近日，電影《還有明天》官方釋出“為自由”終極海報(bào)和預(yù)告，并正式開啟預(yù)售。該片是意大利導(dǎo)演寶拉·柯特萊西執(zhí)導(dǎo)的首部作品，講述了一位意大利底層女性如何找到貧乏生活的出口的故事。該片被譽(yù)為女性主義電影力作，在國內(nèi)外多個(gè)國際影展中斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，并躋身意大利影史票房第九。

此次釋出的終極預(yù)告以一封信件為線索牽引出了關(guān)于正片故事的更多細(xì)節(jié)與信息，同時(shí)，官方發(fā)布的“=”系列海報(bào)和周邊從終極海報(bào)的“口紅印”中衍生而出，以極為簡(jiǎn)潔的等號(hào)符號(hào)直接明了地傳遞出影片的內(nèi)核，即性別平等、人人平等。影片將于3月8日上映，即日起正式開啟預(yù)售！

《還有明天》以二戰(zhàn)后的意大利為故事背景，講述了一位名叫迪莉婭的普通女性在日日重復(fù)的貧乏生活中覺察不公并試圖抗解壓迫的故事，真實(shí)地呈現(xiàn)了生活里那些被視作理所應(yīng)當(dāng)?shù)钠匠Ｖ谂缘某林亍?/p>

在導(dǎo)演寶拉·柯特萊西的鏡頭下，最常出現(xiàn)的場(chǎng)景便是隱喻著權(quán)力體系的家庭空間，其中臥床的公公、家暴的丈夫、鬧騰的小孩幾乎構(gòu)成了迪莉婭生活的所有元素，苛責(zé)、呵斥和巴掌也幾乎拼湊出了她的日?，嵥?。影片一針見血地指出慣于且安心接受迪莉婭操勞家中一切的他們，參與了這一壓迫場(chǎng)域的建構(gòu)，同時(shí)也成為了壓迫本身。家門之外，迪莉婭求職做工的片段還指向了現(xiàn)實(shí)中因性別而出現(xiàn)的同工不同酬的不平等區(qū)分。

如果說導(dǎo)演以迪莉婭在家庭和社會(huì)兩個(gè)生活空間的日常境遇來訴說現(xiàn)實(shí)中始終存在的性別歧視與壓迫，那么她的女兒瑪塞拉陷入愛情和迫切步入婚姻的設(shè)定，則是在強(qiáng)調(diào)這些應(yīng)當(dāng)被控訴和改變的不公早已通過人們的重復(fù)展演成為了某種社會(huì)無意識(shí)。影片中這些關(guān)乎于現(xiàn)實(shí)的鏡頭超越了地域與時(shí)代，故事背景雖設(shè)定在二戰(zhàn)后，但我們?nèi)阅軓乃齻兊脑庥龊头磁阎胁蹲降疆?dāng)下現(xiàn)實(shí)的影跡，當(dāng)下大多女性仍能對(duì)設(shè)定于1946年的女性故事動(dòng)情與共鳴。

《還有明天》以歌舞形式和幽默表達(dá)消解了女性遭受壓迫與不公的沉重，整部影片看起來并不苦楚沉悶，反而呈現(xiàn)出極為輕盈暢快的氣質(zhì)。女性集體命運(yùn)的改變與鮮活明亮的女性個(gè)體是導(dǎo)演在影片中的落腳點(diǎn)，揭露女性的苦痛并非最終目的，對(duì)該去往何處且如何到達(dá)這一疑問作答才更為重要。

影片中，被浸沒在庸?，嵥榈牡侠驄I仍在這堵不透風(fēng)的墻中，親身探尋到了絲絲裂隙——她對(duì)同工不同酬提出質(zhì)疑，阻止瑪塞拉重蹈步入破碎婚姻的覆轍，獨(dú)自托舉女兒上大學(xué)接受教育，覺醒出走為自己和女性爭(zhēng)取自由與權(quán)益。走出家門后，迪莉婭自由踱步且爭(zhēng)取權(quán)益的結(jié)尾正是導(dǎo)演對(duì)百年余來被數(shù)次討論的“娜拉出走”給出的肯定回響——出走很好，改變更好。

當(dāng)1946年意大利女性走上街頭，投出象征自己權(quán)力的一票時(shí)，便為后世的所有女性走出了一條通向未來的路。迪莉婭，正如她的含義一般——善良、智慧、果決，也是影片對(duì)所有女性的真摯祝福。迪莉婭在片中的奔跑，是在向銀幕前的觀眾們?cè)V說，即使當(dāng)下的困境不能立即改變，但向前奔跑、努力爭(zhēng)取，我們還有明天。

《還有明天》不僅在意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)中榮獲最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)等六項(xiàng)大獎(jiǎng)，在2024年平遙影展展映中也收獲了影迷們的一致好評(píng)。日前豆瓣評(píng)分已上漲至9.1高分，且登頂豆瓣2024年度冷門佳片第一名。電影將于3月8日登陸內(nèi)地銀幕，去影院接收這份獨(dú)屬女性的婦女節(jié)禮物吧！