年代家庭情感電視劇《六姊妹》以安徽淮南小城中何家六姊妹的成長為主軸，用跨越幾十余年的時(shí)間架構(gòu)，記錄一個(gè)家庭四代人的生活變遷。濃郁的煙火氣和溫潤的舊時(shí)光，讓該劇流溢出真實(shí)質(zhì)樸、親切治愈的氣質(zhì)。而故事中復(fù)雜的情感結(jié)構(gòu)和精神寓意，則向觀眾進(jìn)一步闡釋了中國傳統(tǒng)文化中“家”的內(nèi)涵。

《六姊妹》延續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的真實(shí)感，以輕快靈動的筆觸傳達(dá)出“生活流”敘事的魅力。該劇聚焦何家六個(gè)女兒成長過程中的點(diǎn)滴，如實(shí)記錄一個(gè)大家庭的柴米油鹽、離合悲喜。故事整體沉浸于質(zhì)樸、生動的日常世界，用瑣碎的小事拼湊起生活的鏡像：家麗從河里抓了一只老鱉給媽媽補(bǔ)身子，結(jié)果鄰居家小兒子貪玩，被老鱉咬了一口；家麗喜歡為民，用搪瓷缸裝了家里糖蒜送給他表達(dá)心意；為了給媽媽織雙手套，家麗拆了自己毛衣的邊，纏成一團(tuán)紅毛線……諸如此類溫情有趣的細(xì)節(jié)織出了真實(shí)生活的肌理，從家長里短的日常之中細(xì)品人間煙火百態(tài)。

與都市精英、古裝權(quán)謀等類型作品不同，幾乎所有年代劇都以給普通人作傳、書寫平民史詩為創(chuàng)作目標(biāo)。去年的《小巷人家》如此，今年的《六姊妹》亦然。《六姊妹》讓觀眾從中看到自己和家人的影子，六姊妹里沒有誰是達(dá)官顯貴，沒有誰是天賦異稟，順利考上大學(xué)的只有何家歡一人。父親何常勝不幸去世，姐妹們痛徹心扉，但傷痛之余，老四、老五還是為爭崗位頂替名額吵得不可開交。這就是普通人，沒有極致的善惡，但都有精明、糊涂、大方、自私等不同面向。他們偶爾妒忌使壞，但大多數(shù)時(shí)候也淳樸善良。這群有血有肉的人物群像，彰顯了全劇堅(jiān)定的普通人視角。

這個(gè)故事不僅“接地氣”，還能體現(xiàn)歷史的變遷軌跡，折射社會發(fā)展脈絡(luò)。幾十年的歲月中，中國社會發(fā)生著翻天覆地的變化，每一次重大事件都默默地將眾人的命運(yùn)牽引向不同方向。何家六姊妹們出生、工作、結(jié)婚、生孩子……大小家庭分分合合。故事舉重若輕、不急不躁地狀寫六姊妹在生活難題面前的選擇和應(yīng)對，如化鹽入水般靜觀歷史的波折起伏，沒有過多戲劇性的干預(yù)，就讓人物命運(yùn)隨著時(shí)代齒輪自然地轉(zhuǎn)動向前，讓觀眾耐心地體會歲月究竟如何影響普通個(gè)體與家庭。

時(shí)代之中，生如苔花般的人們堅(jiān)忍地感受著悲歡，心懷希望地“一點(diǎn)一點(diǎn)往前挪”。不管經(jīng)歷了多少變故，割不斷的血脈親情、抹不掉的善良底色、向陽而生的生存智慧，終究能夠讓一家人把“跌宕”走成“祥和”。這是該劇用何家姊妹的“六味人生”釀出的生命況味，它提煉出了中國人心中永不磨滅的、始終為個(gè)體提供身份確認(rèn)的情感軸心，那就是“家”。在中國人的心里，家是風(fēng)雨中的避風(fēng)港，是任憑命運(yùn)如何沖擊，都依然能夠獲取勇氣和希望的庇護(hù)所，是漫長的歲月之中，支撐人不斷成長與前行的動力源。

《六姊妹》從樸素的日常中發(fā)現(xiàn)生活的詩性，于平淡的生命中積蓄情感的力量，引導(dǎo)觀眾去探尋家庭關(guān)系與人類情感的深層次意義。劇集滿載著對“家”文化的傳承熱念，穿越歷史與當(dāng)下的時(shí)光，召喚善與愛、真與美。中正、沉穩(wěn)的創(chuàng)作心態(tài)，讓作品在內(nèi)容市場激烈的競爭當(dāng)中突圍出來，延續(xù)了年代劇的口碑和影響力，也為更多此類佳作的問世提供了可借鑒的范例。（作者：盧蓉，系中國傳媒大學(xué)教授、中國視協(xié)理論評論專委會副會長）

《光明日報(bào)》（2025年02月26日 15版）