó)主義精神。如片中領(lǐng)袖毛澤東雖深知當(dāng)時(shí)中國(guó)正面臨內(nèi)憂(yōu)外患、危機(jī)四伏的國(guó)際局面，但為了讓“新生的共和國(guó)”走向安居樂(lè)業(yè)，毅然選擇排除萬(wàn)難派出志愿軍支援朝鮮；楊少成、孫醒、戴如義等志愿軍，為了救出敵機(jī)轟炸中的老百姓，不顧自身安危，挺身沖入火海；留洋12年的軍工專(zhuān)家吳本正，在看到中國(guó)共產(chǎn)黨“一月為人民免費(fèi)注射卡介苗，二月禁毒，三月碰到糧荒開(kāi)倉(cāng)濟(jì)民，四月廢除封建婚姻制度”之后，毅然決定放棄國(guó)外的一切，回國(guó)獻(xiàn)出畢生所學(xué)。這些人物和情節(jié)都充分體現(xiàn)出了偉大的愛(ài)國(guó)主義精神。
革命英雄主義精神是抗美援朝精神的精髓。革命英雄主義是敢于斗爭(zhēng)、奪取勝利的英雄主義情懷，是沖鋒陷陣、血戰(zhàn)到底的斗爭(zhēng)精神，是越戰(zhàn)越勇、艱苦奮斗的革命氣節(jié)。在《志愿軍：雄兵出擊》中，無(wú)論是彭德懷司令員冒著生命危險(xiǎn)勇闖前線(xiàn)探察戰(zhàn)況，還是3連戰(zhàn)士不懼強(qiáng)壓死守松骨峰，抑或是338團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)朱月華不顧生死奮勇阻擊敵軍坦克，均彰顯出了中國(guó)人民志愿軍的革命英雄主義精神。
革命樂(lè)觀(guān)主義精神是抗美援朝精神的特質(zhì)，是抗美援朝精神最具標(biāo)識(shí)性的內(nèi)核。它表現(xiàn)為中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民志愿軍不怕難、不怕苦、不怕壓，始終保持高昂士氣，積極面對(duì)斗爭(zhēng)中的苦樂(lè)順逆。在《志愿軍：雄兵出擊》中，軍工專(zhuān)家吳本正向觀(guān)眾道出了彼時(shí)敵我雙方的國(guó)力差距——“今年（1950年）鋼產(chǎn)量，我們最多60萬(wàn)噸，美國(guó)絕不會(huì)低于8500萬(wàn)噸；發(fā)電量我們最多46億度，美國(guó)是3340億度；原油產(chǎn)量我們只有20萬(wàn)噸，而美國(guó)是2億6000萬(wàn)噸”。這種差距下的對(duì)壘，用電影中的臺(tái)詞來(lái)說(shuō)，就像一個(gè)小孩要去挑戰(zhàn)拳擊冠軍。然而，即便深知敵我差距極不對(duì)稱(chēng)，中國(guó)人民志愿軍仍堅(jiān)守“打得一拳開(kāi)，免得百拳來(lái)”的勇氣和信念，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的革命樂(lè)觀(guān)主義精神。
革命忠誠(chéng)精神是抗美援朝精神的底蘊(yùn)，是支撐起中國(guó)人民志愿軍革命英雄主義和革命樂(lè)觀(guān)主義的深層次因素。它表現(xiàn)為服從組織、聽(tīng)從安排、勇?lián)?zé)任、使命必達(dá)的意識(shí)和素養(yǎng)?！吨驹杠姡盒郾鰮簟烦浞直憩F(xiàn)了中國(guó)人民志愿軍的革命忠誠(chéng)精神。如片中38軍113師為了完成切斷敵軍逃跑路線(xiàn)的任務(wù)，一夜奔襲72公里，用雙腿在山路上跑贏(yíng)了美國(guó)汽車(chē)，先敵5分鐘到達(dá)并占領(lǐng)三所里，完成了看似不可能的任務(wù)；又如，3連戰(zhàn)士為了完成搶占松骨峰高地的任務(wù)，舍生忘死頑強(qiáng)阻擊敵人，最后僅剩寥寥數(shù)人，生動(dòng)體現(xiàn)出了中國(guó)人民志愿軍的革命忠誠(chéng)精神。
國(guó)際主義精神是抗美援朝精神的有機(jī)組成。它表現(xiàn)為跨越國(guó)界、互利平等、和衷共濟(jì)、和合共生的價(jià)值追求?！吨驹杠姡盒郾鰮簟穼?duì)國(guó)際主義精神同樣進(jìn)行了充分表現(xiàn)。不同于過(guò)去許多同類(lèi)型影片專(zhuān)注于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的塑造，《志愿軍：雄兵出擊》在聚焦朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的同時(shí)，也將視野放置于外交層面，再現(xiàn)了以伍修權(quán)為代表中國(guó)外交團(tuán)隊(duì)在聯(lián)合國(guó)安理會(huì)對(duì)帝國(guó)主義進(jìn)行嚴(yán)厲批判，為捍衛(wèi)人類(lèi)和平而呼喊的情境，充分彰顯出了中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)人民志愿軍的國(guó)際主義精神。
除卻思想精深，《志愿軍：雄兵出擊》在藝術(shù)表達(dá)上也足夠精湛，很多細(xì)節(jié)富有歷史質(zhì)感、藝術(shù)張力。眾所周知，戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的戲劇張力和視覺(jué)吸引力主要來(lái)自于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的塑造?！吨驹杠姡盒郾鰮簟穼?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的塑造，做到了“三高”。
首先，是真實(shí)度高。真實(shí)，是電影藝術(shù)的生命。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影而言，真實(shí)更是它賴(lài)以生存的基因。為了向觀(guān)眾還原高度真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，《志愿軍：雄兵出擊》不僅1:1還原仿制了飛機(jī)、坦克、槍支、軍服等武器和裝備，還通過(guò)特技手段真實(shí)再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。如為了還原松骨峰阻擊戰(zhàn)役的慘烈景象，影片拍攝現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)用了100多個(gè)“火燒人”，以此讓觀(guān)眾切身體悟戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。
其次，是豐富度高。作為《志愿軍》三部曲的首部，《志愿軍：雄兵出擊》不僅再現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)中三場(chǎng)關(guān)鍵戰(zhàn)役：兩水洞戰(zhàn)役、三所里戰(zhàn)役和松骨峰阻擊戰(zhàn)，還呈現(xiàn)了由伍修權(quán)率領(lǐng)的外交隊(duì)伍在聯(lián)合國(guó)與美國(guó)展開(kāi)的“沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”。除此之外，影片還展現(xiàn)了多種作戰(zhàn)手段，如遭遇戰(zhàn)、肉搏戰(zhàn)和隱蔽戰(zhàn)等等，具有較高的豐富度，能夠讓為全面、深入的了解抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中短兵相接的細(xì)節(jié)和過(guò)程。
再次，是可看性高。《志愿軍：雄兵出擊》所塑造的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面極為壯觀(guān)，堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的視覺(jué)標(biāo)桿。一方面，影片注重戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，將快速剪切、空中拍攝、景別交叉、煙火特效等戰(zhàn)爭(zhēng)片常用的影像技巧運(yùn)用到了極致。如影片中的松骨峰阻擊戰(zhàn)，創(chuàng)作者便嘗試讓攝影師吊著威亞在空中拍攝，以此讓觀(guān)眾獲得穿梭于“槍林彈雨”的視覺(jué)體驗(yàn)。另一方面，影片充分運(yùn)用數(shù)字特效來(lái)展現(xiàn)宏大場(chǎng)面。如影片開(kāi)頭，美軍第7艦隊(duì)入侵臺(tái)灣海峽，海面各色軍艦云集，空中龐大機(jī)群轟鳴，每一幀都挑動(dòng)著觀(guān)眾的情緒和神經(jīng)。
《志愿軍：雄兵出擊》在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面進(jìn)行精心雕琢的同時(shí)，也對(duì)個(gè)體在戰(zhàn)爭(zhēng)中的情感進(jìn)行了突出表現(xiàn)?？梢钥吹?，影片一方面詳細(xì)刻畫(huà)了毛澤東與毛岸英之間的父子情、李伊默和李曉之間的父女情以及志愿軍戰(zhàn)士們之間的袍澤情，另一方面則詳細(xì)描繪了新兵楊三弟的成長(zhǎng)弧光，展現(xiàn)了其從優(yōu)柔寡斷、謹(jǐn)小慎微到英勇果敢的成長(zhǎng)蛻變過(guò)程。這些情感線(xiàn)索，有效激發(fā)了觀(guān)眾的共情與共鳴，進(jìn)而使影片與觀(guān)眾建立起了共同體美學(xué)。
作為一部思想精深、藝術(shù)精湛的抗美援朝題材電影，《志愿軍：雄兵出擊》的誕生，離不開(kāi)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)工匠精神的支撐。據(jù)悉，為了使影片達(dá)到精良的制作水平，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)片中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都進(jìn)行了精心雕琢——不僅畫(huà)了上萬(wàn)張的美術(shù)概念圖，搭建了1萬(wàn)多平米的道具庫(kù)，收集制作了25000余套道具服；還對(duì)每位角色的人物造型進(jìn)行了深度思考，按照真實(shí)的人物原型對(duì)演員的顴骨、額頭等部位進(jìn)行化妝改造。正是這種錙銖必較的工匠精神，讓影片的精神內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)得到了有效保證。
誠(chéng)然，囿于篇幅關(guān)系，《志愿軍：雄兵出擊》在人物關(guān)系塑造上仍存在一定瑕疵，但總的來(lái)看，影片對(duì)抗美援朝精神的書(shū)寫(xiě)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的刻畫(huà)，對(duì)人物情感的描寫(xiě)以及對(duì)各類(lèi)細(xì)節(jié)的雕琢都具備較高的水準(zhǔn)，稱(chēng)得上是一部誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)的標(biāo)桿之作。
（作者饒曙光系電影理論家、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)；蘭健華系北京電影學(xué)院博士后）
文 / 饒曙光、蘭健華
編輯/劉珞琦
責(zé)編/杜思?jí)?/p>
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