原標(biāo)題：“前任”系列：打造現(xiàn)實(shí)婚戀題材電影IP
由田羽生執(zhí)導(dǎo)的電影《前任4：英年早婚》（以下簡(jiǎn)稱《前任4》）在國(guó)慶節(jié)期間登陸國(guó)內(nèi)各大院線，并穩(wěn)居國(guó)慶檔票房第二。該片延續(xù)上一部的人物設(shè)定和劇情線索，講述正值適婚年齡的孟云和余飛兩人的情感遭遇，一個(gè)面臨婚姻歸宿的迷茫，一個(gè)需要應(yīng)對(duì)“結(jié)婚冷靜期”的考驗(yàn)，由此二人展開(kāi)了對(duì)“愛(ài)情”和“婚姻”話題的深度思考。
影片作為“前任”系列的延續(xù)之作，首次將兩性的戀愛(ài)關(guān)系上升到婚姻關(guān)系層面，展現(xiàn)了在愛(ài)情中追求獨(dú)立、清醒自我的新型婚戀價(jià)值觀。“前任”系列電影一方面在輕喜劇的外殼下注入了對(duì)現(xiàn)代都市情感的審視以及真實(shí)生活的生動(dòng)刻畫，另一方面又包含了對(duì)親密關(guān)系中個(gè)人情感需求和對(duì)等狀態(tài)下的兩性交往的討論。該系列電影在十年內(nèi)連續(xù)上映四部，且每一部都有較好的市場(chǎng)效益和觀眾反饋，可見(jiàn)其中所包含的社會(huì)議題和理論價(jià)值具有廣闊的探討空間。
01
幽默詼諧的生活流敘事
喜劇電影早已超脫行為和肢體幽默，并尋求在笑點(diǎn)之外的無(wú)盡意味，探尋行為/動(dòng)作/語(yǔ)言背后的深層內(nèi)涵，調(diào)侃詼諧成為電影的外殼，其核心是對(duì)社會(huì)癥候的深度思考。田羽生導(dǎo)演曾在采訪中提到,“我只是還原了生活，我的風(fēng)格其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)、真實(shí)。我盡量去還原生活中的人和事”?！扒叭巍毕盗性陔娪帮L(fēng)格上時(shí)常表現(xiàn)出一種不經(jīng)意的詼諧，或是兄弟間插科打諢的玩笑，亦或是情侶拌嘴的趣味，這種詼諧雖然并不是電影文本的主要內(nèi)容，但因細(xì)節(jié)化的處理方式，而使得其成為該系列作品的顯著特色，讓影片中的幽默情節(jié)和惡搞片段成為真實(shí)生活的映照，時(shí)刻透露出一種獨(dú)屬于當(dāng)代青年的時(shí)代話語(yǔ)。
影片在人物語(yǔ)言設(shè)定上進(jìn)行的冷幽默處理具有十足的諷刺意味。在《前任4》中，孟云被相親對(duì)象“吐槽”說(shuō)，“你看著不老，就是油”；林佳讓丁點(diǎn)喝熱水時(shí)，丁點(diǎn)脫口而出“渣男”。諸如此類的電影臺(tái)詞形成對(duì)現(xiàn)實(shí)中男性的一種調(diào)笑，它將青年群體作為討論對(duì)象，通過(guò)生活化的詼諧敘事，將普遍存在于中國(guó)社會(huì)中的兩性情感問(wèn)題借由電影展現(xiàn)，從而闡明愛(ài)情、婚姻、自我、理想等哲理性問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。
在“前任”系列中，田羽生導(dǎo)演并非是對(duì)單獨(dú)個(gè)體的藝術(shù)呈現(xiàn)，而是通過(guò)具有普遍意義的社會(huì)事件來(lái)描摹當(dāng)下青年群體的共同生存狀態(tài)，主角所面臨的情感困境是當(dāng)代青年群體在人生歷程中多數(shù)會(huì)遭遇的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。
從《前任攻略》開(kāi)始，孟云和夏夢(mèng)的問(wèn)題根源是對(duì)“愛(ài)意多少”的執(zhí)念，最終他們因“前任”而出現(xiàn)感情裂痕；《前任2：備胎反擊戰(zhàn)》將“備胎”作為電影的敘述主題，論爭(zhēng)現(xiàn)代都市中建立在性基礎(chǔ)上的情感悖論議題。到了《前任3：再見(jiàn)前任》，孟云和林佳的癥結(jié)在于生活頻率的不一致及兩性思考的認(rèn)知偏差，他們的經(jīng)歷是都市情侶情感切面的現(xiàn)實(shí)聚焦；在《前任4》中，導(dǎo)演則是假借即將步入婚姻生活的青年人的矛盾心理向觀眾傳達(dá)了婚姻的倫理內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。作為電影要表現(xiàn)的這些群體，導(dǎo)演從未想去評(píng)判他們行為的對(duì)錯(cuò)與否，只是盡量去還原生活本身，讓觀眾自己去體悟蘊(yùn)含的哲理。
青年男女經(jīng)歷的每個(gè)情感階段在“前任”系列里都有相應(yīng)的呈現(xiàn)，觀眾在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)間尋覓自我情感體悟，在詼諧的背后其實(shí)是沉重的情感議題，這種舉重若輕的藝術(shù)表達(dá)恰能反映當(dāng)代青年的情感走向。
02
平權(quán)下的婚戀關(guān)系探討
“前任”系列電影既是對(duì)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的投射，同時(shí)也是觀眾對(duì)自身婚姻與戀愛(ài)經(jīng)歷的想象性補(bǔ)償。在傳統(tǒng)的婚姻和戀愛(ài)關(guān)系中，女性往往處于一種依賴于男性的附屬狀態(tài)。但在“前任”系列電影中，女性不再作為男性的附屬品，她們具有選擇愛(ài)或不愛(ài)的權(quán)利，不怯于同男性關(guān)系的對(duì)抗，而這種在平等權(quán)利下的獨(dú)立意識(shí)和理性價(jià)值觀又表現(xiàn)為在追求兩性親密情感建立時(shí)的一種自我成長(zhǎng)和蛻變。
《前任4》中，余飛與丁點(diǎn)在“結(jié)婚冷靜期”開(kāi)始預(yù)演婚后生活，但卻屢遭現(xiàn)實(shí)打擊。余飛在經(jīng)歷試婚后，體會(huì)到婚姻不僅需要“沖動(dòng)”，更應(yīng)肩負(fù)家庭責(zé)任；丁點(diǎn)也從最初的抗拒轉(zhuǎn)變?yōu)榻蛹{，逐漸理解了婚姻的本質(zhì)。兩人在試婚過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了從行為轉(zhuǎn)變到心理位移，這種改變是將兩性置于同等關(guān)系地位而實(shí)現(xiàn)的一種自我覺(jué)醒，是兩性為能在親密交往中獲得情緒價(jià)值或精神滿足而培養(yǎng)和建構(gòu)的一種理性觀念和思考空間。
此外，在《前任4》中，孟云雖然與柳柳具有較高的適配度，但他并未和其確認(rèn)戀愛(ài)關(guān)系，而是選擇自己獨(dú)處、審視內(nèi)心。這種呈現(xiàn)于都市文化新語(yǔ)境下的婚戀文化，是兩性平等視角下的一種自我沉淀和自我調(diào)整。通過(guò)不同的人物關(guān)系搭建，電影重新審視了婚姻在現(xiàn)代社會(huì)中的被重塑，讓觀眾在角色的蛻變和成長(zhǎng)中加深對(duì)自我的了解和認(rèn)知。
“前任”系列電影利用孟云和余飛兩組人物串聯(lián)起兩條服務(wù)于敘事的情感脈絡(luò)，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市兩性文化圖景的多元價(jià)值體系。電影在婚戀關(guān)系中所強(qiáng)調(diào)的平等化、消除符號(hào)等級(jí)化，一方面是對(duì)傳統(tǒng)性別秩序的顛覆，另一方面也是對(duì)主流價(jià)值觀的認(rèn)同。這種在平權(quán)議題下的新型婚戀觀，既看到了兩性文化視覺(jué)解放的可能，同時(shí)也目睹系列電影在內(nèi)容深度上的躍進(jìn)和發(fā)展。
03
系列電影的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)
隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展和市場(chǎng)細(xì)化，系列電影成為中國(guó)電影一種常見(jiàn)的創(chuàng)作類型和商業(yè)模式。從創(chuàng)作角度來(lái)看，愛(ài)情系列電影更注重對(duì)情感元素的強(qiáng)化、與現(xiàn)實(shí)生活的互文，其中所涉及到的人物關(guān)系“連續(xù)”與情感走向“延續(xù)”問(wèn)題是該系列電影在創(chuàng)作和發(fā)展過(guò)程中的關(guān)鍵所在。
對(duì)于大多數(shù)的系列電影而言，往往是因?yàn)榈谝徊侩娪霸谏虡I(yè)上獲得了較大成功，為后續(xù)的作品提供了較強(qiáng)的創(chuàng)作動(dòng)力以及受眾認(rèn)可，甚至還因此衍生出極具影響力的IP內(nèi)容生產(chǎn)，形成跨媒介傳播趨勢(shì)。這種有較強(qiáng)商業(yè)目的的市場(chǎng)運(yùn)作，從根本上促成了創(chuàng)作者對(duì)“連續(xù)性”的持續(xù)挖掘。
從宏觀視角而言，“連續(xù)性”作為系列電影創(chuàng)作的基本理念，可以是借相同主角和連貫的故事情節(jié)所構(gòu)建的連續(xù)性文本，也可以是通過(guò)類似的敘事風(fēng)格來(lái)形成的影像互文。在“前任”系列中，電影一方面保留了前部作品的情節(jié)設(shè)定和人物本身的性格特征，另一方面又接續(xù)了導(dǎo)演利用輕喜劇詮釋愛(ài)情哲理的創(chuàng)作方式。這種“連續(xù)性”的效果就是讓觀眾在相似的愛(ài)情主題或熟悉的人物背景下與電影建立一種穩(wěn)定、可靠的心理契約關(guān)系，產(chǎn)生對(duì)電影的“信任感”，從而最大程度地與影片共鳴、共通、共情。
當(dāng)然，系列電影的“連續(xù)性”并不是對(duì)主要演員、情節(jié)、風(fēng)格、人物的同質(zhì)化處理，而是需要對(duì)人物關(guān)系重新建構(gòu)，并賦予其新的內(nèi)涵與表征，同時(shí)維持觀眾對(duì)系列電影的認(rèn)同和接受，實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)電影“看”的“連續(xù)性”的接受模式的養(yǎng)成。因此，IP電影需要提高觀影群體的穩(wěn)定性和各內(nèi)容環(huán)節(jié)的整體關(guān)聯(lián)性。利用“連續(xù)性”這一系列電影的基本理念，發(fā)揮好愛(ài)情系列電影的品牌優(yōu)勢(shì)，更深層次地與觀眾建立良好的互動(dòng)關(guān)系，創(chuàng)作出符合大眾審美期待和精神需求的電影作品。
“前任”系列電影成功的秘鑰不僅是對(duì)系列IP電影的開(kāi)發(fā)以及貼近真實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)敘事，它還能讓觀眾在封閉的電影院空間中獲得沉浸式體驗(yàn)，在感受自我與代入文本中形成一種“集體無(wú)意識(shí)”的現(xiàn)實(shí)投射，在銀幕與現(xiàn)實(shí)的交織中經(jīng)歷一次感悟式的人生之旅，在與角色深度互動(dòng)中產(chǎn)生出一種體驗(yàn)式的情感牽連。為此，系列IP電影應(yīng)該努力做到與現(xiàn)實(shí)素材結(jié)合，通過(guò)流媒體發(fā)酵構(gòu)筑多元媒介體系，提高觀眾黏度并不斷為系列電影增強(qiáng)創(chuàng)作活力。只有這樣，中國(guó)電影在系列IP的開(kāi)發(fā)和利用上才能釋放更多的情感動(dòng)力和商業(yè)價(jià)值，邁入重品質(zhì)、重價(jià)值導(dǎo)向的理性發(fā)展階段。
（郝靜靜系山西大學(xué)文學(xué)院副教授、編??；菅佳娜系山西大學(xué)文學(xué)院2022級(jí)碩士研究生）
文 / 郝靜靜 菅佳娜
編輯/劉珞琦
責(zé)編/杜思?jí)?/p>
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