原標(biāo)題：奇怪！內(nèi)娛的原創(chuàng)編劇去哪了？
近段時(shí)間，網(wǎng)友及觀眾對原創(chuàng)編劇的呼聲與關(guān)注越來越高，話題“內(nèi)娛的原創(chuàng)編劇去哪了”一度登上社交媒體平臺(tái)熱搜。有網(wǎng)友發(fā)問：“流量化時(shí)代，誰還有精力和心思坐下來好好創(chuàng)作一部作品？”甚至有網(wǎng)友直言“原創(chuàng)編劇能堅(jiān)持到現(xiàn)在純屬熱愛”。
一部受觀眾歡迎及認(rèn)可的影視劇，從演員到導(dǎo)演的表現(xiàn)，到鏡頭畫面運(yùn)用，場景式的表達(dá)都少不了編劇的功勞。
影視劇作品肩負(fù)著文化傳播和價(jià)值傳承的重任，劇本是影視作品的底色與品質(zhì)保證。近日，南都記者對話多位行業(yè)編劇，圍繞當(dāng)下編劇行業(yè)現(xiàn)狀及灣區(qū)影視行業(yè)人才發(fā)展等問題進(jìn)行探討。
1
直言痛并快樂著
“編劇是一份折磨人的工作”
“編劇是一份折磨人的工作”，南都記者與多位編劇的對話中，不少編劇如是提到。
在大灣區(qū)深耕教育領(lǐng)域且有多年編劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院珠江電影學(xué)院副教授、編劇段婷婷向南都記者感慨自己“痛并快樂著”。她說，編劇要不停地剖析自己的內(nèi)心，尋找可以書寫的題材內(nèi)容，需要付出很多的情感和心血。另外，專業(yè)的編劇需要與甲方合作，面臨的創(chuàng)作題材可能是一個(gè)命題作文或公司、導(dǎo)演提出的一些想法。
暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院珠江電影學(xué)院副教授、編劇段婷婷。
“作為一名職業(yè)編劇，他們不僅需要面臨各種各樣的需求去修改劇本，即使編劇個(gè)人不是很想采納這些要求，但商業(yè)規(guī)則也會(huì)迫使編劇去遵從。當(dāng)然也不能說全都是痛苦，不然也沒人干這份職業(yè)了?！倍捂面谜f。
電影《人海同游》編劇王寅告訴記者，自己并不是編劇專業(yè)科班出身，作為廣州人的她在國外讀書生活了很久，回國前一直游離在行業(yè)之外，只是偶爾應(yīng)朋友的邀約嘗試著寫短片或者長片的電影劇本，且大多不是商業(yè)向的內(nèi)容。2002年，王寅因電影《人海同游》的項(xiàng)目籌備返回國內(nèi)，在各種電影創(chuàng)投中正式接觸了這個(gè)行業(yè)。她坦言，作為編劇非常希望有充裕的創(chuàng)作時(shí)間，能有適合自己寫作習(xí)慣的工作節(jié)奏。但直到現(xiàn)在為止，她也沒辦法有一個(gè)非常可控的工作節(jié)奏。因?yàn)榫巹≡谡麄€(gè)劇組中通常都處于一個(gè)被動(dòng)的狀態(tài)，大部分的工作節(jié)奏和寫稿時(shí)間都需要根據(jù)項(xiàng)目本身的進(jìn)度和緊迫程度來進(jìn)行調(diào)整。在她看來，目前國內(nèi)的編劇行業(yè)缺乏較規(guī)范的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致獨(dú)立編劇在國內(nèi)一直都是一份很不穩(wěn)定的工作。
“我的家人與這個(gè)行業(yè)完全沒有交集，但在我日常的寫作過程中，高強(qiáng)度的封閉創(chuàng)作和截稿時(shí)間節(jié)點(diǎn)所帶來的焦慮和壓力都會(huì)被他們看在眼里，再加上拖欠薪資、冒用劇本等行業(yè)亂象會(huì)讓他們對我的未來產(chǎn)生很多擔(dān)憂，所以父母和家里人比較反對我從事這一行，這些反對的聲音當(dāng)然會(huì)讓我對編劇這個(gè)職業(yè)產(chǎn)生過一些質(zhì)疑。但總體而言，個(gè)人還是很喜歡編劇這份職業(yè)，雖然劇本的生產(chǎn)過程從來都是煎熬的，但沉浸在故事中就會(huì)忘掉很多東西，書寫角色的悲喜時(shí)也會(huì)覺得自己的人生被拓寬了很多維度?！蓖跻f。
在中廣聯(lián)合會(huì)電視劇編劇委員會(huì)副會(huì)長、編劇、影評人、制片人汪海林看來，編劇工作折磨的點(diǎn)不在于個(gè)人感受，根本問題在于創(chuàng)作的自由受到了限制。他介紹道，當(dāng)下的編劇通常會(huì)在寫作時(shí)受到各種非業(yè)務(wù)因素的干擾，從而影響了編劇在創(chuàng)作方面的發(fā)揮水準(zhǔn)。對于編劇工作是份“折磨人的工作”，汪海林則坦言“從事一份工作不能只看到苦頭，當(dāng)你把事情做成后，也是能獲得快樂與滿足感的”。
中廣聯(lián)合會(huì)電視劇編劇委員會(huì)副會(huì)長、編劇、影評人、制片人汪海林。
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收入被稱“三年不開張，開張吃三年”
存在感相對較低
記者了解到，編劇接觸到劇本的模式之一是，監(jiān)制、制片人或?qū)а菡业骄巹?，提出選題或故事想法，編劇再根據(jù)彼此之間的“空口談”完成初步大綱。只要這份大綱被認(rèn)可，就有可能被簽約成為影視項(xiàng)目。另一種模式是，編劇直接找到導(dǎo)演進(jìn)行溝通與創(chuàng)作，在項(xiàng)目正式啟動(dòng)后開始“頭腦風(fēng)暴”，協(xié)力完成一份劇本。
目前國內(nèi)影視編劇行業(yè)分為個(gè)人與團(tuán)隊(duì)編劇。個(gè)人編劇有足夠或相對的“職業(yè)自由”，一般通過自己的人脈或投稿來完成劇本創(chuàng)作。影視公司的編劇則需面臨著團(tuán)隊(duì)、項(xiàng)目與制作方的“折磨”。不過，不管是個(gè)人或有團(tuán)隊(duì)的編劇，都有可能面對劇本被不斷修改、簽訂“霸王條款”、劇本被冒用和可能得不到署名權(quán)等問題。
汪海林認(rèn)為，編劇需要面臨最大的難題還有“人際關(guān)系”，可能編劇在埋頭創(chuàng)作時(shí)會(huì)不知不覺變得比較孤僻，不容易、也不喜歡與人打交道。汪海林認(rèn)為，編劇長期處于安靜的環(huán)境創(chuàng)作中，漸漸就不太喜歡出現(xiàn)在影視作品發(fā)布現(xiàn)場或其他公眾場合，所以編劇的存在感在大家看來就相對較低。但編劇又很希望自己的創(chuàng)作成果能被人看到，如果海報(bào)上沒有自己的署名，他們心里也是會(huì)很在意的。“這是矛盾的職業(yè)性心態(tài)，我還是希望他們可以多出去社交，在這個(gè)行業(yè)里為自己多爭取一點(diǎn)話語權(quán)。”汪海林說。
汪海林在與記者的對話中，就提及自己近期一場關(guān)于電視劇《開端》的作者署名權(quán)官司。他告訴記者，《開端》是改編自網(wǎng)絡(luò)作家“祈禱君”發(fā)布于晉江文學(xué)網(wǎng)的同名小說，按說劇方是要給作者署名的，但《開端》海報(bào)上卻只注明了“改編自晉江文學(xué)小說”。雖然“祈禱君”本人對此沒有任何意見，但汪海林并不認(rèn)可這種做法。
《開端》新版海報(bào)已加上原著及編劇“祈禱君”的署名。
汪海林說不單單只為了“祈禱君”，主要還是擔(dān)心劇組利用優(yōu)勢地位去侵占作者的署名權(quán)，自己是在為行業(yè)里所有的作者發(fā)聲。“這種事情如果選擇默認(rèn)，只會(huì)導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)有越來越多這種事情發(fā)生?！蓖艉Ａ痔寡缘?。
不僅署名權(quán)問題被多次提及，收入也成為彼此最關(guān)注的話題。記者了解到，現(xiàn)階段編劇的收入主要以劇集集數(shù)為主，項(xiàng)目收入為輔。影響收入情況最關(guān)鍵的因素在于項(xiàng)目的質(zhì)量、內(nèi)容、自身知名度以及市場因素。
汪海林告訴記者，劇本的產(chǎn)生需要花費(fèi)時(shí)間進(jìn)行打磨，一般只有在項(xiàng)目結(jié)項(xiàng)后才能結(jié)款。投入的時(shí)間與收益是否能成為正比，也是大多數(shù)編劇考慮是否進(jìn)行創(chuàng)作的必要因素。同時(shí)，不同行業(yè)編劇的收入算法也并不統(tǒng)一，有編劇笑稱行業(yè)里有著“三年不開張，開張吃三年”的收入現(xiàn)狀，甚至有些編劇還處在“倒貼”的收入狀態(tài)。
這幾年隨著各劇集呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)流量化的趨勢，也讓編劇行業(yè)的收入雪上加霜。汪海林稱，編劇主要靠長劇獲得收益，一部劇的收入與劇集的集數(shù)成正比，大多數(shù)編劇都還是傾向于靠長劇來養(yǎng)活自己。
在討論行業(yè)發(fā)展時(shí)，我們更多關(guān)注處于編劇金字塔腰部成員的生存狀態(tài)，因?yàn)樗麄兠媾R著一種不上不下的處境。汪海林分享道，“從平臺(tái)評估經(jīng)濟(jì)效益的角度，片方或劇方只會(huì)選擇頭部或新手的編劇。前者能保證影響力和創(chuàng)作高度，后者則可以收取較少的薪酬，這也直接導(dǎo)致腰部編劇的工作機(jī)會(huì)減少，收入也跟著下滑。”
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正在被看見的編劇行業(yè)
灣區(qū)編劇“機(jī)會(huì)還是太少”
南都記者在梳理國內(nèi)編劇行業(yè)現(xiàn)狀相關(guān)內(nèi)容時(shí)了解到，近幾年影視行業(yè)呼吁重視“編劇”的聲音一直沒有停下。編劇作為劇組里很重要的崗位，比起導(dǎo)演、主演，往往很難令觀眾記起編劇的名字?？赡苤挥挟?dāng)劇情發(fā)展崩壞時(shí)，觀眾才會(huì)第一時(shí)間站出來批評編劇。
在《風(fēng)吹半夏》編劇張挺看來，“劇本是一劇之本，沒有劇本什么都做不了”。他提到，過去一段時(shí)間編劇在劇組里的位置并沒有那么重要，但現(xiàn)在可以肯定的是，當(dāng)下編劇在行業(yè)里是第一重要的。“編劇不能完全說是看不見的職業(yè)，反而是最容易被看見的職業(yè)。你所表演的一切，所拍攝的一切，它都是劇本，不會(huì)憑空造出來的，怎么會(huì)看不見呢？編劇是做幕后的，他就是不出鏡而已，并不是看不見?！?/p>
《風(fēng)吹半夏》編劇張挺。
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，廣東作為中國最大的票倉，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，但影視市場還沒有真正形成“氣候”。提到灣區(qū)編劇行業(yè)現(xiàn)狀，在段婷婷看來“機(jī)會(huì)還是太少”。記者通過招聘網(wǎng)站了解到，在灣區(qū)的編劇相關(guān)職位更多以“短視頻編劇編導(dǎo)”為主，網(wǎng)劇及網(wǎng)大的影視公司數(shù)量較多，專門的電影出品或制作公司可提供的選擇則相對較少。
段婷婷表示，希望大灣區(qū)接下來能夠成立更多的同行定期聯(lián)系交往的組織，或同行交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)，這樣才能有助于形成大灣區(qū)影視創(chuàng)作的濃厚氛圍，讓大家看到大灣區(qū)也能有更多發(fā)展的契機(jī)。
王寅和記者分享道，身邊在灣區(qū)做職業(yè)編劇的朋友非常少，大多數(shù)會(huì)選擇生活和工作在北京。他們其實(shí)并不習(xí)慣長期“北漂”的生活壓力，都很渴望能夠回到出生、成長的南方創(chuàng)作。但大多數(shù)都因?yàn)樾袠I(yè)重心的關(guān)系，無法實(shí)現(xiàn)。“我熟知的長期在灣區(qū)進(jìn)行劇本寫作的人更多是導(dǎo)演，他們都希望能有專業(yè)的編劇來分擔(dān)劇本寫作的部分，讓他們能專注于更多導(dǎo)演工作。但也常會(huì)跟我抱怨，在灣區(qū)越來越難找到合適的編劇作為合作對象?！蓖跻f。
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粵產(chǎn)佳作成績亮眼
灣區(qū)編劇看到全新機(jī)遇
2022年，《人世間》《風(fēng)吹半夏》《縣委大院》《蒼蘭決》等精彩劇集播出后，觀眾反響熱烈。2023上半年，《狂飆》《三體》《漫長的季節(jié)》《長風(fēng)渡》《蓮花樓》等劇集引爆全網(wǎng)關(guān)注，受到不少觀眾的認(rèn)可與熱捧。《狂飆》的熱播帶火了廣東江門，使其成為了熱門旅游打卡地；《掃黑·決戰(zhàn)》《穿越火線》《暴風(fēng)》等影視劇組也曾到過惠州、汕頭拍攝，出現(xiàn)了多個(gè)影視劇與城市文化的聯(lián)名IP。
《狂飆》海報(bào)。
與此同時(shí)，以大灣區(qū)為原型的電視劇在創(chuàng)作領(lǐng)域也百花齊放，展現(xiàn)出大灣區(qū)鮮活的生活氣息。聚焦粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的電視劇《灣區(qū)兒女》喜獲“五個(gè)一工程”電視類優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；故事背景發(fā)生在深圳的《青春之城》《我們這十年之前?！?，首部粵港澳大灣區(qū)題材都市輕喜劇《追夢者聯(lián)盟》……這些都是敘寫灣區(qū)青年的奮斗圖鑒，從中折射出粵港澳大灣區(qū)的高速發(fā)展，其勵(lì)志故事更是引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。
聚焦粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的電視劇《灣區(qū)兒女》。
縱觀近幾年廣東的影視作品，粵劇電影《南越宮詞》獲第34屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)；《中國醫(yī)生》獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；中國首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》，榮獲第十九屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)；廣東本土新生代主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造的《雄獅少年》《非常主播》《帶你去見我媽》《不孤島》《人海同游》等電影，成績亮眼。
《雄獅少年》海報(bào)。
優(yōu)秀題材的“爆火”出圈，讓不少大灣區(qū)的新生代幕后制作團(tuán)隊(duì)與編劇看到了行業(yè)全新的機(jī)遇。近段時(shí)間，段婷婷與導(dǎo)演劉星創(chuàng)作的大灣區(qū)女性題材《馬交城的陌生人》作品獲“平遙創(chuàng)投·清澤陽光創(chuàng)意大獎(jiǎng)”。該片故事的發(fā)生地選擇在澳門、廣州等大灣區(qū)城市，飽含南粵地區(qū)的習(xí)俗及人文風(fēng)貌。
《馬交城的陌生人》海報(bào)。
已于9月15日上映的電影《畢業(yè)第一年》同樣備受關(guān)注。該影片由廣東本土95后團(tuán)隊(duì)打造，選用了一批具有潛力的新生代演員塑造廣州奮斗青年的群像。上映后也在大學(xué)生群體反響熱烈，引發(fā)不小熱議。影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是一群平均年齡為23歲的年輕人，他們曾在采訪中表示，因?yàn)橛星嗄暧耙晞?chuàng)作基地搭建的平臺(tái)，才讓他們有機(jī)會(huì)在大灣區(qū)接觸到電影的創(chuàng)作與制作。
《畢業(yè)第一年》由廣東本土95后團(tuán)隊(duì)打造。
前段時(shí)間，在第28屆釜山國際電影節(jié)主競賽新浪潮競賽單元公布入圍片單中，廣東出品電影《人海同游》在列，成為本屆新浪潮入圍作品中唯一的中國影片。該影片由廣東青年電影團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)，在廣州、香港兩地完成拍攝。
電影《人海同游》編劇王寅向記者介紹，人海的故事是發(fā)生于大灣區(qū)橫跨粵港的故事，灣區(qū)特殊的時(shí)代背景和人群流動(dòng)給了她關(guān)于故事最初的設(shè)定和想象。在創(chuàng)作的過程中，王寅經(jīng)歷了大量的試錯(cuò)，也遭受到非常多的來自專業(yè)機(jī)構(gòu)的審視和質(zhì)疑。當(dāng)問及可以給大灣區(qū)新人編劇哪些建議時(shí)，王寅說，“找到自己的風(fēng)格，審美非常重要。但怎么樣在這種反復(fù)的推翻和重復(fù)中守住自己最想表達(dá)的東西，是挺困難的事情，貴在堅(jiān)持。”
廣東出品電影《人海同游》成為第28屆釜山國際電影節(jié)新浪潮競賽單元中唯一的中國影片。
而電影《人海同游》導(dǎo)演蔡杰早前在與南都記者的對話中就曾提到，“在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長起來的廣東電影創(chuàng)作者，不再依賴傳統(tǒng)路徑，只要有想法，就算用相對有限的條件和低成本制作，也能拍出一部龍標(biāo)電影?！?/p>
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編劇的可能性
轉(zhuǎn)變賽道，不斷提升原創(chuàng)能力
值得一提的是，近幾年有不少編劇開始轉(zhuǎn)變賽道做起導(dǎo)演?？v觀近期市場作品，《孤注一擲》《我經(jīng)過風(fēng)暴》《學(xué)爸》等電影均是由編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的作品，表現(xiàn)均不俗。
《孤注一擲》海報(bào)。
汪海林告訴記者，編劇轉(zhuǎn)行導(dǎo)演其中摻雜了許多因素，“當(dāng)了導(dǎo)演可能對劇本的掌控度會(huì)提高，但也說不定，恰恰做了導(dǎo)演之后，要顧及的事情更多了。還要與制作各方進(jìn)行利益分配博弈，可能會(huì)變得更容易妥協(xié)，所以這個(gè)現(xiàn)象不要太理想化了?！彼窒淼?，這兩種不同性質(zhì)的表達(dá)方式要結(jié)合編劇本身對導(dǎo)演職業(yè)的興趣與愛好。
在張挺看來，轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演是編劇行業(yè)發(fā)展的一條必然道路。作為一名成熟的編劇，張挺就曾在電視劇《天下長河》中做起導(dǎo)演。他介紹，國內(nèi)有專門的導(dǎo)演職業(yè)，而國外的導(dǎo)演本身就是從編劇出身的職業(yè)。“編劇轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演更游刃有余，會(huì)比其他行業(yè)轉(zhuǎn)型都更順?！睆埻φf，編劇有足夠的文字、劇情邏輯底氣，剩下的就是學(xué)習(xí)拍攝與調(diào)度的時(shí)間。
對于近段時(shí)間網(wǎng)友及觀眾對原創(chuàng)編劇的呼聲越來越高，段婷婷也關(guān)注到了這個(gè)現(xiàn)象?！坝卸螘r(shí)間影視市場特別流行甜寵穿越劇，很多商業(yè)公司去找大量的編劇寫甜寵的題材或其他熱門的題材，互聯(lián)網(wǎng)大廠還會(huì)花資本囤熱門IP。”段婷婷說，時(shí)代一直在變化，觀眾的喜好和口味也在不停地變化，資本的想法會(huì)不斷迎合觀眾。每個(gè)人看劇本的角度都不一樣，編劇不得不依從資本的想法去調(diào)整和創(chuàng)作內(nèi)容?！耙晃兜赜嫌^眾，根據(jù)大數(shù)據(jù)來選擇題材和IP，有時(shí)候難免出現(xiàn)題材類型的同質(zhì)化，反而束縛了創(chuàng)作，導(dǎo)致了同類型作品的粗制濫造。”
在汪海林看來，編劇在改編的過程中同樣需要注意轉(zhuǎn)換表達(dá)方式與審查尺度，將小說的文字搬到熒幕上也要遵循一些影視規(guī)律的改動(dòng)。小說作為一個(gè)整體的作品，編劇在改編的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，修改整個(gè)故事內(nèi)容不僅限于幾處，有時(shí)候可能涉及好多處。如果編劇改編能力不足，或自身不想花費(fèi)很多心思去修改，就很容易出現(xiàn)“魔改”現(xiàn)象。
這幾年王寅也有參與大體量網(wǎng)劇和商業(yè)電影的機(jī)會(huì)，她深切體會(huì)到編劇在行業(yè)中話語權(quán)缺失的現(xiàn)象。她告訴記者，雖然每個(gè)影視公司和平臺(tái)都說需要好故事、好劇本，但在真正的項(xiàng)目制作過程中，編劇的聲音往往會(huì)被忽視，且由于市面大量被開發(fā)的劇本是委托創(chuàng)作，需要考量各方意見，編劇會(huì)一直處在非常被動(dòng)的狀態(tài)。
在她看來，每個(gè)編劇都想從頭做自己的原創(chuàng)作品，但這通常是以年為計(jì)算單位的艱辛而漫長的過程。行業(yè)對原創(chuàng)劇本的扶持和版權(quán)保護(hù)的薄弱，也會(huì)讓新人編劇對原創(chuàng)劇本的寫作望而卻步，這些可能都會(huì)造成所謂的“編劇去哪了？”的假象。
編劇除了轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，當(dāng)下也越來越多編劇嘗試劇轉(zhuǎn)影、影轉(zhuǎn)劇、網(wǎng)絡(luò)短劇和劇本殺編劇等新型編劇創(chuàng)作形式。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，編劇行業(yè)在不斷進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展的同時(shí)，提高劇本原創(chuàng)能力對于編劇行業(yè)而言至關(guān)重要，內(nèi)容質(zhì)量的好壞觀眾自有判斷。
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高校編劇人才培養(yǎng)
建議加大教學(xué)與就業(yè)對口資源投入
在剛剛過去的粵港澳大灣區(qū)大學(xué)生電影周“電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新融合高質(zhì)量發(fā)展”論壇上，各路資深專家、學(xué)者與電影行業(yè)從業(yè)者匯聚一堂，共同探討粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新融合與高質(zhì)量發(fā)展的路徑，為人文灣區(qū)建設(shè)提供新思路。
論壇上，中國電影資料館（中國電影藝術(shù)研究中心）、電影文化研究部主任、研究院王衡表示，大灣區(qū)電影的發(fā)展應(yīng)該助力于主流電影的旋律。比如北上的一批香港導(dǎo)演，他們創(chuàng)作中加入了主流電影的美學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)型，從《智取威虎山》《紅海行動(dòng)》到《中國機(jī)長》，讓主旋律電影類型片變得更加貼近觀眾。創(chuàng)作者也需要扭轉(zhuǎn)創(chuàng)作思維，更多關(guān)注當(dāng)下正在發(fā)生的事實(shí)依據(jù)。
《紅海行動(dòng)》海報(bào)。
談及大灣區(qū)影視人才發(fā)展現(xiàn)狀，高校人才的教育培養(yǎng)顯得尤為重要。從大灣區(qū)影視教育整體現(xiàn)狀來看，段婷婷認(rèn)為“教學(xué)資源比較充?！?。據(jù)記者了解，灣區(qū)的每所高校培養(yǎng)影視人才的側(cè)重點(diǎn)不同，有些高校更側(cè)重于創(chuàng)作實(shí)踐的培養(yǎng)。
段婷婷告訴記者，她主要傳授的課程是編劇課，大概每隔兩周都會(huì)讓學(xué)生寫作一篇電影短片劇本。在一個(gè)學(xué)期結(jié)束后，學(xué)生至少都能有六部劇本的積累。她還提到，學(xué)院的作業(yè)也會(huì)鼓勵(lì)學(xué)生團(tuán)隊(duì)合作，促使各專業(yè)學(xué)生在完成作業(yè)的過程中各自分工合作，比如說戲文的學(xué)生負(fù)責(zé)寫劇本，戲?qū)У膶W(xué)生負(fù)責(zé)導(dǎo)演拍攝，有的學(xué)生出鏡做演員。
同時(shí)，她在課堂上也鼓勵(lì)學(xué)生學(xué)會(huì)創(chuàng)新與加強(qiáng)創(chuàng)意，讓學(xué)生可以多挖掘?qū)儆谧约杭亦l(xiāng)的地域故事?！皬V東的同學(xué)就可以利用‘老廣’豐富的非遺資源，多多接觸大灣區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。像《雄獅少年》的舞龍舞獅，潮汕地區(qū)的英歌舞，這些都是能夠引起很多觀眾關(guān)注的?！?/p>
潮汕英歌舞。
在段婷婷看來，學(xué)生可以將身邊所聞所識(shí)作為影視劇本題材的創(chuàng)作靈感，既能凸顯出灣區(qū)特色，又能夠引起灣區(qū)人的情感共鳴。
談起學(xué)生的就業(yè)情況，段婷婷說大多數(shù)學(xué)生都會(huì)選擇去北京、上?；蚝贾莅l(fā)展，只有少部分同學(xué)選擇留在大灣區(qū)。她直言“北上杭的影視創(chuàng)作環(huán)境確實(shí)比廣東要好一些”?！氨本┦钦挝幕行?，吸引與聚集的創(chuàng)作人才多，專業(yè)的藝術(shù)院校和影視公司資源也比較多。廣州這邊發(fā)展時(shí)間短，如果加大投入教學(xué)與就業(yè)對口的資源，人才才會(huì)留得住。”段婷婷說。
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灣區(qū)編劇人才存儲(chǔ)量不夠
建議加強(qiáng)行業(yè)溝通紐帶，打造專屬大灣區(qū)特色影視作品
今年9月，首屆穗港澳影視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目對接會(huì)在廣州舉辦，來自香港、澳門、廣州三地共52家影視機(jī)構(gòu)、行業(yè)協(xié)會(huì)及重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的相關(guān)負(fù)責(zé)人齊聚一堂，推動(dòng)穗港澳影視項(xiàng)目深度合作，探討交流影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展，共同發(fā)出了《加強(qiáng)穗港澳影視產(chǎn)業(yè)協(xié)作倡議書》。據(jù)悉，為助力影視產(chǎn)業(yè)整體環(huán)境不斷優(yōu)化提升，廣州已連續(xù)成功舉辦中國（廣州）國際紀(jì)錄片節(jié)、粵港澳大灣區(qū)（廣州）電影之夜、廣州大學(xué)生電影展、金紅棉影展等國際、國內(nèi)電影節(jié)展，及粵港澳大灣區(qū)動(dòng)畫電影高質(zhì)量發(fā)展論壇、2023年廣州首屆“光影魅力”灣區(qū)電影合作論壇等。博納影業(yè)、香港英皇、香港寰宇、上海聯(lián)瑞等頭部企業(yè)也紛紛來穗開啟影視創(chuàng)作生產(chǎn)。據(jù)了解，目前廣州已經(jīng)逐漸完成了一條從立項(xiàng)、資金、拍攝、后期制作的完整生產(chǎn)鏈條，并從人才吸納、人才培養(yǎng)等各方面不斷為電影產(chǎn)業(yè)補(bǔ)充新鮮血液。
首屆穗港澳影視產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目對接會(huì)，多家影視機(jī)構(gòu)、行業(yè)協(xié)會(huì)及重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的相關(guān)負(fù)責(zé)人齊聚一堂。
不過，王寅這段時(shí)間在廣東處理注冊工作室的事情就面臨很實(shí)際的困境。她說目前灣區(qū)對編劇的扶持政策還非常模糊，對于故事版權(quán)的保護(hù)、法律援助等方面仍存在缺失。雖然有相關(guān)的產(chǎn)業(yè)園區(qū)能讓影視制作者入駐，但因宣傳不足，需要耗費(fèi)很多時(shí)間和精力去對比甄別。
她告訴記者，灣區(qū)在歷史上就有對外探索和流動(dòng)的特質(zhì)，流動(dòng)會(huì)帶來離散，探索會(huì)帶來異質(zhì)，這些特質(zhì)都深埋于灣區(qū)普通人的命運(yùn)和故事中。希望接下來灣區(qū)有更多關(guān)于扶持項(xiàng)目的專項(xiàng)資金，能讓愿意發(fā)掘這些故事或劇本原型的編劇們來做這些采集性的內(nèi)容。
而在段婷婷看來，廣東影視人才的發(fā)展如果可以和香港相互融合，結(jié)合香港的電影工業(yè)優(yōu)勢，也許可以給大陸的影視市場帶來新的創(chuàng)作力量。汪海林同樣與記者提到，香港電影有工業(yè)化的優(yōu)勢和成熟的制作體系，所以成片產(chǎn)出的效率高。在他看來，香港電影的商業(yè)和類型敘事水平和能力，都值得內(nèi)地電影去借鑒創(chuàng)作?！按鬄硡^(qū)的影視要融匯香港區(qū)域性的優(yōu)勢，打造出專屬大灣區(qū)特色的影視作品，這樣才能向影視產(chǎn)業(yè)的頭部靠攏?！?/p>
對于大灣區(qū)的影視產(chǎn)業(yè)人才發(fā)展，張挺則認(rèn)為當(dāng)前影視行業(yè)的核心還是在北京。雖然大灣區(qū)的導(dǎo)演、編劇等人才儲(chǔ)備量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但可以慢慢發(fā)展?！皼]關(guān)系，當(dāng)下人才濟(jì)濟(jì)，最重要的是能不能吸引到人才。所以我們需要特別注重兩件事情：一方面是，能否給創(chuàng)作者提供經(jīng)濟(jì)扶持，以及便利的拍攝環(huán)境。另一方面是，在劇作題材上，能否比其他地區(qū)更有優(yōu)勢。”張挺說。
當(dāng)下觀眾的需求與審美正在不斷地發(fā)生變化，觀眾看劇的感受已不單單局限于故事本身，灣區(qū)新生代的編劇更需要有意識(shí)地培養(yǎng)個(gè)性化的表達(dá)。張挺認(rèn)為，作品要有自己想表達(dá)的東西，大灣區(qū)的編劇在創(chuàng)作時(shí)，如果能將個(gè)性化思考賦予作品思想與靈魂，創(chuàng)作出“代性”作品，能把這一代人的困惑與社會(huì)現(xiàn)狀，用劇本、鏡頭解讀探析現(xiàn)狀，自然就可以與觀眾直接產(chǎn)生共鳴。
策劃統(tǒng)籌：賀蓓
執(zhí)行統(tǒng)籌：劉芳
本文采寫：南都記者 林經(jīng)武
專題編輯：彭思敏 鄭若琳 劉芳
資料整理：實(shí)習(xí)生 鄭昕晅
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