原標(biāo)題：《河邊的錯(cuò)誤》是不一樣的犯罪片，余華稱贊朱一龍為“藝術(shù)家”
朱一龍主演的電影《河邊的錯(cuò)誤》終于上映了。我是在平遙國(guó)際電影展看的首映，雖已過(guò)去一周多的時(shí)間，但有些畫(huà)面還是歷歷在目。
比如一把柴刀在老婦人背后舉起的畫(huà)面，比如朱一龍和康春雷在河邊往衣服上堆石頭的畫(huà)面，比如朱一龍走向河里潛入水中的畫(huà)面，如此這般，都會(huì)讓人想起電影帶來(lái)的那份神秘而陰郁的氛圍感。
在我看來(lái)，《河邊的錯(cuò)誤》是一部很不一樣的偵探電影，看完之后余味悠長(zhǎng)，特別是對(duì)結(jié)尾的理解，相信能讓很多觀眾回味并思考。
平遙首映那天，主創(chuàng)的映后交流進(jìn)行了近九十分鐘，堪稱國(guó)產(chǎn)電影“時(shí)間最長(zhǎng)”的一次映后活動(dòng)。據(jù)說(shuō)原本的設(shè)定是半小時(shí)左右，但是余華老師覺(jué)得這太短了，得多留些時(shí)間來(lái)好好聊一聊。于是，就有了這一個(gè)半小時(shí)的“最長(zhǎng)的映后”。
不得不說(shuō)，有余華老師坐鎮(zhèn)，這場(chǎng)映后交流還是蠻有意思的，也是頗有價(jià)值的。余華老師貢獻(xiàn)了不少精彩金句，導(dǎo)演魏書(shū)鈞和主演朱一龍也分享了不少影片的創(chuàng)作故事。
就像映后交流環(huán)節(jié)提到的那樣，影片導(dǎo)演魏書(shū)鈞在看電影的時(shí)候內(nèi)心是緊張的，因?yàn)檫@是他第一次拍攝小說(shuō)改編的作品，而且還是余華老師的小說(shuō)作品！但在放映結(jié)束之后，余華老師給予了很高的評(píng)價(jià)，不僅十分認(rèn)可導(dǎo)演的創(chuàng)作，還對(duì)主演朱一龍的表現(xiàn)用到了“表演藝術(shù)家”的溢美之詞。
魏書(shū)鈞用不疾不徐的節(jié)奏為我們講述了一個(gè)充滿懸念與內(nèi)心探討的故事，影片融合了犯罪懸疑的元素，年代感做得很好，視聽(tīng)呈現(xiàn)極具個(gè)人風(fēng)格，片中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)、演員的內(nèi)心戲、故事的發(fā)展、內(nèi)核的探討都處理得極富質(zhì)感與戲劇性，使得影片整體的觀感是很有沖擊力的。
“馬哲”對(duì)真兇的追查、對(duì)真相的執(zhí)著、對(duì)自己家庭的羈絆、對(duì)自身命運(yùn)與現(xiàn)實(shí)的那份無(wú)力，是有很大理解空間的——如果你想探索《河邊的錯(cuò)誤》所傳達(dá)的真相，或許很有必要二刷。
演員朱一龍的表現(xiàn)顯然是值得給予高度肯定的。無(wú)論是他外在形象的塑造還是內(nèi)在性格的演繹，既做到了對(duì)原著小說(shuō)人物的高度還原，又做到了演繹層面的突破。
朱一龍用皮夾克、腋下夾包、煙不離手、眼睛浮腫、表情滄桑的外在造型，將一個(gè)上世紀(jì)九十年代的警察形象塑造得很有代入感；而他在詮釋“馬哲”這個(gè)人物的內(nèi)心世界時(shí)，通過(guò)眼神與表情的變化、人物狀態(tài)的變化，很好地傳遞出角色的那份精明、干練的一面，同時(shí)又展現(xiàn)了角色敏感、執(zhí)著、無(wú)力甚至崩潰的心理變化。
朱一龍的表演很有層次感，讓人物有著鮮明的情緒遞進(jìn)與成長(zhǎng)弧線。相信大家去影院感受這部電影的時(shí)候，也能體會(huì)到影片的上佳質(zhì)感與演員的出色表現(xiàn)。
不過(guò)，有一點(diǎn)值得提及的是，由于影片的表達(dá)并不像我們常見(jiàn)的那些犯罪類型片那般簡(jiǎn)單直接，而是處理得有些含蓄而不那么直觀，可能會(huì)讓部分觀眾覺(jué)得乏味甚至不喜歡......
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