原標題：《繁城之下》與騰訊視頻的“劇場修行”
??鏡象娛樂
文丨顧貞觀
國慶長假結(jié)束后，騰訊視頻X劇場第三部劇集《繁城之下》開播，首播前兩日在貓眼全網(wǎng)劇集熱度榜上排在十名開外，如今逐步上升到了前五行列，口碑發(fā)酵帶著劇集影響力上行，與當初《漫長的季節(jié)》的表現(xiàn)頗為相似。
相比于讓X劇場一鳴驚人的《漫長的季節(jié)》，受古裝懸疑類型受眾規(guī)模的限制，《繁城之下》大概率很難像前者一樣走向大爆。不過，從《漫長的季節(jié)》《歡顏》到《繁城之下》，三部高質(zhì)量劇集連發(fā)下，X劇場確確實實已經(jīng)以后發(fā)者的身份，在視頻平臺的劇場競爭中初步站穩(wěn)了腳跟。
三連發(fā)的“同”與“異”
一個很有意思的現(xiàn)象是，如今《繁城之下》的相關(guān)討論幾乎復(fù)刻了當時《漫長的季節(jié)》播出時的景象，即觀眾都在猜測“誰是兇手”，有人指向陸不憂、有人認為是岳半仙、也有人鎖定了魏知縣，而《漫長的季節(jié)》播出時，關(guān)于兇手的猜測也是眾說紛紜。作為懸疑題材劇集，兩部劇都成功調(diào)動了觀眾情緒，將觀眾帶到了與劇集同頻的推理節(jié)奏中。
除此之外，《繁城之下》與《漫長的季節(jié)》還有不少相似之處，如都以當下為索引導(dǎo)向陳年舊案，也都為雙線敘事。不過內(nèi)核上二者還是有著明顯區(qū)隔，《漫長的季節(jié)》更多是以大時代發(fā)展對個體命運的影響與塑造角度切入，而《繁城之下》則是借著陸員外一家掀開了“繁城”背后的腌臜，劇中蠹縣一名清晰點名了主題，戶樞不蠹，蠹之一詞，自古便有禍害之人事的引申意。
目前，騰訊視頻X劇場已播的三部劇集中，《歡顏》是唯一一部沒有將焦點放在“懸疑”二字的存在。三部劇集聚焦的背景年代不同，當代、近代、古代中，《歡顏》所取的是近代革命背景，相比于《漫長的季節(jié)》和《繁城之下》晦暗沉重的底色，《歡顏》更像是一出熱血高歌，其在《繁城之下》和《漫長的季節(jié)》前后播出，對觀眾而言也是不錯的調(diào)劑。
X劇場官宣時，騰訊視頻表示X指向的是無限可能、未知探索和先鋒表達，這三大屬性在三部劇集中確實都落到了實處?！堵L的季節(jié)》非傳統(tǒng)的社會派懸疑作品，更像是接近社會現(xiàn)實的偽紀錄片；《歡顏》是年代戲中極為罕見的公路片類型；《繁城之下》背景雖在古代，但細看其實更像是一部古代版的掃黑除惡劇。
整體來看，今年X劇場已播的三部劇集都為嚴肅向內(nèi)容，其中《繁城之下》與《漫長的季節(jié)》觀劇門檻頗高?！斗背侵隆返谝患阋肓溯^為現(xiàn)代化的“犯罪側(cè)寫”，即通過現(xiàn)場作案者留下的痕跡和信息來反推作案動機，借用《論語》里“吾道一以貫之”背后的忠、恕二字，暗示冷捕頭“失職失德”，可以說，劇集一開始便剝離了“下飯”、“休閑”兩大標簽。
此外，兩部劇對人物的刻畫也非常深入復(fù)雜，如《繁城之下》中的宋典史，他的悲情人生正應(yīng)了那句“關(guān)山難越，誰悲失路之人”，曾經(jīng)名滿江南的大才子，被牽扯進朝廷斗爭后受盡酷刑，落下了一身殘疾，滿腔憤懣無人訴說，只能在同為失意之人的歌女春杏那里尋找到一絲惺惺相惜。導(dǎo)演王錚曾在采訪中直言，宋典史這一角色是參考了歷史人物唐伯虎的諸多經(jīng)歷和細節(jié)創(chuàng)作而出的。
底色晦暗沉重、隱喻和伏筆眾多、深入挖掘人性等指向的其實都是高觀劇門檻，非?？简炗^眾的接受程度與觀劇耐心。兩部劇集中，《漫長的季節(jié)》是相對具有優(yōu)勢的存在，因為它的生活化風(fēng)格和寫實色彩，更容易讓觀眾找到現(xiàn)實代入感，這也是劇集播出后熱度逆襲，并形成長尾效應(yīng)的關(guān)鍵，但《繁城之下》是不同的。
特殊時期的特殊價值
目前來看，雖然《繁城之下》同樣是高質(zhì)量作品，但后勁恐怕難敵《漫長的季節(jié)》，畢竟古裝懸疑這一題材類型的受眾規(guī)模還是有限，此外，《繁城之下》中明朝萬歷年間這一古代社會背景也增加了觀眾的情感映射難度，要走向爆款并不容易。
不過這也符合今年劇集市場的客觀規(guī)律，即爆款必須擁有足夠龐大的受眾基本盤，《狂飆》《漫長的季節(jié)》受眾規(guī)模便處于第一梯隊；處于第二梯隊的《三體》《蓮花樓》等身上帶著科幻、武俠等強標簽，受眾進一步分化但總量仍相對可觀；而處于第三梯隊的《裝腔啟示錄》《外婆的新世界》等受眾規(guī)模就要往下走一個臺階。今年，劇集市場各類型表現(xiàn)與體量的關(guān)聯(lián)性愈發(fā)明顯。
當然，從上線首日在騰訊視頻站內(nèi)熱度突破20000，以及多日登上貓眼全網(wǎng)劇集熱度總榜、燈塔全網(wǎng)正片播放市占率榜、德塔文電視劇景氣指數(shù)榜前五等來看，《繁城之下》的成績已經(jīng)非常理想了，只是相較于《漫長的季節(jié)》的出圈度來說仍有差距。目前《漫長的季節(jié)》在豆瓣的評分人數(shù)達到88萬人，甚至略高于《狂飆》的評分人數(shù)。
但是，即便受眾規(guī)模不同導(dǎo)致市場表現(xiàn)不同，X劇場以及當下各大視頻平臺對不同類型高門檻內(nèi)容的投入，價值仍是深遠的。就X劇場而言，作為今年剛推出的短劇集群劇場，雖靠《漫長的季節(jié)》打響了知名度，但相比于愛奇藝的迷霧劇場、優(yōu)酷的懸疑劇場等發(fā)展時間還是過短，品牌效應(yīng)仍在成型中，后續(xù)劇場品牌認知度持續(xù)提升后，對《繁城之下》這種腰部類型的帶動會更為可觀。
再從行業(yè)大環(huán)境來看，雖然今年不少人仍在唱衰劇集市場的表現(xiàn)，認為爆款數(shù)量不足，但事實上，今年的劇集市場其實是視頻平臺“減量提質(zhì)”和“降本增效”之后的成果驗收大年，整個行業(yè)已經(jīng)從量變走向質(zhì)變。近日鏡象娛樂在與諸多普通觀眾的交流中，也明顯感受到了他們對國產(chǎn)劇認知的變化：“今年好劇太多了，太卷了，我都看不過來了。”
行業(yè)發(fā)展如何，不是爆款多少就能衡量的?？陀^來說，2023年劇集市場仍處于重回巔峰期的“過渡之年”，過去幾年現(xiàn)實題材劇集、年代劇等陸續(xù)重新上桌后，如今及未來精品喜劇和古裝正劇的回歸都釋放著積極信號，即劇集市場正在掀起一場“文藝復(fù)興”，距離重回千禧年之后的多元化與精品化并行發(fā)展階段已經(jīng)不遠了。
相比于2015年至2020年之間，劇集市場多數(shù)作品呈現(xiàn)出的“迎合觀眾”姿態(tài)，千禧年之后諸多經(jīng)典劇集更多承擔(dān)著站在更高維度引領(lǐng)大眾審美的使命，經(jīng)典的四大名著改編劇集，一系列古裝正劇《雍正王朝》《大明王朝1566》等，以及《潛伏》《士兵突擊》《武林外傳》等多類型題材等皆是如此，用如今騰訊在線視頻首席執(zhí)行官孫忠懷的話來講，就是“愿意啃硬骨頭、做硬菜”。
近一兩年，劇集市場愿意啃硬骨頭、做硬菜的創(chuàng)作者也越來越多，在這個特殊階段，諸如《繁城之下》《三體》等多元類型的作品是不能單純放在“是否大爆”的語境中去探討，而是更應(yīng)該關(guān)注它們面向未來的市場價值。受眾規(guī)模和類型土壤都需要長線建設(shè)，如今懸疑劇能成為主流類型，也得益于從《無證之罪》《白夜追兇》等劇集開始，行業(yè)培育了近六年的市場。
后入局者
目前，騰訊視頻此前放出的X劇場第一季片單中僅剩下《黑土無言》一部待播作品，其和《漫長的季節(jié)》《繁城之下》一樣同為懸疑題材。東北懸疑劇這條賽道可謂卷之又卷，除了騰訊視頻的《漫長的季節(jié)》，愛奇藝的《無證之罪》《平原上的摩西》，優(yōu)酷的《膽小鬼》《立功·東北舊事》等都是高口碑作品，《黑土無言》如何突圍將成為一大看點。
目前已知的X劇場的內(nèi)容儲備還有當代國安諜戰(zhàn)題材《走卒》，制作公司為《重案六組》《玉觀音》等劇背后的老牌公司海潤影視。2024年騰訊大劇片單中的短劇有《開啟》《棋士》《小城煥日》《唐人街探案之青年偵探團》《超感迷宮》等多部劇集，它們之后是否會進入X劇場尚不得知，不過其中不乏重磅作品，如王寶強主演的《棋士》和正午陽光的《開啟》。
對下一階段的X劇場而言，如何平衡內(nèi)容的類型屬性是值得重點關(guān)注的。目前視頻平臺的劇場多是以類型劃分，如愛奇藝的迷霧劇場、戀戀劇場、小逗劇場，優(yōu)酷的五大劇場懸疑劇場、寵愛劇場、合家歡劇場、港劇場、都市生活劇場，指向的都是建立在垂直化內(nèi)容之上的品牌打造和圈層用戶聚攏，較為特殊的是騰訊視頻的X劇場和芒果TV的季風(fēng)劇場。
這兩個劇場都有“類型多樣”和“專注短劇”兩大關(guān)鍵詞，季風(fēng)劇場是國內(nèi)首個臺網(wǎng)聯(lián)動劇場，官宣之時強調(diào)的差異化競爭點便是臺網(wǎng)聯(lián)動模式，而非內(nèi)容方向上的定調(diào)，這也導(dǎo)致劇場的風(fēng)格化較為模糊，《江照黎明》《裝腔啟示錄》《張衛(wèi)國的夏天》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等季風(fēng)劇集中不乏高質(zhì)量作品，但因缺乏內(nèi)容共性，導(dǎo)致劇場并未形成非常鮮明的特色賣點。
騰訊視頻是劇場賽道的后入局者，先發(fā)有先發(fā)的優(yōu)勢和弊端，后發(fā)自然同樣如此，上文談到X劇場的品牌影響力仍待進一步沉淀，便是后發(fā)所致，但劇場的優(yōu)勢在于有了視頻平臺過去幾年的劇場化運營經(jīng)驗參考后，確確實實繞開了不少彎路。同樣主打類型多元化和短劇，騰訊視頻通過“X”界定了劇場的內(nèi)容特性和特色賣點。
當然，未來一段時間X劇場在多元化上仍需給到市場更多驚喜。如果嚴格區(qū)分，已播的《漫長的季節(jié)》和《繁城之下》，以及待播的《黑土無言》雖然各具特色，但都隸屬懸疑范疇，如果懸疑劇集比重過高也有違劇場“無限可能”這一賣點。之后，X劇場需要通過更多元的作品平衡劇場類型比例，又要從中提煉出創(chuàng)新、先鋒等內(nèi)容共性，確實是不小的挑戰(zhàn)。
在這個過程中，如何挖掘出更多具有潛力的創(chuàng)作者來孵化內(nèi)容是非常關(guān)鍵的?！堵L的季節(jié)》的成功從創(chuàng)作班底上而言其實有跡可循，導(dǎo)演辛爽之前已經(jīng)通過《隱秘的角落》證明了自身的實力，相比之下，《繁城之下》的主創(chuàng)團隊知名度并不高，如導(dǎo)演王錚履歷中的原創(chuàng)網(wǎng)劇僅有《了不起的咔嚓》，但此次他在《繁城之下》中所展現(xiàn)的執(zhí)導(dǎo)能力和編劇能力都令市場驚喜。
鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)
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