原標(biāo)題：《鵲刀門傳奇》《我有一個朋友》《蘭閨喜事》口碑三連捷，喜劇終成內(nèi)容風(fēng)口？
搜狐娛樂專稿（胖部/文）
今年暑期，《鵲刀門傳奇》《我有一個朋友》和《蘭閨喜事》三部喜劇類型劇集的口碑突圍，絕對是行業(yè)的一大驚喜。
從豆瓣評分來看，三部劇的豆瓣評分目前依次為8.2分、8.5分、7.8分；而且口碑已經(jīng)實現(xiàn)了一定程度的轉(zhuǎn)化，《鵲刀門傳奇》《蘭閨喜事》的站內(nèi)熱度都在26000上下，達(dá)到垂類熱門水準(zhǔn)；缺乏流量基礎(chǔ)的《我有一個朋友》也跑出了較長尾的播出數(shù)據(jù)。
之所以說這三部劇是驚喜，在于喜劇作為劇集類型，多年來堪稱長視頻“苦手”，更是口碑方面的重災(zāi)區(qū)。
而如今，在行業(yè)對喜劇的市場需求越來越明確的背景下，連續(xù)三部作品打破口碑魔咒，是否意味著行業(yè)找到了新的內(nèi)容風(fēng)口？
喜劇得到掌聲，不容易
談到這三部劇的成功，許多評論會從背后的制作團(tuán)隊說起。
《鵲刀門傳奇》不必多說，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)是國內(nèi)頂尖的喜劇內(nèi)容團(tuán)隊，趙本山領(lǐng)銜弟子們，多年來保持著《鄉(xiāng)村愛情》《劉老根》兩大IP的持續(xù)輸出。
《我有一個朋友》的導(dǎo)演畢鑫業(yè)，作為《一起同過窗》前兩季的導(dǎo)演為人所知，兩季豆瓣評分分別為9.1分、8.9分，是公認(rèn)的口碑之作。
《蘭閨喜事》團(tuán)隊曾經(jīng)在2018年制作過首部豎屏短劇《生活對我下手了》，今年來隨著短劇發(fā)展獲得了更多關(guān)注。
但即使如此，說這一輪喜劇出圈是行業(yè)的水到渠成，肯定不確切。
遼寧民間藝術(shù)團(tuán)天花板明顯，多年來的作品熱度不低，但也很難更高，在舒適圈里待得舒舒服服；畢鑫業(yè)導(dǎo)演此前的作品都是校園題材，與其說是喜劇，不如說是輕喜劇風(fēng)的青春??；《生活對我下手了》的口碑熱度等數(shù)據(jù)，也只能說一般。
事實上，國內(nèi)喜劇領(lǐng)域近十年并不存在成熟的喜劇團(tuán)隊。包括頭部喜劇團(tuán)體，開心麻花、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)或德云社，都在往長劇集方面使勁，也都沒有拿出多少成果。
那么，這一輪喜劇出圈，到底憑什么？
這么多年來，喜劇可以說是行業(yè)里公認(rèn)的難做。
一是難寫出真正讓觀眾笑的劇本，尤其是進(jìn)入短視頻時代，觀眾已經(jīng)厭倦了各種低級套路和網(wǎng)絡(luò)梗，要求喜劇本身的結(jié)構(gòu)和包袱技巧必須夠高級；二是演員的表演，必須達(dá)到足夠高的水準(zhǔn)。
比如《鵲刀門傳奇》，劇本本身其實不算出色，很多前期評論都指出“還是小品那一套”，但趙本山的存在實現(xiàn)了“人保戲”，極佳的表演狀態(tài)讓該劇能留住觀眾，后期對娛樂圈內(nèi)幕、詐騙等社會話題的嘲諷才得以帶動共鳴，口碑評分走高。
而《我有一個朋友》和《蘭閨喜事》，基本是劇本設(shè)定夠出彩，有了好的“梁子”，加上最少及格以上的表演保證了品質(zhì)。雖然如此，后者還是出現(xiàn)了“爛尾”質(zhì)疑。
同時，三部作品都是古裝喜劇，這也很有意思。
其實近兩年，行業(yè)里也出現(xiàn)過評分不錯的喜劇，比如《破事精英》系列和《今日宜加油》，也是豆瓣8分劇級別，但圍繞職場的玩梗和諷刺，卻多少有些叫好不叫座。反而是離生活稍遠(yuǎn)的古裝、武俠時空，更能讓觀眾笑得痛快。
從中不難看出，當(dāng)下觀眾為喜劇鼓掌的心態(tài)，也發(fā)生了很大的變化。
二十年，看喜劇的類型限制
在2007年之后，電視劇行業(yè)逐漸對喜劇失去興趣，是基于創(chuàng)作環(huán)境的改變。
一是中小成本的喜劇，很難與越來越多的頭部大制作爭奪檔期；二是喜劇創(chuàng)作的質(zhì)量快速下滑，加上同質(zhì)化內(nèi)容帶來的市場鈍感，讓喜劇不再是一門好生意；同時，喜劇的諷刺功能，在行業(yè)審查環(huán)境中逐漸減弱。
互聯(lián)網(wǎng)視頻早期，喜劇再度成為中小成本內(nèi)容突圍的又一法門。
前期的短片如《屌絲男士》《萬萬沒想到》《報告老板》《十萬個冷笑話》等，別具網(wǎng)感的搞笑風(fēng)格都吸引了不少粉絲；平臺啟動自制后的《暗黑者》《廢柴兄弟》等，也以此為主要方向。
但伴隨著網(wǎng)播內(nèi)容的發(fā)展，喜劇再一次表現(xiàn)出乏力，幾個跑出口碑的IP先后選擇了走向大銀幕；保持內(nèi)容輸出的在層出不窮的新內(nèi)容沖擊下，也因為觀眾失去新鮮感難以為繼。
在電視端、網(wǎng)絡(luò)端的兩度失守，表現(xiàn)出的是喜劇的類型限制。
一邊是對劇本依賴度高，表演難度也不低，有著很高的制作門檻；而另一邊是體量上很難做大，有很明顯的地域分界，打造跨地域的全民爆款難度極大。所以在資本入場后，喜劇被認(rèn)為不是一種主流內(nèi)容的好選擇。
但喜劇的另一大特點是，相比于其他類型，讓觀眾笑的內(nèi)容是市場剛需。
就在喜劇逐漸推出小屏幕的同時，大銀幕上以《泰囧》《美人魚》為代表的喜劇正成為票房榜的弄潮兒。
觀眾對喜劇始終是有需求的，在喜劇類劇集發(fā)展乏力的幾年中，喜劇綜藝的崛起繼續(xù)印證著，這類內(nèi)容是觀眾的剛需。
這也為行業(yè)留出了口子。尤其是在2020年開始，觀眾對喜劇的強需求越來越明顯。
《脫口秀大會》等節(jié)目的出圈程度上了個臺階，《德云斗笑社》《麻花特開心》等喜劇團(tuán)綜也取得了超預(yù)期的數(shù)據(jù)；再到郭麒麟憑借《贅婿》成功升咖，長視頻的喜劇風(fēng)口似乎格外明顯。
平臺側(cè)的反應(yīng)也很快。行業(yè)從2021年開始，不但產(chǎn)出的各類型劇集都集中表現(xiàn)出輕喜劇風(fēng)格，主要平臺也先后打造了喜劇主題的線上劇場，最近的片單各家依然都有相關(guān)動作。
但此前效果并不明顯，幾個喜劇場的內(nèi)容孵化速度都較慢，而聯(lián)手頭部喜劇人打造的劇集《瓦舍江湖》《醫(yī)是醫(yī)，二是二》等口碑熱度表現(xiàn)不佳。即使是口碑不錯的《破事精英》《今日宜加油》，口碑也沒能轉(zhuǎn)化為熱度。
直到今年暑期以來，三部作品的口碑“連捷”。
觀眾需要怎樣的喜劇？
先回答一個問題，觀眾需要從喜劇中得到什么？
從當(dāng)下這個節(jié)點來說，觀眾的需求其實很明確，首先能解壓地笑出來，其次也需要對一些話題的共情和討論。
但笑出來不易，能共情更難。
在2006年的《武林外傳》打造收視奇跡之后，嶄露頭角的喜劇就只有爭議纏身的《愛情公寓》。而這兩部在喜劇領(lǐng)域留下印記的長劇，表現(xiàn)出類型內(nèi)容流變過程的中間態(tài)。
一方面，其內(nèi)容已經(jīng)與互聯(lián)網(wǎng)深度關(guān)聯(lián)，前者的編劇是號稱早期網(wǎng)文“三駕馬車”之一的寧財神，而后者更是各種互聯(lián)網(wǎng)梗的綜合體；另一方面，此前以“把無價值的東西撕破給人看”的喜劇創(chuàng)作，開始進(jìn)入無厘頭的后現(xiàn)代敘事。
這種變化其實讓喜劇創(chuàng)作越來越難。
從前者來說，“網(wǎng)感”喜劇的競爭者不再只有劇集，在網(wǎng)絡(luò)梗、相聲、脫口秀、sketch、搞笑短視頻等喜劇門類及海量創(chuàng)作者的包圍下，讓劇集依然能釋放具有驚喜感的內(nèi)容，是一件門檻極高的事情。
而后者則意味著，如今的喜劇很難拿出被大聲叫好的內(nèi)容力度；但喜劇這一類型，又注定與生活和現(xiàn)狀緊密相連。
以口碑不錯的《破事精英》為例，第二季豆瓣評分8.6，站內(nèi)熱度最高6602。圍繞裁員、削減開支、辦公室戀情等內(nèi)容展開討論，更像是話題集中的網(wǎng)絡(luò)留言帖，不但同類的梗大家司空見慣，而且聚焦職場生活，該劇的討論有話題、情緒，卻沒辦法給打工人找答案。
由此或許可以理解，為什么古裝喜劇反而連續(xù)出現(xiàn)爆款。
一來，離觀眾的真實生活遠(yuǎn)一點，卻可以離現(xiàn)實問題近一點，《鵲刀門傳奇》把娛樂圈、詐騙等問題放在古代邏輯下，就是妥妥的新鮮感；《我有一個朋友》在武俠世界里，可以大膽講講人性；而《蘭閨喜事》把婚戀問題放在古代，也脫離了同質(zhì)化陷阱。
二來，這些劇本質(zhì)量獲得認(rèn)可，就在于更能發(fā)揮長視頻的優(yōu)勢，以更完整的故事，把其他內(nèi)容不具備的喜劇結(jié)構(gòu)和人物形象做好。
這背后，顯然能看到長視頻內(nèi)容升級帶來的影響。而未來一年，類似的“喜劇 ”嘗試還將繼續(xù)。
無論是德云社的《萬春逗笑社》、開心麻花《請和搞笑的我談戀愛》或者《鵲刀門傳奇2》，還是更多喜劇人們帶來的《喜卷長安城》《多大點事兒》《一年一度喜樂會》等內(nèi)容，都將在未來一年持續(xù)亮相。
已經(jīng)讓行業(yè)看到潛力的喜劇，能否有望沖破類型天花板，要靠未來這些內(nèi)容的品質(zhì)說話。