原標(biāo)題：故事人 導(dǎo)演林子平：《西出玉門》的公路冒險「流動美學(xué)」
2023年10月5日刊 總第2261期
Pengxx01·故事人
浮光繪影，大國劇匠。
多年來，國產(chǎn)影視內(nèi)容誕生了眾多優(yōu)質(zhì)作品，而隱匿于作品背后的操盤手們，身上又有怎樣的精彩故事？為了充分挖掘臺前幕后的精彩故事，記錄藝術(shù)創(chuàng)作的難忘瞬間，烹小鮮（pengxx01）特別推出【百位故事人】專題策劃，在漫漫長河中挖掘大國劇匠，尋找那些有故事的創(chuàng)作者，從中探索影視藝術(shù)的發(fā)展之道。
本篇為專題第16篇，小鮮對話《西出玉門》導(dǎo)演林子平，請他分享了首部女性主導(dǎo)公路冒險奇幻劇的創(chuàng)作歷程，與從業(yè)二十余年來的內(nèi)容理念。
文 子路
編輯 金蝎
“你是青芝?！?/p>
開播近月，《西出玉門》一路西行，過沙漠、進鈺門，接連戰(zhàn)過荒村、黃土城、迎賓門，終于叩開黑石城的大門，接近了秘密的核心。
原來，葉流西（倪妮 飾）才是真正的青芝，應(yīng)“楠枓破鈺門”而生，注定與關(guān)內(nèi)上層人爭斗；昌東（白宇 飾）并非被波及的局外人，從一開始，他就是被龍芝（孟子義 飾）算計好的那把刀。
當(dāng)金蝎破土認(rèn)主、最終之戰(zhàn)打響，這場跨越關(guān)內(nèi)關(guān)外的奇幻愛情，又將何去何從？
《西出玉門》之旅，同樣是導(dǎo)演林子平的一場奇幻冒險。
從2020年受邀進入項目，以過往優(yōu)質(zhì)影視項目打底，到深入內(nèi)容、證明自己對創(chuàng)新冒險奇幻題材的掌控能力，林子平完成了一場出人意料的自我挑戰(zhàn)。
目前《西出玉門》站內(nèi)熱度突破29000、進入騰訊視頻“必看俱樂部”，足以證明創(chuàng)作者對于創(chuàng)新題材的探索精神，得到了觀眾的認(rèn)可。
林子平在拍攝現(xiàn)場
談到這三年來對《西出玉門》的心力投入，林子平有些感慨，進入自己從未涉及過的領(lǐng)域自然是艱難的，但也確實是一個很好的挑戰(zhàn)。
“說實話，我不想被貼標(biāo)簽，不想只被一個類型框住了。其實本質(zhì)上我的喜好就是說故事，這次嘗試了奇幻，之后還想試試科幻、驚悚?！?/p>
01
新式奇觀劇
公路冒險的流動美學(xué)
相比前期劇情對IP的高度還原，《西出玉門》后段對人物動機進行了修補調(diào)整。
比如，為羽林衛(wèi)首領(lǐng)趙觀壽增加“血液病”設(shè)定，所以他迫切需要恢復(fù)關(guān)內(nèi)外運輸線、拿到救命藥物，這就為最后趙觀壽選擇與葉流西合作埋下伏筆。
總體還原、細(xì)節(jié)微調(diào)的改編方式得到了原著粉認(rèn)可，但這其實并不簡單，尾魚IP以天馬行空的想象力、細(xì)膩豐富的畫面感為特色，每個書粉心中都有自己的《西出玉門》。如何在保留IP味道的前提下，拿出具備拍攝可行性的改編方案？
林子平表示，總導(dǎo)演蘇照彬2018年就開始帶著編劇團隊進行IP改編，反復(fù)探討、反復(fù)調(diào)整，也走過一些彎路。
“起初我們想把關(guān)內(nèi)的想象空間做大，比如關(guān)內(nèi)怎么通電？除了金爺、流光等，會不會有別的異獸？異獸與人如何相處？后來還是決定以還原小說為主，這算是劇本階段的一個轉(zhuǎn)折點?！?/p>
先做加法、再做減法，也并不意味著加法是無用功。各版劇本同步演員、攝制團隊，即便最后沒能呈現(xiàn)，更加豐富飽滿的世界觀也足以成為整個團隊的支點。
在林子平看來，《西出玉門》是一個特殊的公路冒險故事，有驚悚、奇幻元素，又是一段轟轟烈烈的浪漫愛情。
所以在2020年受邀、看完小說之后，他毫不猶豫就決定進入這個項目。相對來講，林導(dǎo)更著重呈現(xiàn)該劇作為國內(nèi)首部公路冒險奇幻劇的流動美學(xué)。
“我希望讓觀眾看到一步一景，每一處都能得到不一樣的感受。同時也能利用新鮮場景為人物帶來情感投射，他們的感情在流動中實現(xiàn)遞進?！?/p>
對此，他特別強調(diào)了實景與色調(diào)的適配與融合。
比如五人小分隊入關(guān)后第一處落腳地——荒村，這是林子平認(rèn)為最重要的地點之一，“因為荒村一出現(xiàn)，就會定義關(guān)內(nèi)世界的樣貌?！?/p>
怎么樣給觀眾既新奇又落地的觀感？整個團隊在前期花費了大量時間進行設(shè)計，最終決定在實地搭出一整個荒村的實景。
林子平在沙漠中跋涉勘景
林子平團隊在這個場景拍攝了關(guān)于荒村部分的故事，還有葉流西幼年被言種屠村的回憶等，“這個景的360度我都要用，使用在不同場次幾乎都要拍到720度去”，更多是用簡約美學(xué)提高場景可利用率。
再說黃土城，在小說里叫“小揚州”，團隊在西北找到一個有水的河谷，搭配北京的實景片場，塑造“沙漠綠洲”即視感。黑石城，則仿照古時候的長安坊市規(guī)整磅礴效果，盡可能呈現(xiàn)出原著所描述的風(fēng)貌。
難度更高的，是關(guān)于動物與特效。
《西出玉門》“絕妖詭于鈺門關(guān)”，關(guān)內(nèi)有種種奇妙異獸，比如能照明能指路的流光、巨蛇金爺、萋娘草、雙生子等，共同構(gòu)建了關(guān)內(nèi)廢土版“桃花源”世界。
影視行業(yè)最怕拍動物、拍小孩，不可控因素太大，關(guān)內(nèi)世界影視化難度自然很高，大部分異獸段落都要靠特效完成。
林導(dǎo)舉了個例子，像鎮(zhèn)山河、鎮(zhèn)四海這兩只占據(jù)大量戲份、堪通人性的山雞，就采用了“真雞 仿生雞 特效”的綜合制作方式，讓雞在畫面里栩栩如生。
“我們運氣很好，養(yǎng)的真雞‘演技’都不錯，給了我們很多驚喜?！?/p>
林子平與鎮(zhèn)山河
02
為愛出發(fā)的人
吊橋式浪漫愛情
《西出玉門》在公路冒險、奇幻想象、詭異傳說之外，還譜寫了動人的雙強愛情故事。
刻畫感情，可以說是林子平從業(yè)多年來的拿手好戲。由他執(zhí)導(dǎo)的劇集《愛就宅一起》《滾石愛情故事》、電影《我的少女時代》等作品，都成了一代觀眾的愛情意象。
在他看來，葉流西和昌東是兩個為愛出發(fā)的人。
倪妮和白宇的演繹非常到位，在團隊眼中，他倆就是從書中走出來的葉流西和昌東?！坝^眾都會覺得他們倆的感情戲特別自然”，因為都是現(xiàn)場自然而然的互動、發(fā)揮。
比如荒村抓樹枝名場面，“這是一場重頭戲，是他們兩個正式要一起往前走的轉(zhuǎn)折點，我想表現(xiàn)得有些意識流，怎么樣表現(xiàn)他們倆不用對話就能心有靈犀?！?/p>
林子平和演員在現(xiàn)場嘗試了多種方式，用石頭、用影子，最后是倪妮隨手在地上撿起一根樹枝，試著走走戲。“我們在鏡頭后觀察，也沒經(jīng)過特意設(shè)計，演員就很流暢地表現(xiàn)出了我們看到的樣子?！?/p>
彼時，昌東剛剛徹底送別兩年前離世隊友，葉流西用樹枝勾他手是要給他安慰，昌東一把抓住是念這份情。一根樹枝連接兩個人，難以言說的曖昧生根發(fā)芽。
只是各自背負(fù)太多，昌東思考后看了葉流西一眼決定放開手，因為他不確定自己有沒有表達(dá)愛的資格。可葉流西不這么想，她再度把樹枝塞到昌東手里，昌東笑了，也懂了。
這場你來我往的情感拉扯戲張力十足，也預(yù)示了葉流西與昌東的情感走向，一往無前的強大女主VS為之沉默托底的靠譜男主，在各自為愛出發(fā)的路上相遇、相愛、相守。
林子平對這場戲也格外滿意，“就是這種微微的、意想不到的曖昧氛圍，是最能打動人的?！?/p>
總體來看，尾魚IP最擅長描寫“吊橋式愛情”。
男女主機緣相遇、共同經(jīng)歷數(shù)次險死還生，就像在顫顫巍巍的吊橋上攜手行走，最能迅速了解彼此真心，感情也能一日千里。
但放到影視節(jié)奏上，就必須用畫面細(xì)節(jié)填補小說未盡的想象空間。
林子平充實了這部分內(nèi)容，比如葉流西昌東的肢體自然親密度，龍芝對江斬從利用到真心的情感過渡，包括丁柳高深的純愛、肥唐阿禾歡喜冤家，情愫都在相處細(xì)節(jié)里。
“我喜歡happy ending，所以大家不用擔(dān)心，高深也許可以有個不一樣的結(jié)局?！?/p>
03
學(xué)院派導(dǎo)演
“翻山之旅”
“如果第一部就想拍《西出玉門》，那肯定沒人請我拍。”
林子平出生在臺南，本科在世新大學(xué)學(xué)習(xí)電視視聽傳播，后赴美雪城大學(xué)電影系深造，是一位橫跨大銀幕小熒屏的“學(xué)院派”編劇導(dǎo)演。
成名不算晚，2005年就憑借劇情片《愛絲希雅的夢中夢》（豆瓣8.1分）獲得金鐘獎最佳單元劇編劇獎。這是他第二部完整獨立編導(dǎo)的影視作品，用有關(guān)夢與旅程的意識流手法，講述了一個關(guān)于生命靈性的故事。
可投身其中的人，很難精準(zhǔn)預(yù)知未來方向。
林導(dǎo)回顧自己的創(chuàng)作歷程，其實前期迷茫居多，“讀電影研究所當(dāng)然是想拍東西，拍了電影，拍了一個紀(jì)錄片，但當(dāng)時臺灣電影處在低迷階段，總得生活吧，我就去拍了廣告?！?/p>
拍廣告那幾年，一切必須以甲方意志為轉(zhuǎn)移，林子平感覺很迷茫，“我在這里干嘛呢?！?/p>
轉(zhuǎn)型之后才意識到，相比較孤獨的藝術(shù)家姿態(tài)，拍廣告這幾年鍛煉了他的團隊配合能力，“導(dǎo)演應(yīng)該讓主創(chuàng)都有發(fā)揮的空間”，為他走進影視劇、電影等賽道打下了良好基礎(chǔ)。
林子平（左二）在拍攝現(xiàn)場
進入10代、尤其電影《我的少女時代》大獲成功后，林子平有了更多選擇權(quán)。
對于遞上來的劇本，他更傾向于考量故事里的人物，“人物越飽滿越立體，故事就會說得越好。其實《西出玉門》就是這樣，故事里這些飽滿的角色給了我非常大的能量?！?/p>
他也很建議影視新人從寫劇本開始入行，不管是編劇、導(dǎo)演還是其他工種，都可以從創(chuàng)作中更了解故事結(jié)構(gòu)、細(xì)化人物動因，進而反向賦能自己的工作。
只是創(chuàng)作始終是艱難的，即便在當(dāng)下，林子平在劇本創(chuàng)作中仍會時時感受到痛苦如影隨形，不斷地挖掘自己、推翻自己、審視自己，靈魂在痛苦中反復(fù)摩擦，只為尋找那一點點藝術(shù)之火。
這幾年相對好一些，影視行業(yè)在飛速發(fā)展，展現(xiàn)出更多維的優(yōu)質(zhì)作品。“對我來講，和創(chuàng)作者們一起聊天會覺得不孤單?！?/p>
《西出玉門》是林子平導(dǎo)演翻過的一座高山，也證明了自己擁有掌控更多元內(nèi)容的能力。但高山之外還有高山，還有很多故事等待他去發(fā)掘、講述。
那什么才是一位優(yōu)秀的故事人呢？
林子平想了想，給出四點答案：
“第一不要太對名利上癮；第二做人做事要有分寸；第三要懂得溝通，懂得體諒別人；第四也是最重要的，對這個行業(yè)始終保持熱愛，保持挑戰(zhàn)精神。”
鑼鼓聲聲，皮影憧憧，一段《西出玉門》曲罷，故事人將踏上新的旅程。
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