原標題：為什么《封神》三部曲剪輯不加班？這件事太重要
1905電影網專稿“在《封神》三部曲中，我從來沒有加過班，我的助理們也沒有加過班。保證充足的睡眠對創(chuàng)作者非常重要，熬夜趕工看似有效率，實際上會丟失更多?！?/p>
10月31日，《封神》三部曲剪輯師黃爍在廈門舉行的2023年中國金雞百花電影節(jié)配套活動第四屆中國電影數字制作工業(yè)發(fā)展論壇上分享他在《封神》三部曲剪輯過程中不加班的經歷。他也憑借《封神第一部：朝歌風云》入圍第36屆中國電影金雞獎最佳剪輯獎。
通宵加班是很多電影剪輯師的工作常態(tài)，為什么《封神》三部曲能做到不加班？黃爍說，是因為“剪輯規(guī)范化”。
本次論壇的主題正是聚焦“規(guī)范電影數字制作，服務電影工業(yè)體系”，以本年度熱門影視作品的幕后制作規(guī)范為切入點，邀請產業(yè)專家及資深從業(yè)者交流探討影視數字制作工業(yè)規(guī)范應用及發(fā)展等內容，共同推動中國電影數字制作工業(yè)規(guī)范進程，助力電影強國建設。
從膠片到數字，
中國電影技術的過去與未來
當天，論壇以五場主題演講拉開序幕，廈門大學業(yè)界名家、原八一電影制片廠高級工程師劉曉春首先帶來題為《從膠片到數字--電影工業(yè)標準的堅守與傳承》的演講。
電影工業(yè)技術標準是指電影制作和放映過程中所遵循的一系列規(guī)范和規(guī)則，它們反映了電影技術的發(fā)展水平和創(chuàng)新能力。劉曉春表示，我國在膠片時期制訂了一系列技術標準和技術規(guī)范，但在數字電影時代，還主要在應用層面上發(fā)力，缺乏更多技術層面的國際話語權。
不過，這一現況也在改變中。日前，國際標準化組織（ISO）正式批準發(fā)布由中國提案并主導制定的電影標準ISO 5926:2023《數字影院立體放映技術要求和測量方法》。這是由我國提案制定的首個國際電影標準，既填補了我國在電影技術領域國際標準的空白，也打破了國外技術標準壟斷。
在電影工業(yè)擁抱各種新技術、新工藝的同時如何不忘記電影的本源？如何用全新的技術手段及工具，講好電影故事？劉曉春認為這是當下電影從業(yè)者需要思考的問題。
在他的理解里，“電影的本質不在于媒介，而在于它創(chuàng)造的魔力。作為這種藝術形式的守護者，我們的責任是維護其標準并將其豐富的遺產傳遞給子孫后代。無論是膠片還是數字，讓我們繼續(xù)編織引人入勝、鼓舞人心且經久不衰的故事?！?/p>
1928年，運用高難度底片處理技術營造視覺奇觀。如今，系列等科幻電影工業(yè)化生產的提質升級和以CINITY為代表的高新技術格式，引領著中國科幻電影產業(yè)發(fā)展。中國電影科技歷經百余年的榮光與生機。
國家中影數字制作基地副總經理馬平在演講中總結了中國電影科技自主創(chuàng)新之路。在新時代中國電影科技創(chuàng)新中，主要有8項成果，包括電影數字制作系統(tǒng)及應用研究開發(fā)、CINITY高新技術格式電影放映系統(tǒng)、國家電影云制作服務平臺、“中影·神思”人工智能圖像處理系統(tǒng)、電影數字修復與增強系統(tǒng)、“中影·幻境”全數字虛擬拍攝系統(tǒng)、演員數字采集系統(tǒng)以及虛擬拍攝虛擬制作與云制作。
其中有諸多在實踐中誕生的項目，比如具備完整自主知識產權的CINITY LED電影放映系統(tǒng)，中影最新完成中國第一部全片使用LED虛擬拍攝技術的京劇電影《安國夫人》、中國共產黨歷史紀念館永久放映的8K球幕電影《追夢中國》、建黨100周年獻禮VR全景影片《高精度復刻-看時代之美》等。
同時，中國電影產業(yè)科技也要面對西方技術壟斷下的困境，技術瓶頸與國際競爭力、科技與產業(yè)間的平衡、人才需求結構性失衡、融資與投資的難題等大背景下的行業(yè)問題，以及人工智能能力涌現形成的挑戰(zhàn)。
如何堅定自主，促進創(chuàng)新？馬平提出，可以從加強電影標準的體系建設、增強核心技術研發(fā)能力、打造中國電影科技產業(yè)鏈、推動科技賦能電影創(chuàng)新、政策支持與市場驅動相結合、建立健全電影科技人才機制、加強國際合作、強化知識產權保護等多角度入手。
虛擬制作、剪輯制作、視效制作
如何更好服務電影？
從故事板可視化預演、基于藍/綠幕的現場實時交互預演到基于LED背景墻的電影虛擬制作，電影虛擬制作的形式不斷發(fā)展，技術快速迭代升級，應用落地也更加廣泛。
圍繞影棚和制作基地、LED屏幕廠商、影視設備廠商、視效與引擎企業(yè)、出品方、高校和科研機構等六大方面，北京電影學院影視技術系副教授趙建軍在演講中展開闡述了虛擬制作對新時代電影數字工業(yè)的影響。
截至2023年，全球已建立超500座LED虛擬制作攝影棚。他指出，我國LED背景墻企業(yè)顯示技術水平與市場占有率已具有國際領先地位。電影《長空之王》和劇集《狐妖小紅娘》《云之羽》等也顯示了我國影視行業(yè)對LED虛擬制作應用嘗試漸趨成熟。
當下，虛擬制作推動影視產業(yè)智能化、虛擬化升級——人工智能、虛擬數字人等技術更好地輔助創(chuàng)作節(jié)省大力勞動，創(chuàng)意實現更加智能高效；虛實界限打破，虛擬與現實進一步融通從“拍電影”到“做電影”。對于未來，趙建軍認為虛擬制作將會在流程革新、產業(yè)升級、人才培養(yǎng)、技術突破上進一步加強。
“剪輯亂，全都亂”，中國電影剪輯學會理事、《封神》三部曲剪輯師黃爍在演講中透露，在他的剪輯工作經歷中，曾遇到剪輯修改后，聲音部門和視效部門卻拿到不一樣版本的情況。問題就出在缺少規(guī)范化流程。
在他看來，剪輯是中樞，作為整個后期工作的始發(fā)站，起到銜接各部門的作用。規(guī)范化的剪輯能減少內部和各部門之間的溝通成本、降低出錯概率、有利于安定團結和按時下班，提升工作效率。
那么如何達到規(guī)范化？黃爍以《封神》三部曲為例，介紹了本片的剪輯制作流程。
“剪輯師的命也是命”，黃爍說，剪輯需要一個良好的工作環(huán)境，有不少進組的剪輯師就在酒店里剪片子，劇組隨便給一張硬板凳就讓剪輯師干活，《封神》三部曲則專門為剪輯部門配備舒適的剪輯室。影片分A、B兩組拍攝，各有兩位現場剪輯師，后方剪輯室還有三位剪輯師，每個人的分工都非常明確，不會出現一個人要干三個人活的情況。
在具體剪輯時，他們有專業(yè)的技術手冊、詳細標注每個鏡頭數據的VFX Lineup、每次剪輯修改也都形成的修改表單，方便視效、聲音、音樂等后期部門了解鏡頭的剪輯調整與修改......通過規(guī)范化的操作體系，剪輯部門與其他部門能更好地相互配合，實現電影制作的高效運轉。
資深視效制片人、視效指導Jessica楊月娟在題為《視效如何服務于當下電影——制作流程中的桎梏與期待》的演講中同樣提到，在很多后期制作中存在很多不規(guī)范行為。例如視效與剪輯就存在“剪得好，出不好”的問題，規(guī)范化勢在必行。
“視覺特效如何在提升自身能力的前提下，在有限的時間、有限的費用中再創(chuàng)行業(yè)新高度。這不是空話，不是假話，不是大話?！弊鳛殡娪啊堕L空之王》《邪不壓正》等電影的視效制片人，楊月娟結合個人工作經驗，分享在中國電影數字工業(yè)化進程中，視效在前期、拍攝期與后期與各個部門的溝通、協作以及制作標準。
“這么復雜的流程、如此多的步驟，需要標準”，楊月娟為此提出視效分級規(guī)范、視效制作描述規(guī)范、現場數據采集規(guī)范、輸出和命名的規(guī)范、預調流程、色彩空間測試、文件提交規(guī)范、大檔命名規(guī)范、通道命名規(guī)范、視效文件質檢、文件交接單規(guī)范、文件傳輸拷貝安全規(guī)范等等專業(yè)性的建議，讓創(chuàng)作者注意力回到創(chuàng)作本身。
加強中國電影數字制作規(guī)范，
AIGC的沖擊大嗎？
論壇下半場舉行圓桌研討會，由中國電影家協會電影數字制作工委會秘書長張艷閣主持，產業(yè)和學界相關人士圍繞中國電影數字制作規(guī)范的現狀與期待、中國電影數字制作規(guī)范對人才培養(yǎng)的價值與意義、AIGC（生成式人工智能）對電影數字制作規(guī)范的影響等議題各抒己見，充分展開交流、建言獻策。
國家一級導演、中國電影家協會電影數字制作工委會會長江海洋回憶，過去在膠片時代，電影開拍前都要寫好分鏡頭劇本，以前上影廠還有一本關于制作規(guī)范的小冊子，被業(yè)內戲稱為“電影憲法”。如今從膠片來到數字電影時代，同樣要建立起規(guī)范標準體系。
馬平表示，中國電影數字制作規(guī)范正步入1.0時代，行業(yè)須警惕不要把正在建立的體系拋在腦后，應該把1.0基礎打牢，再去擁抱2.0時代。華夏電影發(fā)行有限責任公司高格式電影部實驗室主管黃曉宇認為，1.0時代是每個部門各自摸索的階段，形成部門內部的制作規(guī)范。2.0時代的關鍵詞是“凝聚”，要把每個部門的制作規(guī)范打通、串聯起來，3.0時代則要進一步走向“落地”。
今年，《中國電影數字制作規(guī)范》正式發(fā)布，作為行業(yè)內首本工作規(guī)范性參考書籍，內容包括剪輯、虛擬制作、云端制作、視效、聲音、調色、DIT、母版制作等流程技術，梳理了行業(yè)內多年來沒有與時俱進的流程規(guī)范問題，為電影數字制作眾多崗位提供操作指南、工作手冊，深受業(yè)內肯定。
中國藝術研究院影視系研究員劉藩建議，當行業(yè)認識到規(guī)范化的重要性，還要繼續(xù)推動電影數字制作的標準化，比如在電影的拍攝環(huán)節(jié)也可以推出標準化的白皮書。數字制作的人才培養(yǎng)同樣至關重要，數字制作規(guī)范需要大力推廣到影視高校教育。上海電影藝術學院教授郁康淳建議在“產學融創(chuàng)”的理念下，可以舉辦訓練營、聯盟組織等。
AIGC的迅速興起也是當下科技發(fā)展的熱門話題，會對電影數字制作規(guī)范產生多大影響？許多產業(yè)界的參會嘉賓表示會時刻關注AIGC對行業(yè)的影響，但也會擁抱新技術的發(fā)展。
在制作效率上，比如AIGC產出的分鏡圖速度相比分鏡師快，但和人工相比，計費方式怎么算？要降本增效嗎？這需要行業(yè)繼續(xù)討論。在多數嘉賓看來，雖然AICG目前能夠提升電影數字制作部分環(huán)節(jié)的工作效率，但它在創(chuàng)作上還不具備人類創(chuàng)造性的智慧和生產力，仍然要依賴于電影藝術家。
無論電影技術將如何以令人無法想象的趨勢發(fā)展，如劉曉春在演講中所說，“技術的融合和對新穎體驗的需求將決定電影技術的確切軌跡。然而，有一件事是肯定的：電影的未來必將像其傳奇的過去一樣具有開創(chuàng)性?！?/p>