原標(biāo)題：《河邊的錯(cuò)誤》口碑兩極分化，影像敘事有特點(diǎn)，但卻有點(diǎn)不親民
朱一龍主演的《河邊的錯(cuò)誤》已經(jīng)上映。
影片改編自余華的同名小說，平遙電影節(jié)“最佳”和入圍戛納“一種關(guān)注”單元，為這部由魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的犯罪片增加了不少關(guān)注。
另有一部分熱度，來自于“朱一龍首次出演文藝片”。
今年暑假大熱的《消失的她》中，朱一龍?jiān)?jīng)“瘋”過一回。他飾演的何非不僅嗜毒成癮，而且伴有很明顯的精神障礙癥狀。
某場(chǎng)戲中，何非那偏執(zhí)病態(tài)的癲狂眼神，讓很多人不寒而栗。
而這次的《河邊的錯(cuò)誤》里，朱一龍飾演的馬哲又差點(diǎn)“瘋”掉。
影片用一樁命案，開啟了整個(gè)故事。
喪偶多年的幺四婆婆在河邊被害，身為刑警隊(duì)長(zhǎng)的馬哲帶著徒弟小謝追查兇手。可案子剛有所進(jìn)展，又有第二個(gè)人被害。
同款兇器，同樣的致命傷。
死者曾經(jīng)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)附近看到過的“大波浪”，成為被馬哲重點(diǎn)懷疑的對(duì)象。但他剛確定了“大波浪”的身份，便收到了對(duì)方自殺入院的消息。
之后的第四名受害者，是最早在河邊發(fā)現(xiàn)幺四婆婆尸體的小男孩。
作為調(diào)查者的馬哲，也在這些接連發(fā)生的死亡事件，和來自于家庭這邊的壓力中，精神逐漸失控，焦慮恍惚、消極酗酒，徘徊在崩潰邊緣。
余華的原小說，既荒誕又現(xiàn)實(shí)，濃郁的黑色諷刺意味中還帶著幾分瘋狂。
而魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的影版，則加強(qiáng)了宿命感。
影片開篇，就是加繆的名言。
“人理解不了命運(yùn)，因此我裝扮成了命運(yùn)，我換上了諸神那副糊涂又高深莫測(cè)的面孔?！?/p>
影片最開始的那場(chǎng)戲，也是對(duì)馬哲命運(yùn)的預(yù)示。
披著塑料布，裝扮成警察的男孩舉著“槍”，推開一扇扇門，搜查扮演壞人的小伙伴。而其中一扇門的背后，是風(fēng)雨交加下的滿目頹敗。
老舊的房屋，在挖掘機(jī)的工作聲中消失；險(xiǎn)些一腳踏空的男孩，茫然凝望著眼前的廢墟。
繼而鏡頭一轉(zhuǎn)、場(chǎng)景切換，變成了馬哲就職的公安局。
在局長(zhǎng)的安排下，經(jīng)營(yíng)不下去的電影院，成了馬哲和刑警隊(duì)員們的辦公場(chǎng)地。辦公桌椅擺滿整個(gè)舞臺(tái)，像極了布置好的道具。
馬哲個(gè)人的辦公室，則是放映室。
至此，場(chǎng)地、“演職人員”均已到位。其后發(fā)生的一切，便是名為“命運(yùn)”的一場(chǎng)大戲。而片中出場(chǎng)人物雖然不少，但“核心”依舊是朱一龍的馬哲。
從角色，到表演，都如此。
為了角色增肥又減重，并曾到精神病院體驗(yàn)生活，提前到拍攝地觀察學(xué)習(xí)的朱一龍，片中表現(xiàn)可以用出彩來形容。
前期戲份中，夾克衫、公文包，跟精心打理不沾邊的發(fā)型，不離手的煙，很“糙漢”，卻又高還原。
這個(gè)階段的馬哲，沉穩(wěn)冷靜，眼神里是符合人物身份的睿智。他審視、判斷著跟案件相關(guān)的人，發(fā)現(xiàn)他們隱藏的秘密。
而自高空墜落的許亮，成了馬哲變化的分界線。
之后的馬哲，漸漸失控。
眼神里的清亮變成茫然，身體姿態(tài)從自信的松弛向戒備畏縮過渡。在陷入虛幻和真實(shí)的漩渦無法自辨時(shí)，整個(gè)人開始由內(nèi)向外散發(fā)“神經(jīng)質(zhì)”。以為自己擊斃了瘋子，到警局向局長(zhǎng)報(bào)告，讓對(duì)方殺死自己的時(shí)候，那溢滿整個(gè)銀幕的不正常，讓人心底生寒。
河中對(duì)峙那場(chǎng)戲，則進(jìn)一步讓觀眾看到了馬哲“瘋”掉的樣子。
而結(jié)尾那場(chǎng)頒獎(jiǎng)的戲中，馬哲的眼神從恍然無神，到慢慢找回焦距，過程中的每一分變化都細(xì)致可見，再次證明了朱一龍對(duì)微表情的掌控能力。
朱一龍表現(xiàn)精彩，飾演局長(zhǎng)和小謝的侯天來、佟林楷也不差。
侯天來的局長(zhǎng)，無論是“地方支援中央”的特色發(fā)型，還是舉動(dòng)言談，都是近乎“本色”出演、幾無痕跡的渾然天成。
換句話說，就是不像演的。
佟林楷飾演的小謝，是片中最輕松歡樂的一抹色彩。
他出場(chǎng)就是在撩妹子，表演“中華傳統(tǒng)武術(shù)”中的劈叉技能，然后被馬哲罰；繼而又忍不住在談?wù)摪盖榈臅r(shí)候，忍不住展示一下歌喉，被馬哲安排聽完整盤磁帶才能下班；后來被馬哲委以重任時(shí)，那抑制不住向上翹起的嘴角，又讓人不禁莞爾。
不過，《河邊的錯(cuò)誤》中最特別的一個(gè)角色，卻是康春雷扮演的瘋子。
比起原小說，影版中的瘋子更像“旁觀者”。
瘋子不知來自何處，被幺四婆婆收養(yǎng)照顧。徘徊在河邊的他，知道幺四婆婆的怪癖，見過陷溺在愛情中的男女，也看到過許亮的另一種模樣。
他的每一次出場(chǎng)，都透著詭譎。
馬哲第一次看到瘋子時(shí)，他正在把卵石一塊塊壓到鋪在水中的衣服上；再次碰到，從黑暗中跑走又沖出來的瘋子，滿身血跡、笑容詭秘。
之后，他或者是在飯館中放聲大笑，或者攔在馬哲的面前。亦或者，遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在河岸上，悠然披上馬哲扔在地上的外套，冷眼看向河水中的他。
導(dǎo)演鏡頭中的這一幕，著實(shí)讓人有點(diǎn)毛骨悚然。
余華的這篇《河邊的錯(cuò)誤》不好改編，是公認(rèn)的。
而對(duì)于這部魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的影版，觀眾評(píng)價(jià)也幾乎可以說是兩極分化。
喜歡的，贊影片“復(fù)古氣質(zhì)太迷人”、“很詩(shī)意，有一種不真實(shí)的迷幻感”、“影像細(xì)節(jié)精致考究”、“讓人汗毛豎起”……
簡(jiǎn)而言之一句話，就是被“魏書鈞拍出了獨(dú)屬于他的美學(xué)趣味”。
但反方，卻覺得導(dǎo)演只是在照著經(jīng)典前作復(fù)制加描邊，既沒有能保留余華原作的荒誕幽默和瘋狂，變成了一個(gè)太正常不過的故事。
而且，片中女性角色太過邊緣化，連影片的主角也有比朱一龍更適合的人選。
就算是中評(píng)，也覺得影片不夠“親民”。
不過，鑒于觀影其實(shí)是很私人的體驗(yàn)。
所以，《河邊的錯(cuò)誤》到底拍得怎么樣，有興趣的觀眾最好還是自己看了再做評(píng)判。