原標(biāo)題：青蔥計(jì)劃回蔥?。篈I時(shí)代，電影人的軸勁依然不變
“黃渤海，聽起來(lái)就像是到我家一樣，也確實(shí)是回家了?！毖輪T黃渤VCR里半開玩笑地說(shuō)。11月9日，青蔥計(jì)劃，帶著新老兩代影人的作品回到蔥省山東，在煙臺(tái)市黃渤海新區(qū)舉辦了青蔥青年影展。
之所以說(shuō)回家，不僅是因?yàn)樯綎|是導(dǎo)演管虎演員黃渤等電影人的故鄉(xiāng)，也是本次影展開幕片《斗牛》的拍攝地，山東這片生長(zhǎng)著紅高粱和大蔥的土地，也因?yàn)槠漕B強(qiáng)的生命力，撫育出了很多耀眼的電影人。
與一般人印象中蔥省人的保守和求穩(wěn)相反，近些年從癡迷考公的山東走出的青年導(dǎo)演，既有腦洞大開，在科幻領(lǐng)域劍走偏峰的孔大山，也有另辟蹊徑創(chuàng)造土味恐怖片的馬凱，還有郭帆、韓延等在商業(yè)類型片領(lǐng)域穩(wěn)扎穩(wěn)打的導(dǎo)演。
雖然導(dǎo)演們的風(fēng)格各有不同，但共通的是山東人如蔥一般的堅(jiān)韌不拔。而這種做電影的軸勁，正與青蔥計(jì)劃不謀而合。
細(xì)究起來(lái)，這股青蔥的軸勁，也來(lái)源于山東。
1979年，中文系畢業(yè)的黃建新進(jìn)入了西安電影制片廠，廠長(zhǎng)正是祖籍山東萊蕪的吳天明。
黃建新導(dǎo)演回憶，與以往年輕人進(jìn)廠論資排輩不同，吳天明“就跟青蔥計(jì)劃一樣，給一些有潛力的青年導(dǎo)演拍電影的機(jī)會(huì)，給他們提供實(shí)際的資金援助?！?/p>
在吳天明的鼓勵(lì)下，黃建新考取了北京電影學(xué)院的導(dǎo)演進(jìn)修班，又在吳天明的力排眾議之下拍攝了極具先鋒氣息的《黑炮事件》，從而一炮打響。
處女作大獲成功后，黃建新又接連拍攝了原創(chuàng)電影《錯(cuò)位》和小說(shuō)改編電影《輪回》，這三部因先鋒性和原創(chuàng)性被稱為“先鋒三部曲”的電影，讓黃建新三度結(jié)緣“金雞”。
本次青蔥青年影展，黃建新導(dǎo)演攜電影《錯(cuò)位》與青年導(dǎo)演章迪沙，美術(shù)指導(dǎo)李淼進(jìn)行了對(duì)談。
早在80年代末，黃建新導(dǎo)演就開始探索如何在科幻片的類型中表現(xiàn)中國(guó)的人情世故，并且大膽嘗試鮮明的色彩對(duì)比，和用多次曝光的方式實(shí)現(xiàn)膠片上的一人分飾兩角。
他表示，故事中趙書信這個(gè)人物分裂成兩部分的創(chuàng)意，既有《貓和老鼠》對(duì)啟發(fā)，也有“真假美猴王”對(duì)借鑒，表達(dá)的也是80年代特別熱門的討論話題——對(duì)人的異化。
導(dǎo)演章迪沙則感慨，中國(guó)的科幻電影“應(yīng)該跟中國(guó)的現(xiàn)實(shí)緊緊勾連在一起，這才是我們能夠拿去跟西方科幻電影競(jìng)爭(zhēng)的東西。”
曾提攜過(guò)黃建新、張藝謀、陳凱歌、顧長(zhǎng)衛(wèi)等導(dǎo)演的吳天明，唯一主演的一部電影正是張楊導(dǎo)演的《飛躍老人院》。在那之后，張楊導(dǎo)演移居大理，開啟了《岡仁波齊》、《皮繩上的魂》等藏地文藝電影的創(chuàng)作。
本次他參加影展的影片《火山》也是關(guān)于大理的紀(jì)錄片，尚未在院線上映。談到《火山》這部作品的創(chuàng)作緣起，張楊導(dǎo)演透露自己受到了《岡仁波齊》創(chuàng)作的啟發(fā)，拍完《岡仁波齊》之后，他還想用這種完全沒(méi)有劇本、即興創(chuàng)作的方式進(jìn)行新的嘗試，這也是他的“大理三部曲”概念的由來(lái)。
他表示，想通過(guò)這三部電影做一些不同的探討，在對(duì)紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的不同組合中，探索影像的表達(dá)方式。
影展期間，他與著名導(dǎo)演、監(jiān)制鄭大圣，著名編劇、作家阿美以及青蔥導(dǎo)演梁鳴一起，分享了文學(xué)改編電影的創(chuàng)作心得。
管虎導(dǎo)演本次參展的影片《斗?！肥菍?shí)打?qū)嵉纳綎|制作。
導(dǎo)演、編劇、主演都是山東人，拍攝的地點(diǎn)也是在管虎的家鄉(xiāng)山東沂南，彼時(shí)，電影創(chuàng)作的大環(huán)境青黃不接，很少有人去電影院看電影，拍攝了4部電影都不成功的管虎一直積攢著一股勁，借著回家鄉(xiāng)臨沂拍電視劇《沂蒙》的機(jī)會(huì)，他看到了趙冬苓的小說(shuō)，利用電視劇的所有元素去找演員，讓演員吸引投資方投資，試試能不能重回電影之路。
在這部既沒(méi)有資金壓力，也沒(méi)什么票房意識(shí)的電影創(chuàng)作中，管虎借著一人一牛，把自己內(nèi)心郁積了十年的情緒都融入了簡(jiǎn)單的故事中。
《斗?！返闹黝}其實(shí)就是個(gè)“軸”字。管虎覺(jué)得中華民族，尤其是山東人，軸是骨子里的，是一種很珍貴的民族特性。
但也就是這股動(dòng)人的軸勁，吸引了策展人馬可穆勒，他將這部電影推薦到了威尼斯電影節(jié)，憑借著這股軸勁，《斗?！烦闪斯芑⒃?0歲重回電影的重要節(jié)點(diǎn)。
與《錯(cuò)位》、《火山》、《斗?！芬黄鸱庞车?，還有大鵬導(dǎo)演的《熱烈》和李少紅導(dǎo)演的《生死劫》，五部電影組成的“光影潮汐”單元，展示出成熟電影導(dǎo)師在青蔥歲月時(shí)期的先鋒手法，和成熟期仍然蓬勃的創(chuàng)作才華。
與導(dǎo)師作品相對(duì)的，是「青蔥踏浪」單元。五部影片都是從青蔥計(jì)劃中層層篩選，又有名導(dǎo)監(jiān)制的青蔥導(dǎo)演處女作。
白雪、申瑜、梁鳴、李亙、那嘉佐五位青蔥導(dǎo)演分別攜《過(guò)春天》《兔子暴力》《日光之下》《如果有一天我將會(huì)離開你》《街娃兒》，與煙臺(tái)觀眾分享了電影幕后的精彩內(nèi)容，全面地展示了創(chuàng)作的理念與觀點(diǎn)。
在《過(guò)春天》的映后交流活動(dòng)上，導(dǎo)演白雪為現(xiàn)場(chǎng)觀眾闡述了片名的由來(lái)：一方面，女主角參與的水客團(tuán)體每次成功“走水”后，都會(huì)在群里面發(fā)一句“過(guò)春天”；另一方面，這段經(jīng)歷對(duì)女主角來(lái)有著人生闖關(guān)的意味。
盡管是北電導(dǎo)演系本碩科班出身，在遇到青蔥計(jì)劃之前，白雪花了十年時(shí)間來(lái)過(guò)新人導(dǎo)演這一關(guān)。
她認(rèn)為，導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)其實(shí)相對(duì)來(lái)說(shuō)我覺(jué)得是一個(gè)比較晚成的職業(yè)，我在這10年的過(guò)程中也有過(guò)很多次想要放棄，不知道是否可以做這個(gè)。
但實(shí)際上，心里那團(tuán)對(duì)電影熱愛(ài)的火是從來(lái)都沒(méi)有被撲滅的，所以后來(lái)找到了自己非常想做的題材，加上遇到青蔥的平臺(tái)，就感覺(jué)很順利。
導(dǎo)演申瑜也是晚成派的代表。
在成為一名電影導(dǎo)演之前，她既做過(guò)美術(shù)助理、執(zhí)行制片，也擔(dān)任過(guò)紀(jì)錄片的攝影、錄音，還拍攝過(guò)大量電視廣告，后來(lái)她又考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系以研究生身份學(xué)習(xí)三年，盡管《兔子暴力》的緣起是學(xué)校需要提交一部長(zhǎng)片畢業(yè)作品，但這部處女作公映時(shí)，申瑜已經(jīng)44歲。
生活閱歷的沉淀明顯給她帶來(lái)了與其他青年導(dǎo)演不同的視野。她特意提到了自己在青蔥計(jì)劃時(shí)的導(dǎo)師李玉，感謝她給予的巨大創(chuàng)作空間以及最及時(shí)的引導(dǎo)，讓她在一個(gè)相對(duì)舒適的創(chuàng)作環(huán)境中完成了這部電影。
在成為導(dǎo)演之前，梁鳴做過(guò)演員，曾在婁燁導(dǎo)演的《浮城謎事》中擔(dān)任副導(dǎo)演。
處女作《日光之下》斷斷續(xù)續(xù)寫了六年，他希望在第一部長(zhǎng)片作品中講述與自己的家鄉(xiāng)有關(guān)的故事，他對(duì)黑龍江有著深厚的感情，希望觀眾可以通過(guò)這部電影了解到東北不是一片衰敗景象，它仍然有美麗的一面。
在青蔥計(jì)劃的扶持下，他的處女作在平遙斬獲費(fèi)穆大獎(jiǎng)，今年，他與演員呂星辰二度合作的影片《逍遙游》又一次未映先火，不僅再次在平遙影展獲獎(jiǎng)，也收獲了無(wú)數(shù)業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)。
更年輕些的導(dǎo)演則更多選擇在電影中展現(xiàn)自己的青春故事。
導(dǎo)演李亙的處女作《如果有一天我將會(huì)離開你》即來(lái)自自己在日本留學(xué)期間去料理店打工的經(jīng)歷。
同樣是北京孩子的導(dǎo)演那嘉佐，處女作《街娃兒》則想要呈現(xiàn)出少年時(shí)期的迷茫狀態(tài)，角色來(lái)自于身邊人浮光掠影的印象。
他認(rèn)為，《街娃兒》能夠順利完成離不開監(jiān)制管虎的幫助。其中最大的幫助在于給了他足夠的安全感。
本次的影展，十部電影僅是青蔥計(jì)劃成果的一小部分，八年深耕精作，青蔥計(jì)劃孵化幫助了近三十部青年導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作。
這些影片在戛納、柏林、鹿特丹、東京、多倫多、上海、香港、澳門、平遙等海內(nèi)外電影節(jié)展中取得各類獎(jiǎng)項(xiàng)并陸續(xù)公映。這些處女作又為后續(xù)的影展積累了豐富的素材。
此次回到蔥省，青蔥計(jì)劃不僅僅是進(jìn)行電影放映，還邀請(qǐng)了電影學(xué)者戴錦華、聲音指導(dǎo)德格才讓等業(yè)內(nèi)人士舉行了沙龍和公開課等電影活動(dòng)20場(chǎng)，暢談電影創(chuàng)作的方方面面，不僅豐富了黃渤海地區(qū)群眾的文藝生活，也點(diǎn)燃了當(dāng)?shù)貙W(xué)生的創(chuàng)作熱情。
青蔥計(jì)劃導(dǎo)演龍凌云表示，在青蔥計(jì)劃的整個(gè)過(guò)程就像是上學(xué)，不僅有專業(yè)老師的指導(dǎo)，還能跟其他學(xué)員一起聊創(chuàng)作。
而影展更像是學(xué)堂辦到了社會(huì)，讓普羅大眾也可以有機(jī)會(huì)與電影主創(chuàng)面對(duì)面，提升觀眾審美的同時(shí)，也在為未來(lái)的創(chuàng)作者們播種新一代的電影夢(mèng)。
在青蔥影展沙龍中，黃建新導(dǎo)演提出了對(duì)未來(lái)電影的一個(gè)想法：AI讓人以為你是創(chuàng)造者，但當(dāng)它不停地給你提供各種版本的時(shí)候，人類變成選擇者了，這是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。
但從本次的青蔥影展中，可以看到，青年導(dǎo)演對(duì)電影的執(zhí)著，為電影等待和琢磨數(shù)年的軸勁是很難被AI取代的，而這種珍貴的人性光輝，才是電影行業(yè)讓從業(yè)者無(wú)比痛苦仍無(wú)法放棄的特質(zhì)。
同樣不能被AI取代的，還有中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)和青蔥計(jì)劃的導(dǎo)師們對(duì)青年導(dǎo)演的慧眼識(shí)珠和細(xì)心栽培。這種繼承自山東吳天明的力排眾議的魄力和對(duì)電影不計(jì)成本的努力，是精于計(jì)算衡量的AI做不來(lái)的。
而導(dǎo)協(xié)的導(dǎo)演導(dǎo)師們恰恰肯下種蔥的苦功夫和牛一般的軸勁，用八年來(lái)三十多部作品證明了，在AI時(shí)代，電影人的韌性仍然是無(wú)法取代的。相信未來(lái)，導(dǎo)協(xié)的導(dǎo)演導(dǎo)師們還會(huì)繼續(xù)用這股韌性深耕，為中國(guó)電影行業(yè)帶來(lái)更多的新人新作。
