原標(biāo)題：海外IP翻拍爛出慣性，為啥都還搶著要？
2023年11月4日刊 總第3409期
翻拍電影在銀幕上迎來井噴。
10月底開畫的《二手杰作》翻拍自美國2009年的電影《世界上最偉大的父親》，剛剛上映的《拯救嫌疑人》翻拍自韓國影片《七天》，將在下周五上映的《無價(jià)之寶》翻拍自韓國電影《擔(dān)保》，緊接著12月要上映西班牙電影《看不見的客人》中國版——《瞞天過?！罚髂?月還有一部翻拍自韓國電影《秘密動(dòng)物園》的《動(dòng)物園里有什么》……
就在昨天的金雞百花電影節(jié)阿里影業(yè)發(fā)布會(huì)上，中國版《花束般的戀愛》宣布正式啟動(dòng)，出品方說經(jīng)過一年多的努力才拿到中國版翻拍權(quán)，預(yù)計(jì)將在明年拍攝完成。
消息一出，在網(wǎng)上引發(fā)不少爭議。人們很不理解為什么非要用一年多去求人，而不是自己找人好好寫個(gè)劇本；也有人認(rèn)為海報(bào)上的那句配文“如果女生告訴男生花的名字，男生這輩子只要看到那種花，就會(huì)想起那個(gè)女生”并非原版的核心表達(dá)，中國版可能一開始的創(chuàng)作方向就錯(cuò)了……
翻拍討好不了觀眾，但在宣發(fā)和融資上的優(yōu)勢顯而易見。中國版《花束般的戀愛》僅用一張海報(bào)就賺足了眼球，這是原創(chuàng)劇本難以達(dá)成的。另一方面，搞定版權(quán)就能吸引到投資方，這也是一個(gè)不小的誘惑。
而在觀眾那里，翻拍幾乎別想得到好臉色，他們?cè)缭绲匕烟秸諢簟@微鏡和大喇叭準(zhǔn)備好，就等著挑毛病。不管是否真的關(guān)心中國電影，都能憂心忡忡說一句“諾大的中國，竟生不出一個(gè)原創(chuàng)故事”；不管是不是原作粉絲，都能帶出“踩內(nèi)娛”的慣性，掀起“導(dǎo)演配不配拍，演員配不配演”的討論。
事實(shí)上，翻拍海外電影IP本身并不是一種罪過。好萊塢也一直在全球范圍內(nèi)尋求好故事，解決本土創(chuàng)作者原創(chuàng)力和想象力不足的問題。翻拍自法國電影的《健聽女孩》還成為了第94屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片。
國內(nèi)翻拍海外電影，原因無外乎三點(diǎn)：原創(chuàng)乏力，規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)、輿情危機(jī)和吸引投資。
首先，原創(chuàng)乏力自不必多說，張藝謀曾在平遙國際電影節(jié)大師班上直白地表示“中國就缺好編劇”。重要的是，猶如一個(gè)死循環(huán)，原創(chuàng)乏力帶來的直接后果是本土原創(chuàng)的出口日益窄化，人們寧愿去相信一個(gè)已經(jīng)得到過市場檢驗(yàn)的故事，也不愿意給新故事機(jī)會(huì)。
拿最近的幾部翻拍影片來說，《二手杰作》《無價(jià)之寶》《動(dòng)物園里有什么》，這都是喜劇?！墩认右扇恕贰恫m天過?！范际菓乙善@兩大極具市場潛力的類型無疑是中國翻拍的重災(zāi)區(qū)。
其次，規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)和輿情危機(jī)。編劇高滿堂說過，“創(chuàng)作者需要警惕的是，當(dāng)你出現(xiàn)創(chuàng)作靈感時(shí)，也許已經(jīng)有一萬個(gè)相同的靈感已經(jīng)誕生了，你只不過是第一萬零一個(gè)人?！?/p>
最典型的當(dāng)屬《消失的她》，本來在創(chuàng)作階段算是個(gè)原創(chuàng)故事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)跟蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》撞梗了，于是為了保險(xiǎn)起見，原創(chuàng)也得變翻拍。這還不算完，片方后來又找了“泰國墜崖案”的當(dāng)事人拿了授權(quán)，可謂上足了保險(xiǎn)，不給輿論一點(diǎn)可趁之機(jī)。
這一點(diǎn)上，電影和劇集的操作模式完全不一樣，劇集往往買了翻拍版權(quán)也諱莫如深，在宣傳時(shí)遮遮掩掩，被人吐槽抄襲也常常有苦難言，而電影基本不存在這個(gè)問題。
第三，吸引投資?！癤X中國版”，光這幾個(gè)大字出現(xiàn)在項(xiàng)目PPT上，出品方的底氣仿佛就能更足一些，電影的推進(jìn)也會(huì)更順利一些。
資本追求穩(wěn)妥，投資追求性價(jià)比，而套用原作已經(jīng)得到市場檢驗(yàn)的故事結(jié)構(gòu)，經(jīng)過本土化改編和本土演員演繹，不僅縮短了劇本開發(fā)和拍攝的時(shí)間，還能利用原作噱頭進(jìn)行宣發(fā)營銷。相比于開發(fā)成本高、周期長、市場前景不明朗的原創(chuàng)電影，投資人自然更青睞翻拍。
像《花束般的戀愛》這般知名度的影片，拿下版權(quán)等同于版權(quán)費(fèi)“一費(fèi)兩用”，既解決了故事，又在營銷上占足了先天優(yōu)勢。
除此之外，翻拍海外IP似乎也不太需要考慮所謂的作者性，反而在某種程度上給更多新人導(dǎo)演帶來了新的機(jī)遇。
《二手杰作》導(dǎo)演王子昭，上一次當(dāng)導(dǎo)演，還是2010到2011年左右的幾部短片，“二手杰作”這個(gè)片名，似乎也帶有幾分創(chuàng)作者的自嘲。
《無價(jià)之寶》導(dǎo)演張大鵬，此前最出名的作品是微電影《啥是佩奇》，算是一個(gè)廣告作品。
《瞞天過?！穼?dǎo)演陳卓，觀眾也不太熟悉，實(shí)際上他還是東野圭吾那部《彷徨之刃》中國版的導(dǎo)演。
《動(dòng)物園里有什么》導(dǎo)演安小滿，在網(wǎng)絡(luò)上更是“查無此人”，算是徹頭徹尾的新人導(dǎo)演……
符合商業(yè)邏輯，縮短生產(chǎn)周期，規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)，培育行業(yè)新人，從多個(gè)角度來看，翻拍海外電影IP并不是一件磕磣的事，但如果過于依賴翻拍，熱衷“大干快上”，是不是也反映出了市場的畸形呢？
就像我查《拯救嫌疑人》人，偶然間翻了翻主演惠英紅的存貨，一看嚇一跳，《拯救嫌疑人》《瞞天過?！?、中國版《耀眼》《燦爛的她》（中國版《季春奶奶》），六部有四部都是翻拍，這活活是影后被逼成了“翻拍女王”啊！
【文/許心強(qiáng)】
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