原標題：《孤注一擲》之后，寧浩和他帶來這部“杰作”！
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短視頻｜77、阿K
文｜阿K
暑期檔爆款，豪取38億的《孤注一擲》還在上映中，“壞猴子”廠牌的另一部新作《二手杰作》就已接棒來襲，同樣是寧浩監(jiān)制 新導演的組合，回歸最擅長的荒誕喜劇。
于和偉飾演的父親馬寅波，為兒子（郭麒麟 飾）代筆遺書，不料一夜成名，圓了多年的文學夢，出書、炒作、頒獎，紅得不亦樂乎。但兒子的突然醒來，又讓一切失去了控制。
透過這對父子跌宕起伏的“文壇歷劫記”，導演王子昭將文藝圈的亂象和人到中年的困窘和盤托出，黑色幽默和辛辣諷刺令觀眾找回了久違的荒誕喜劇味道。
在接受1905電影網(wǎng)專訪時，王子昭表示，《二手杰作》看似講的是文壇，靈感實則來源于身處的影視行業(yè)。
“一個人紅了以后，大家到底喜歡的是他真正的本事，還是被媒體包裝出來的噱頭，討論的就是這么一個故事。”
作為初出茅廬的新導演，如何與于和偉、倪虹潔等一眾成熟演員默契合作？從監(jiān)制寧浩那里獲得了怎樣的幫助？面對“壞猴子”同批簽約的導演接連取得佳績，又是否倍感壓力？專訪導演王子昭，揭秘《二手杰作》背后的“荒誕喜劇養(yǎng)成記”。
（以下為導演王子昭自述，根據(jù)采訪整理）
01
靈感
《二手杰作》改編自美國電影《世界上最偉大的父親》，這個故事最吸引我的就是“創(chuàng)意”——父親代替兒子寫了一封遺書，自己卻意外走紅。
按房地產(chǎn)思維，這個創(chuàng)意就像“選址”，而在這上面究竟要開發(fā)什么樣的項目，可以根據(jù)我的興趣去改編。
電影乍一看寫的是文壇，但我的初衷并不是要諷刺出版機構(gòu)，很多靈感其實來源于我從事的電影行業(yè)，只不過把一些現(xiàn)象移植和照搬到出版行業(yè)去。
也不是成心要“擠兌”電影行業(yè)，因為生活經(jīng)驗有限，只能從身邊取材。
很多人看到的“中年危機”只是故事的“皮”。
馬寅波是一個“老年少成”的人物，他關(guān)心的不是升職加薪、柴米油鹽，而是還在夢想的層面求索。內(nèi)心仍是“少年逐夢”，只不過表皮是一個中年人。
02
馬寅波
這是一部“大男主”的戲，最先確定的演員肯定是于和偉老師，是寧浩導演向我推薦的他。
大家都知道，于和偉出演過很多梟雄式的人物，但我對他印象最深的還是《我不是潘金蓮》里的表演。那個片子有一票好演員，在互飆演技的時候，于老師戲份不是很多卻非常出彩，他對喜劇的詮釋方式跟我很契合。
見面之后，我發(fā)現(xiàn)他是個挺內(nèi)斂，甚至有點“嬌羞”的老爺們。那時候已經(jīng)看過劇本了，他跟我聊了聊作為演員的心路歷程，跟馬寅波這個人物有很多異曲同工之處。
對于馬寅波的造型，我最初的想法簡單粗暴了一些，覺得應該是不修邊幅、邋里邋遢的。但于老師跟我說，他研究了人物和很多搞文學的“大家”，覺得馬寅波內(nèi)心藏著一個叫虛榮的東西。
落在形象上，一個文人的虛榮就在于他的體面和氣質(zhì)，一個儀表堂堂、風度翩翩的男人在生活中卻狼狽著，這種魅力比一個本身邋遢的男人狼狽要更有力量。
于老師的另一重身份是監(jiān)制，他幫助我最多的是在表演上。因為我是第一次跟這么多成熟的演員一起合作。
他不光能把自己的表演做到完美，還能把這些好演員統(tǒng)一起來，成為一個有機的整體。
03
婚姻
很多人都說于和偉和倪虹潔飾演的夫妻特別有生活質(zhì)感，說實話那不是我的功勞。我沒有經(jīng)歷過婚姻，不知道夫妻之間吵架拌嘴和雞毛蒜皮是什么樣的，這方面是兩位老師融合了自己經(jīng)驗，在現(xiàn)場磨出來的。
那場吵架的戲拍了兩三天但準備了很長的時間，于老師、倪老師和“老寧”（寧浩）我們一起坐下來，打開心扉，聊了聊各自生活中那些瑣碎和爭執(zhí)，我再根據(jù)這些去改劇本。
實拍的時候，光吵架就吵了12分鐘，從兒子出書聊到馬寅波從結(jié)婚后就在岳父岳母面前抬不起頭的種種細節(jié)，他們都在用現(xiàn)實的經(jīng)歷詮釋著這場吵架的主題，那就是”馬寅波，你別虛榮”。
我寫不虛榮，可能會寫得很膚淺，但是人家就會用非常生活化的細節(jié)來呈現(xiàn)。
04
兒子
大麟（郭麒麟），我腦子里第一個反應就是他呀！因為這個角色有兩點要求，一是形象上得像高中生，不能“太漂亮”，要接近普通人。
第二點，也是更重要的一點，我想拍的是“拐彎抹角”的諷刺喜劇。這種東西我還沒見著哪個青年演員在別的片子里呈現(xiàn)出來過，但是大麟對這事兒非常了解。
我一跟他聊想要90年代、20世紀初“北京喜劇”的呈現(xiàn)方式，那種馮小剛、黃建新導演，以及《編輯部的故事》《我愛我家》這一派的表演方式，他完全明白是怎么回事！
05
結(jié)尾
在劇本結(jié)構(gòu)上，原有的故事創(chuàng)意其實是支撐不了一部長片的，只能照顧到前半場。
按老寧的話講，一個故事到終點的時候，它的第二個發(fā)動機是什么？第二個發(fā)動機要像“渦輪增壓”一樣把故事再推向另一個高潮，這也是我們磨了最久的地方。
我確實準備了兩個結(jié)尾，在主人公幡然悔悟之后，有兩種可能性，往左走是咎由自取，往右走就是老天爺再給你一次機會，一個太灰了，一個又太甜了。直到最后定剪到現(xiàn)在，我心里都沒有答案，也可能永遠都沒有更對、更好的答案。
后來我覺得我也別糾結(jié)了，就交給觀眾吧，讓觀眾自己來決定它的結(jié)局就行了。
06
壞猴子
加入壞猴子對我的影響是“翻天覆地”的。我要不加入壞猴子的話，現(xiàn)在肯定還是無業(yè)游民呢！
學別的可能還挺容易轉(zhuǎn)行的，但我們學電影的，找別的工作也找不著。所以，我挺高興的一點就是以后有職業(yè)了，可以靠拍片繼續(xù)往下走了。
寧浩導演對我?guī)椭畲蟮木褪莿”尽！抖纸茏鳌返膭”咀隽藘赡陼r間，一開始會覺得他對劇本的要求太高了，但他總說那是最基本的要求。
劇本對每一個創(chuàng)作者都是最大的挑戰(zhàn)，這一次我最大的收獲就是知道了一個長片劇本基本的標準和結(jié)構(gòu)是什么樣的。
我剛才還跟申奧（《孤注一擲》導演）在一起吃飯，看到他們（壞猴子同批的其他導演）取得好成績，我沒有票房上的壓力，但創(chuàng)作上的壓力肯定有。
我們上學的時候，互相拍學生作業(yè)，就有“攀比心理”，看誰拍得好，誰拍得不好。今天大家紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕了，才開始有一個標準叫票房了。
但票房這事是外界和別人用來衡量電影的，我們私下里攀比的、較勁的還是創(chuàng)作本身，就是這片子本身是不是個“正經(jīng)片兒”！
你對《二手杰作》有何期待？
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