原標(biāo)題：多虧了，惠英紅的“神反轉(zhuǎn)”，可惜這電影因3個(gè)遺憾，票房難破5億
“反轉(zhuǎn)”，懸疑片最大的魅力所在。
一部電影，行至結(jié)尾，本以為劇情已塵埃落定，導(dǎo)演卻突然來(lái)這么一下子。
此前醞釀的所有的假設(shè)，都被推翻，劇情驟起波瀾，接著戛然而止，讓人久久回味。
提到“神反轉(zhuǎn)”，大家首先能想到的是《肖申克的救贖》。
一個(gè)平淡無(wú)奇的監(jiān)獄故事，因?yàn)楹?bào)后的黑洞而讓人熱血沸騰，安迪在雨夜里逃生的鏡頭也成為影史經(jīng)典。
奧斯卡最佳外語(yǔ)片《謎一樣的雙眼》也絲毫不遜色。
前90分鐘只是普通的犯罪片，但最后30分鐘的大逆轉(zhuǎn)，讓人起了一身雞皮疙瘩。
主角計(jì)劃被拆穿后的無(wú)奈表情，讓人無(wú)法釋?xiě)选?/p>
還有《電鋸驚魂》。
很多人看到結(jié)尾的神反轉(zhuǎn)，能感覺(jué)一股電流瞬間頂?shù)搅颂祆`蓋。
一部重口味恐怖片因?yàn)檫@個(gè)反轉(zhuǎn)披上了經(jīng)典的圣衣，本片被網(wǎng)友稱為“最不能被劇透的電影”。
比《電鋸驚魂》更經(jīng)典的還有1957年上映的《控方證人》。
“推理女王”阿加莎的同名經(jīng)典作品改編，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)能閃斷觀眾的腰，導(dǎo)演甚至在片頭字幕懇求觀眾不要?jiǎng)⊥浮?/p>
還有的反轉(zhuǎn)，雖然不談不上炸裂，但后勁兒十足。
比如電影《迷霧》。
父親求生無(wú)望，一槍先送走了兒子，剛要朝自己開(kāi)槍，援軍來(lái)了。
有時(shí)候希望比失望，更讓人絕望。
在過(guò)去，“反轉(zhuǎn)”是一種高級(jí)的智力游戲，是電影中的稀缺元素。
但近些年，創(chuàng)作者深諳套路，“反轉(zhuǎn)”已經(jīng)成了電影標(biāo)配。
甚至為了討好觀眾，一部電影能“多次反轉(zhuǎn)”，審美疲勞由此產(chǎn)生。
可以說(shuō)，“反轉(zhuǎn)”很常見(jiàn)，但能稱為“神反轉(zhuǎn)”的電影，依舊是鳳毛麟角。
不過(guò)，最近一部國(guó)產(chǎn)犯罪片，又一次讓我們體會(huì)到了“神反轉(zhuǎn)”的魅力。
這就是由張小斐、李鴻其、惠英紅主演的《拯救嫌疑人》。
影片的故事很簡(jiǎn)單。
女兒突然被綁架，張小斐飾演的律師陷入絕望。
這時(shí)一通神秘電話打來(lái)，對(duì)方要求她5天內(nèi)，為一名死刑犯進(jìn)行無(wú)罪辯護(hù)。
金牌律師不得不放下身段，和李鴻其飾演的痞警一起，開(kāi)始了一場(chǎng)生死營(yíng)救。
提取關(guān)鍵詞：綁架、神秘電話、5天期限、無(wú)罪辯護(hù)、生死營(yíng)救……
光通過(guò)這幾個(gè)關(guān)鍵詞，我們已經(jīng)能腦補(bǔ)出一部犯罪片了。
同樣都是翻拍片，觀看《拯救嫌疑人》的體驗(yàn)，和觀看《消失的她》幾乎一樣——
影片前半段確實(shí)非常套路。
如果你閱片量不低，那人物的真實(shí)身份和動(dòng)機(jī)，很容易就能猜出。
這種觀影感受其實(shí)有點(diǎn)煎熬。
就如同看一群小孩在說(shuō)謊，唯一的期待是看他們到底什么時(shí)候說(shuō)真話。
不過(guò)《消失的她》在謎底全部揭開(kāi)后，用一個(gè)支線情節(jié)，幾乎給了所有人靈魂一擊。
當(dāng)李木子在最后一刻拿出懷孕報(bào)告，看著她絕望的眼神，配上一首《籠》，后勁立馬出來(lái)了。
《拯救嫌疑人》也同樣如此。
你前期會(huì)不停地說(shuō)：“就這？”最后半小時(shí)又不停地說(shuō)：“臥槽！”
一個(gè)不算劇透的劇透：這個(gè)反轉(zhuǎn)給一部冰冷規(guī)整的犯罪片，一下子注入了人性的溫度。
01、三個(gè)女人，是打開(kāi)這部懸疑犯罪片的一把鑰匙
除了神反轉(zhuǎn)外，《拯救嫌疑人》還可以用一句話來(lái)概括：“三個(gè)女人一臺(tái)戲?！?/p>
而這三個(gè)女人，恰好就是打開(kāi)這部懸疑犯罪片的一把鑰匙。
第一個(gè)女人，是本片的導(dǎo)演，也就是張藝謀的女兒張末。
按照張末的身份背景，她一出道不得拍兩部逼格滿滿的文藝片沖擊一下電影節(jié)大獎(jiǎng)？
但事實(shí)上完全相反。
這一定程度上取決于她的父親張藝謀。
張藝謀拍完《影》后不文藝了，從大師變成了匠人，拍了很多類型片，題材包含了諜戰(zhàn)、都市犯罪、戰(zhàn)爭(zhēng)。
很多人不解，但在創(chuàng)作力消退的年紀(jì)保持產(chǎn)量，這其實(shí)是務(wù)實(shí)的做法。
一個(gè)驚人的事實(shí)是，73歲的張藝謀是最近幾年產(chǎn)量最高、質(zhì)量和票房最穩(wěn)定的導(dǎo)演。
這都拜他的務(wù)實(shí)精神所賜。
張末也繼承了父親的衣缽。
她之前和父親聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了電影《狙擊手》，一部小而精的戰(zhàn)爭(zhēng)片，收獲了不俗的口碑。
如果要用兩個(gè)字概括，那就是“工整”，像小學(xué)生寫(xiě)田字格的那種工整。
這部《拯救嫌疑人》是她真正意義上的獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)。
她同樣沒(méi)有出奇出新，而是拍了一部面向大眾的犯罪片。
影片翻拍自韓國(guó)電影《七天》，張末幾乎是用完成學(xué)生作業(yè)的小心謹(jǐn)慎，來(lái)拍攝自己的這部電影的。
觀影過(guò)程中，我們能感覺(jué)到這種務(wù)實(shí)：敘事流暢，鏡頭語(yǔ)言扎實(shí)。
如女主在街頭追逐的戲碼，如男主勇斗惡犬的戲碼，凌厲不拖泥帶水，淺露鋒芒又不著痕跡。
很多青年導(dǎo)演常常會(huì)不自覺(jué)炫技，而張末則比較克制。
沒(méi)有花哨的長(zhǎng)鏡頭和構(gòu)圖，所有的電影語(yǔ)言都是為故事服務(wù)的，幾乎沒(méi)有廢筆。
這離不開(kāi)張藝謀的言傳身教。
我猜老謀子不止一次和女兒說(shuō)過(guò)獻(xiàn)丑不如藏拙的道理。
第二個(gè)女人，是影片的女一號(hào)，張小斐。
3年前，《你好，李煥英》上映，張小斐一戰(zhàn)成名。
金雞獎(jiǎng)封后，代言和片約紛至沓來(lái)，她卻選擇了神隱。
之后3年里，她只有一部電影《交換人生》和一部電視劇《好事成雙》與觀眾見(jiàn)面。
但《交換人生》還是喜劇，《好事成雙》又是電視劇。
所以嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《拯救嫌疑人》是張小斐真正意義上邁出的下一步。
我們能夠從這部電影里，看到張小斐主動(dòng)嘗試了很多變化。
在表演上，她進(jìn)行了大膽的突破。
陳智琪這個(gè)角色其實(shí)帶著雙重屬性：母親與律師，這剛好也代表了她的堅(jiān)守和改變。
“母親”這個(gè)身份是她表演上的延續(xù)。
陪女兒參加運(yùn)動(dòng)會(huì)，女兒被綁架后她的驚慌失措，和綁匪談判時(shí)的絕望無(wú)助，女兒被救后的熱淚盈眶……
一個(gè)溫情母親的形象躍然銀幕，而這些戲份都是她在舒適區(qū)里的表演，帶著明星的“國(guó)民媽媽”標(biāo)簽。
“律師”這個(gè)身份則是一個(gè)挑戰(zhàn)。
張小斐要飾演一個(gè)忍辱負(fù)重、精明強(qiáng)干、分析能力和執(zhí)行力爆表的女強(qiáng)人。
對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，接受這個(gè)人設(shè)比較困難。
因?yàn)樵谥暗挠∠罄铮瑥埿§成砩舷矂⊙輪T的標(biāo)簽比較重。
不過(guò)張小斐這兩年也刻意減少曝光度，營(yíng)造演員的神秘感。
到這部電影里，當(dāng)她一出場(chǎng)，“小品味兒”幾乎沒(méi)有了，隨之而來(lái)的是“電影感”。
這種轉(zhuǎn)變就是靠時(shí)間煨出來(lái)的。
張小斐凌厲的身手，她懟臉的特寫(xiě)鏡頭，她在表演時(shí)的節(jié)奏感，都給人很舒服的感覺(jué)。
當(dāng)然從她臉上還是能看出歲月的痕跡。
但是和母親這個(gè)角色又很妥帖，不得不佩服導(dǎo)演，幾乎是照著張小斐的樣子來(lái)量身定制角色的。
張小斐最出彩的戲份是最后的法庭戲。
在進(jìn)行無(wú)罪辯護(hù)時(shí)，她將大段的臺(tái)詞一氣呵成完成，神情和動(dòng)作都十分到位。
吞吐之間，劇情被推上了高潮，這是一個(gè)女主角應(yīng)該具備的能力。
在沒(méi)有賈玲的支持下，張小斐做到了，也完成了從配角到主角的華麗轉(zhuǎn)變。
第三個(gè)女人，是惠英紅。
惠英紅在影片中的戲份不多。
光看前面的劇情，你一定以為她就是友情客串，來(lái)給張小斐抬轎子的。
萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，最后的“神反轉(zhuǎn)”的劇情里，惠英紅反客為主，成為了絕對(duì)的女主角。
她能在一秒之間，完成從慈母到女魔頭的完美切換，整個(gè)反轉(zhuǎn)能夠成立全都依賴于她傳神的演技。
最后她口吐鮮血、含恨離世的鏡頭，極具爆發(fā)力，也給影片留下了足夠綿長(zhǎng)的余味。
整部影片里，張小斐前期一直在掌控節(jié)奏，用突破的表演將觀眾穩(wěn)穩(wěn)地摁在座位上。
惠英紅則在蟄伏了90分鐘后從容下場(chǎng)，用一次爆發(fā)力極強(qiáng)的表演告訴觀眾，什么叫姜還是老的辣。
故事因張小斐而云卷云舒，但因惠英紅而潮起潮落，兩位影后的搭配實(shí)在驚艷。
惠英紅剛剛憑借《我愛(ài)你！》提名了金雞獎(jiǎng)最佳女主角，如果獲獎(jiǎng)她將成為三金影后，這部影片里的表演將為她賺取更多的印象分。
02、對(duì)比《消失的她》，存在明顯三個(gè)遺憾
很多觀眾預(yù)言，這部電影會(huì)和《消失的她》一樣，創(chuàng)造新的票房神話。
不過(guò)皮哥對(duì)此倒不太樂(lè)觀。
確實(shí)，《拯救嫌疑人》和《消失的她》有著諸多的相似之處。
都是翻拍片，都是犯罪題材，都有著刺激的反轉(zhuǎn)劇情，都涉及了時(shí)下最熱的男女話題。
但仔細(xì)比較，《拯救嫌疑人》還有著明顯的硬傷。
首先是口碑積累不足。
陳思誠(chéng)拍《消失的她》之前，已經(jīng)以導(dǎo)演或監(jiān)制的身份拍了《唐探》、《誤殺》系列，培養(yǎng)了一大批犯罪片愛(ài)好者，這些擁躉是他新電影的基本盤(pán)。
《消失的她》是他“犯罪宇宙”的一塊拼圖，一上映必將借助受眾群體的觀影慣性獲得足夠穩(wěn)定的票房，這股勢(shì)能是陳思誠(chéng)多年經(jīng)營(yíng)的成果。
但《拯救嫌疑人》是一部孤片。
沒(méi)有什么“犯罪宇宙”，沒(méi)有足夠的群眾基礎(chǔ)，就是一部純粹的犯罪懸疑片。
它的上映時(shí)間也不好，剛剛經(jīng)歷了“史上最冷國(guó)慶檔”，整個(gè)大盤(pán)想立馬熱起來(lái)不太可能。
盡管片方也效仿《消失的她》《八角籠中》，搞了全國(guó)大規(guī)模點(diǎn)映，想靠口碑形成出圈效應(yīng)，但實(shí)際效果差強(qiáng)人意。
其次，話題深入度不一樣。
《消失的她》和《孤注一擲》都是標(biāo)準(zhǔn)的話題電影，探討的都是當(dāng)下最熱的話題。
看完《消失的她》，女孩兒不敢談戀愛(ài)；看完《孤注一擲》，國(guó)人不敢去東南亞旅游。
這就是話題電影的威力。
它們就是熱門(mén)話題的影視化產(chǎn)物，借助短視頻等平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)病毒式的傳播。
觀眾參與話題的一大方式就是走進(jìn)影院看電影，所以影片票房大賣(mài)并不奇怪。
《拯救嫌疑人》則完全不同。
張末沒(méi)有陳思誠(chéng)那樣的商人嗅覺(jué)，不懂得在電影中“添油加醋”。
雖然它也涉及了男女話題，但淺嘗輒止，影片本身還是一部關(guān)于母愛(ài)與復(fù)仇的電影。
沒(méi)有節(jié)外生枝，就注定不具備出圈的能力。
最后是男主角的缺失。
《消失的她》也是“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，但這場(chǎng)戲里，男主角是不可或缺的元素。
新晉影帝朱一龍的出演成為影片大賣(mài)的關(guān)鍵。
他瘋癲的表演不遜色于《人生大事》里的發(fā)揮。
甚至不夸張地說(shuō)，整部影片就是他的個(gè)人表演秀，三個(gè)女人不過(guò)是他表演的陪襯。
這種陰陽(yáng)平衡，讓整部影片擁有了更多的受眾。
但《拯救嫌疑人》就是標(biāo)準(zhǔn)的女性向電影。
男性幾乎全員惡人，唯一的男主角李鴻其本人是個(gè)文藝小清新，但他飾演的角色流里流氣，儼然一個(gè)街溜子，給人很大的惡感。
他沒(méi)啥重要的戲份，就是干臟活累活和插科打諢的工具人。
陰陽(yáng)失調(diào)讓這部影片受眾變窄，體現(xiàn)在票房上就是腰斬。
張小斐和惠英紅加一起雖然是雙影后，但幾乎沒(méi)有票房號(hào)召力。
目前，《拯救嫌疑人》勢(shì)頭很猛，連續(xù)7天票房第一。
但“7個(gè)第一”加一起，票房也只是剛剛突破1億。
最終票房上限撐死也就5億。
不過(guò)導(dǎo)演最初開(kāi)拍，應(yīng)該也沒(méi)考慮票房上的事兒。
《拯救嫌疑人》是一部不夠大膽，但完成度極高的作品。
在有限的創(chuàng)作空間里反轉(zhuǎn)劇情，依然能給觀眾帶來(lái)驚艷的感覺(jué)，實(shí)屬不易。
喜歡犯罪懸疑片的觀眾不妨一看。
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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