原標(biāo)題：票房僅400萬，這部國產(chǎn)片的“良心”之作，要沉了，太可惜了
票房400萬，是電影《一個(gè)和四個(gè)》上映10天后的成績。
在這個(gè)動(dòng)輒票房上億的時(shí)代，這個(gè)數(shù)字看起來有些慘不忍睹。
畢竟上映這么多天，很多觀眾還都沒聽說過這部電影，更不用說去影院貢獻(xiàn)票房。
從一開始，《一個(gè)和四個(gè)》似乎就注定了“炮灰”的角色。
沒有大牌明星，沒有一個(gè)女演員，沒有什么有效宣傳，連本片導(dǎo)演都是第一次拍電影。
再加上本片“藏族題材”的名頭，更是讓很多觀眾望而卻步。
在人們印象里，藏族題材就是文藝片的代名詞。
寡淡的劇情，沉悶的節(jié)奏，沒什么戲劇沖突，展現(xiàn)的都是藏族人的生活瑣事。
但《一個(gè)和四個(gè)》完全逆轉(zhuǎn)了對(duì)于藏族片的固有印象。
看過的觀眾對(duì)這部電影最直觀的感受，就是一部“節(jié)奏極快的大爽片”。
不再是講述藏族老百姓的民俗生活，而是發(fā)生在大山深處的“羅生門”式的懸疑故事。
一、藏族電影玩起了“劇本殺”？
大山深處，護(hù)林員桑杰的木屋內(nèi)，接連闖入三個(gè)身份可疑的男人。
第一個(gè)人自稱公安，滿臉是血的他，自稱剛在追捕盜獵者時(shí)受傷；
第二個(gè)人是和護(hù)林員同村的老光棍，自稱來給護(hù)林員送信；
第三個(gè)人持槍闖入，同樣自稱公安，還指認(rèn)第一個(gè)人才是真正的盜獵者。
三位不速之客各執(zhí)一詞，難辨真假，局勢(shì)也逐漸失控。
狹小的木屋內(nèi)，生與死的較量一觸即發(fā)，槍聲終于響起······
看到這里，很多人開始品出來了——
在幾個(gè)角色里找出誰是隱藏的壞人，這不就是典型的劇本殺游戲嗎？
甚至有人直接在評(píng)論區(qū)感嘆：
被三個(gè)人圍著的護(hù)林員，就像在玩劇本殺的我。
這樣的故事放在當(dāng)今電影創(chuàng)作里并不少見，但放在一部藏族電影里，著實(shí)新奇。
能夠跳出藏族電影的傳統(tǒng)風(fēng)格，去拍這樣一部生猛的類型片，看得出導(dǎo)演久美成列很有野心。
身為90后的久美成列，在藏族導(dǎo)演中是個(gè)新潮的“異類”。
當(dāng)其他藏族導(dǎo)演都在拍藏民生活，他卻對(duì)類型片產(chǎn)生了興趣。
大學(xué)四年，他拍的短片從緝毒到兇殺，各種類型都嘗試過。
有了大學(xué)期間的積累，久美成列對(duì)于《一個(gè)和四個(gè)》的創(chuàng)作也更游刃有余。
雖然是第一次拍長片，但久美成列完全不縮手縮腳，用野性十足的鏡頭渲染著強(qiáng)烈的懸疑氣氛。
比如影片一開始展現(xiàn)的場(chǎng)景。
蒼莽森林，皚皚白雪，一間小木屋孤零零地佇立在大山之中。
此情此景，瞬間把觀眾帶入到那種孤身一人面對(duì)深山老林的未知恐懼。
更不用說小木屋內(nèi)沒有信號(hào)，缺乏食物，暴風(fēng)雪還阻斷了他們下山的出路。
在這樣的殘酷環(huán)境下，人性最真實(shí)的一面也隨之顯現(xiàn)。
比如高個(gè)子公安，看到被捕獸夾夾住的馬鹿時(shí)，第一反應(yīng)不是救它，而是要吃掉。
對(duì)于一個(gè)饑寒難耐的人來說，活下去的意愿遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)動(dòng)物的仁慈。
即便是最老實(shí)巴交的護(hù)林員，在受到威脅時(shí)，也會(huì)舉起槍對(duì)準(zhǔn)素不相識(shí)的陌生人。
與世隔絕的小木屋如同人性的試煉場(chǎng)，只有夠狠，才能存活。
最要命的是，身處迷局中的人，很難識(shí)破真話和謊言。
就像第一個(gè)闖進(jìn)來自稱警察的高個(gè)子，聲稱自己被盜獵者打傷，他需要在這里等待盜獵者和接頭人出現(xiàn)，再將他們一網(wǎng)打盡。
當(dāng)護(hù)林員問起他的警察編號(hào)，以及犧牲警察的編號(hào)，他都能一一作答。
還有高個(gè)子在看到犧牲同事時(shí)的悲痛，那種反應(yīng)也不太像演出來的。
但另一方面，高個(gè)子手里拿的是盜獵者使用的獵槍；
高個(gè)子愛喝酒，護(hù)林員也在盜獵者車上發(fā)現(xiàn)了酒瓶。
到最后，護(hù)林員和高個(gè)子好不容易建立起來的一點(diǎn)信任，隨著矮個(gè)子公安的到來，蕩然無存。
極端環(huán)境下的相互猜疑，每個(gè)人命運(yùn)的生死難測(cè)，是整部電影最吊人的懸念。
有意思的是，很多鏡頭都懟到演員臉上去拍，挖掘他們身上隱藏的“獸性”。
在捉到一只兔子后，餓到極點(diǎn)的護(hù)林員和高個(gè)子，坐在雪地中歡呼狂笑。
一邊是還在滴血的兔皮，一邊是在火上燒烤的兔肉。
特寫鏡頭中的兩人狼吞虎咽，面目猙獰，一面拼命往嘴里塞，一面把盤子里的兔肉放到自己面前。
吃得滿嘴流油的兩人，在這一刻失去理性，回歸動(dòng)物進(jìn)食的本能。
卑劣的人性與原始的獸性，都暴露在光天化日之下。
這種天寒地凍、粗糲冷冽的質(zhì)感，還有國產(chǎn)片里少見的男性荷爾蒙氣息，讓人不覺想到《荒野大鏢客》《八惡人》等好萊塢的經(jīng)典西部片。
打造中國西部犯罪片，可見導(dǎo)演在表達(dá)上確實(shí)有野心。
二、電影里的細(xì)節(jié)寓意，你看懂了嗎？
雖然把類型片的方程玩得賊溜，但作為藏族本土導(dǎo)演，久美成列沒有完全拋開自己熟悉的藏族文化。
比如當(dāng)高個(gè)子問到護(hù)林員日歷上的某些文化習(xí)俗時(shí)，護(hù)林員臉上一片茫然，嘴里嘟囔著“我也不太懂”。
這個(gè)不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，讓人察覺到藏族文化傳統(tǒng)在如今的失落。
原本被藏族人視為神圣的傳統(tǒng)，在時(shí)代發(fā)展中失去了古老的神性，不再被年輕一代的藏民熟悉了解。
就像有專家曾說過，“人們生活過得越好，就越不相信神的存在。”
但影片又讓人從被捕殺的動(dòng)物身上，感受到某種神性的呼喚。
在公安與盜獵者追逐時(shí)，站在遠(yuǎn)處的馬鹿朝著高個(gè)子的方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，透著一股不容侵犯的威嚴(yán)。
還有站在小木屋門口的，是被護(hù)林員從捕獸夾上放走的馬鹿，頭上的角已經(jīng)被盜獵者鋸掉。
但當(dāng)護(hù)林員再次轉(zhuǎn)頭看時(shí)，門口的馬鹿卻消失不見。
在藏族文化里，馬鹿是山神的坐騎，有著吉祥的寓意。
但這些森林中的精靈，如今卻成為盜獵者獵殺的對(duì)象。
說到這里，必須要說說片名《一個(gè)和四個(gè)》暗示的，除了這四個(gè)男人，還有“一個(gè)”始終沒有說明。
這個(gè)神秘的“一個(gè)”，或許就是不斷被人類傷害的馬鹿。
從這個(gè)層面看，馬鹿被賦予了神性，在冷眼旁觀中完成對(duì)人類的審判。
三、無法回避的兩大遺憾
雖然野心十足，但作為導(dǎo)演處女作，影片還是存在一些硬傷，在這里皮哥主要總結(jié)了兩點(diǎn)遺憾。
其一，細(xì)節(jié)多而不精。
一部懸疑片想要成功，最重要的就是把細(xì)節(jié)伏筆給鋪設(shè)好。
《一個(gè)和四個(gè)》中的細(xì)節(jié)雖然不少，但很多卻是無用的“廢筆”。
像護(hù)林員的巡山日志，雖然在片中多次出現(xiàn)，但并沒有起到什么作用；
還有掉落在打斗現(xiàn)場(chǎng)的子彈，高個(gè)子手里的獵槍，這些充滿“殺傷力”的細(xì)節(jié)，到頭來也就走個(gè)過場(chǎng)。
包括護(hù)林員妻子的離婚協(xié)議書，原以為會(huì)有個(gè)反轉(zhuǎn)，最后的作用也只是給護(hù)林員加了頂“綠帽子”。
其二，故事有頭沒尾，結(jié)束得太倉促。
影片前半部分，主要集中于護(hù)林員和高個(gè)子的對(duì)手戲，懸念在兩人的心理博弈中漸漸增強(qiáng)。
但對(duì)于之后出場(chǎng)的兩個(gè)人，影片卻沒能詳細(xì)地展開。
從老光棍重回小木屋，到矮個(gè)子舉槍激化矛盾，只用了很短的時(shí)間就交代完畢。
之后四人在木屋對(duì)峙，每個(gè)人手里都拿著武器，這一段應(yīng)該是整部影片最緊張的高潮戲。
但由于前面鋪墊不多，人物形象還沒立起來，讓這場(chǎng)戲的邏輯缺乏一些信服力，本該高潮的戲碼突然啞火。
包括盜獵者的身份，也是通過結(jié)尾的字幕草草交代，不免有種“虎頭蛇尾”的感覺。
能明白《一個(gè)和四個(gè)》想要營造這樣一種感覺：
每個(gè)人既是抓老鼠的貓，也是被貓捕殺的老鼠。
但這個(gè)“貓鼠游戲”，卻因?yàn)閯∏榘l(fā)展太倉促?zèng)]能很好地展開。
影片最后就像是一盤沒有下完的狼人殺，局勢(shì)還沒分明，玩家就自曝“狼人”身份，結(jié)束得稀里糊涂。
總體來看，《一個(gè)和四個(gè)》拍出了國產(chǎn)電影罕見的“硬漢西部風(fēng)”。
也讓人看到，原來藏族電影不只會(huì)拍自己的民族特色，也不全是與大眾相去甚遠(yuǎn)的“大悶片”。
它們也可以拍得很商業(yè)，很類型，很好看。
還記得藏族電影的領(lǐng)軍人物，今年5月因病離世的萬瑪才旦導(dǎo)演曾說過一句話——
在以漢語為主的電影市場(chǎng)，藏族電影很難有高票房，但相信慢慢會(huì)變好的。
就像萬瑪才旦說的，像藏族片這一類小眾電影，它們的成長需要時(shí)間發(fā)酵。
而《一個(gè)和四個(gè)》的出現(xiàn)，給藏族電影創(chuàng)作打開新的思路，也讓更多觀眾看到藏族電影的其他可能。
柳巖在看完影片后，也完全被征服，一個(gè)勁感嘆“太酷了”。
其實(shí)對(duì)于《一個(gè)和四個(gè)》這樣的小成本電影來說，400多萬票房實(shí)屬不易。
更何況它已經(jīng)創(chuàng)造了今年藏族題材電影的最好成績。
在這個(gè)看電影講究快節(jié)奏的時(shí)代，用類型片的方式講藏地發(fā)生的故事，是個(gè)值得嘗試的選擇。
值得一提的是，久美成列的新作品《藏地白皮書》是一部發(fā)生在西藏的愛情片，由屈楚蕭、邱天、馬蘇等人主演。
影片已經(jīng)在6月殺青，很多人也非常期待最終的成片效果。
希望影片上映后能取得更好的票房，讓“類型化的藏地電影”成為更多觀眾的選擇！
文/皮皮電影編輯部：阿志
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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