原標(biāo)題：《殺手》攝影師親解拍攝幕后
大衛(wèi)·芬奇的新片《殺手》入圍了本屆威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
影片改編自亞歷克西斯·諾倫特的同名小說(shuō)，講述發(fā)生致命的失誤后，一名刺客在一場(chǎng)國(guó)際追捕行動(dòng)之中與雇主們和他自己展開(kāi)對(duì)抗，而他堅(jiān)稱這絕不是私人恩怨。 影片的故事層級(jí)非常工整，以七個(gè)章節(jié)來(lái)對(duì)“殺手”進(jìn)行了全方位的描述。
吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_發(fā)推文盛贊大衛(wèi)·芬奇的新片《殺手》：“《殺手》就像一部精美的布朗森電影，劇本像薩特寫(xiě)的，導(dǎo)演是梅爾維爾(拍出了西格爾式的輕快感)。我就是單純的很愛(ài)、很愛(ài)、很愛(ài)這部電影，芬奇的類型節(jié)拍非常出色，他拍得靈巧、精準(zhǔn)而有趣。這是我這么長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)看過(guò)最愉悅的電影。能看到這樣一部兼具藝術(shù)性和娛樂(lè)性的電影真是太棒了。”
下面就通過(guò)the film stage對(duì)《殺手》攝影指導(dǎo)埃里克·梅塞施密特的采訪，看看影片的創(chuàng)作幕后吧：
Q：現(xiàn)在有一種流行的解讀，認(rèn)為這部電影是芬奇的自畫(huà)像：是一個(gè)完美的專業(yè)人士，與大公司、全球性實(shí)體的事務(wù)，但仍然努力完成他的工作。鑒于你與他合作了幾年，我想你對(duì)他很了解，我想知道這個(gè)想法是否正確，在討論這部電影的時(shí)候有沒(méi)有提到過(guò)。
埃里克：不，沒(méi)有。我認(rèn)為很容易得出這樣的結(jié)論，因?yàn)榇笮l(wèi)的公共形象是極度控制和精準(zhǔn)的。大衛(wèi)是一個(gè)富有同情心、思慮周全的人，所以我不這么認(rèn)為。我認(rèn)為作為一名電影導(dǎo)演，你是在高壓、高風(fēng)險(xiǎn)的狀態(tài)下工作中，你有履行責(zé)任的義務(wù)。尤其是在為一家制片公司工作時(shí)。除此之外人們會(huì)這么說(shuō)，但我只是不同意，我不認(rèn)為那是真的。這很幽默，但是：不。
Q：第一章是關(guān)于觀察一些距離較遠(yuǎn)的事物。有時(shí)它就在外面，但他必須在寬闊的街道對(duì)面的房間里暗殺目標(biāo)，而我們是通過(guò)望遠(yuǎn)鏡看到的。組織這一切的確切所需和必要的一些元素是什么？
埃里克：這組鏡頭是數(shù)月的工作成果，它在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)拍攝完成––不是連續(xù)的，但這個(gè)場(chǎng)景是由幾個(gè)部分組成的，這些部分不是連續(xù)拍攝的，也不是一起拍攝的。
總體而言，我認(rèn)為這部電影是關(guān)于主觀性和觀點(diǎn)的對(duì)話。我們想要使用的技術(shù)是將觀眾放在殺手的頭腦中，然后退后一步，并保持客觀，來(lái)回切換這兩種視角。你可以在電影中通過(guò)聲音看到這一點(diǎn)；通過(guò)畫(huà)面也可以看到。
街對(duì)面的公寓，也是目標(biāo)所在的地方，我們?cè)腿绾闻臄z它進(jìn)行過(guò)各種討論––因?yàn)檫@是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的布景。但大衛(wèi)一直很明確。他說(shuō)：“我們?cè)谶@里看到的一切都必須來(lái)自殺手的視角。我們從未真正超出他的視野范圍。”這并不完全正確；我們切換到了Dolores在浴室里意識(shí)到Hodges被釘槍射中的畫(huà)面。但這是電影中唯一的視角突破。
這組鏡頭必須完全從那一個(gè)攝影機(jī)的視角拍攝和布置，所以我們?cè)谖枧_(tái)上建造了這個(gè)場(chǎng)景，并進(jìn)行了大量的排練。我認(rèn)為排練這個(gè)場(chǎng)景花了整整一天半的時(shí)間，確保每個(gè)人的動(dòng)作都在正確的位置。你可以看到那杯威士忌，但他在這里拍得不好，她在這里遮住了他––所有這些都不是偶然的。
這都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的；大衛(wèi)與演員們一起排練；最終的問(wèn)題在于努力確保當(dāng)所有元素組合在一起。因?yàn)檫@是一種視覺(jué)效果的手法。公寓是在舞臺(tái)上搭的。所以我們?cè)诎屠枧臄z這個(gè)場(chǎng)景時(shí)就必須知道我們要去哪里。外部、街道、視角、房屋的一側(cè)。我們知道我們要在那里建一座大樓。事實(shí)上：那個(gè)公寓在巴黎并不存在。所以這是一場(chǎng)關(guān)于平衡和色溫以及所有技術(shù)細(xì)節(jié)的對(duì)話。與其說(shuō)是關(guān)于燈光，不如說(shuō)是關(guān)于攝像機(jī)方向和場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的對(duì)話。
我們想確保屏幕方向是正確的。我們?cè)谀囊粋?cè)？殺手總是在左邊；他們總是在右邊。然后，在建造布景時(shí)就考慮到了這一點(diǎn)，所以當(dāng)唐·伯特建造布景時(shí)，我們知道我們大部分時(shí)間都會(huì)望向那個(gè)圖書(shū)館，而殺手總是會(huì)朝左或朝右。所以總體而言，絕大多數(shù)的拍攝都是按照那個(gè)屏幕方向來(lái)的。當(dāng)然，在他刷牙的時(shí)候這些規(guī)則會(huì)被打破。
當(dāng)我們開(kāi)始電影時(shí)，我們拍攝了一個(gè)跟蹤鏡頭。但總的來(lái)說(shuō)，我們?cè)谶@方面非常固執(zhí)，整部電影都非常固執(zhí)于屏幕方向。因?yàn)檫@部電影很大程度上關(guān)乎地理位置：他與目標(biāo)的關(guān)系在哪里。我們想確保觀眾理解這一點(diǎn)。即使在打斗場(chǎng)面中也是一樣：屏幕方向和鏡頭設(shè)計(jì)，比其他任何事情都更重要。
Q：《殺手》涉及到很多拍攝，我認(rèn)為這是一個(gè)挑戰(zhàn)——在喚起一個(gè)地方的感覺(jué)的同時(shí)，不過(guò)于依賴熟悉的符號(hào)，比如通過(guò)航拍介紹故事發(fā)生的城市，或者在墨西哥使用顆粒感強(qiáng)的黃色濾鏡。如果你知道你將在芝加哥拍攝，你是否會(huì)尋找那些具有“芝加哥風(fēng)格”的東西？或者在多明尼加的情況也一樣。
埃里克：我認(rèn)為，電影創(chuàng)作者不會(huì)過(guò)于關(guān)注那些真正重要的事情，他們會(huì)尋找酷炫的畫(huà)面。一位經(jīng)驗(yàn)豐富的老制片人曾對(duì)我說(shuō)過(guò)，當(dāng)我正在為一部廣告選擇拍攝場(chǎng)景：“這與鏡頭無(wú)關(guān)，而是關(guān)于所有的畫(huà)面。” 這真的讓我印象深刻，因?yàn)槲艺J(rèn)為他是對(duì)的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，更重要的是講故事。你必須確保出現(xiàn)在畫(huà)面中的東西在講故事。大多數(shù)時(shí)候，這包括演員在鏡頭前的表演，我們討論過(guò)電影會(huì)是什么樣子，但時(shí)間非常短暫。我認(rèn)為電影的最終結(jié)果是多方面的，但我們首先在巴黎進(jìn)行了初步考察。我?guī)е鄼C(jī)，我們?cè)诟鞣N地方拍了很多照片。
但我們拍東西的時(shí)候總是想著，“這個(gè)人可以在哪里呢？巴黎有這么多麥當(dāng)勞——我們能找到什么呢？” 大衛(wèi)并不是在找麥當(dāng)勞，而是在墻的一側(cè)有個(gè)窗戶，手從中伸出，你能看到袋子。巴黎有很多地方都有巨大的金色拱門，我們可以得到宏偉的建筑畫(huà)面。我認(rèn)為電影總體上試圖遠(yuǎn)離這種想法，我們使用了字幕，但這是漫畫(huà)小說(shuō)的那種敘事方式。對(duì)我來(lái)說(shuō)，巴黎總是有一種分裂色調(diào)的質(zhì)感：夜晚有這種涼爽感，與巴黎中心著名的鈉汽燈形成對(duì)比。我開(kāi)始對(duì)這些照片進(jìn)行調(diào)色，并把它們發(fā)給大衛(wèi)，說(shuō)：“我認(rèn)為巴黎應(yīng)該看起來(lái)像這樣，因?yàn)槲艺J(rèn)為巴黎就是這樣。”他說(shuō)：“好的，很酷。我同意你的看法?！?/p>
所以我們采用了這種分裂色調(diào)的方式，然后我們?nèi)チ耸ザ嗝鞲?。然后我們接著考察，看著各種廣場(chǎng)和他能夠開(kāi)車的地方。我說(shuō)：“你認(rèn)為它應(yīng)該是什么樣子？” 大衛(wèi)說(shuō)：“它應(yīng)該看起來(lái)很濕潤(rùn)?！?所以然后我開(kāi)始思考濕潤(rùn)是什么樣子，以及圣多明各是什么樣子。它色彩豐富，各種各樣的顏色形成了豐富多彩的畫(huà)面。
它的設(shè)計(jì)不同于巴黎或芝加哥。它不是一個(gè)單一的，很大程度上是一種橙色、綠色和藍(lán)色出租車的混合，當(dāng)然這也成為了敘事的一部分。順便說(shuō)一下，這并不是劇本中寫(xiě)好的，我們只是到了多米尼加意識(shí)到出租車公司都有不同的顏色，所以我們說(shuō)：“好的，這很有趣。我們可以利用這一點(diǎn)?！?這就是那個(gè)地方的樣子。我們并不是想要電影有六種外觀，更多的是關(guān)于地點(diǎn)的樣子是什么。
更困難的是：我們?nèi)绾螌⑦@些地點(diǎn)融合在一個(gè)故事世界中，以免成為人們談?wù)摰慕裹c(diǎn)。但就像你說(shuō)的那樣，我認(rèn)為這是無(wú)法避免的，但更多的是嘗試一些東西。這就是色彩分級(jí)的魔力。我們?cè)谶M(jìn)行這個(gè)過(guò)程時(shí)有一些想法，關(guān)于芝加哥應(yīng)該是什么樣子，紐約、多米尼加，但當(dāng)你按照劇本順序看電影時(shí)，這才是真正的改進(jìn)的地方?；旧?，這很容易讓人忘乎所以。
Q：我來(lái)自紐約的比肯，所以當(dāng)那張卡片出現(xiàn)時(shí)，真的讓我很吃驚。但實(shí)際上并沒(méi)有在那里拍攝。我看了外景，沒(méi)有一處能夠匹配。但你把它做得相當(dāng)好。甚至蒂爾達(dá)·斯文頓吃飯的那家餐廳看起來(lái)很像比肯的很多地方。我不知道你是否進(jìn)行了選址或有特定的參考。
埃里克：我們?cè)谥ゼ痈缤饷媾臄z了那個(gè)場(chǎng)景，我沒(méi)有去紐約勘察過(guò)；我想大衛(wèi)去了。對(duì)于制片來(lái)說(shuō)，再轉(zhuǎn)場(chǎng)到紐約是一筆額外的開(kāi)銷。
Q：制做大約在2022年3月結(jié)束；到2023年9月首映。你能談一談從殺青到首映這將近18個(gè)月的過(guò)程嗎？
埃里克：我們?cè)诮衲甏禾焱瓿闪诉@部電影。我不知道宣發(fā)方面的事情––上映日期和時(shí)間表，所有那些東西。我可以說(shuō)的是，我不認(rèn)為攝影在你停止攝影的時(shí)候就結(jié)束了。我認(rèn)為，特別是在后期制作方面，它是攝影的一半。安瑟爾·亞當(dāng)斯說(shuō)過(guò)這個(gè)話；他寫(xiě)了整整一本關(guān)于它的書(shū)。印刷過(guò)程與實(shí)際攝影本身一樣重要，甚至更重要。
我認(rèn)為對(duì)于這部電影來(lái)說(shuō)，因?yàn)樗浅Ｗ⒅鼐_性和過(guò)程，它必須剪輯得非常漂亮。它必須像切黃油一樣順暢。所以我知道大衛(wèi)和柯克花了大量的時(shí)間來(lái)完善剪輯，使得沒(méi)有明顯的剪輯點(diǎn)之類的。當(dāng)然，視覺(jué)效果隱藏在電影中，但它們確實(shí)存在。我們也花了很多時(shí)間進(jìn)行色彩分級(jí)。但很多事情是同時(shí)進(jìn)行的。大衛(wèi)是那種如果給他更多時(shí)間，他會(huì)很樂(lè)意接受的人。而我也是一樣：如果我們可以不斷地對(duì)它進(jìn)行色彩分級(jí)，我們就可以不斷地調(diào)整和完善它，直到你認(rèn)為它準(zhǔn)備好了。
Q：你能在看電影的時(shí)候看到任何你想要調(diào)整的地方嗎？
埃里克：一直都在。我認(rèn)為，在每一項(xiàng)創(chuàng)意中，滿足是敵人；是恐懼。我認(rèn)為當(dāng)你離開(kāi)時(shí)感覺(jué)很好的時(shí)候，那是你做的最糟糕的工作。這在某種程度上是這個(gè)職業(yè)的痛苦現(xiàn)實(shí)，但我總是在不同的東西上看到，并希望我做了不同的選擇。這也是學(xué)習(xí)的方式。
Q：芬奇是我們這個(gè)時(shí)代記錄最多的導(dǎo)演之一。你已經(jīng)和他拍攝了劇集和電影，而且你肯定有一些從未公開(kāi)的知識(shí)——所以我必須問(wèn)，他的工作流程中有沒(méi)有一些被低估、少討論、從未被承認(rèn)的東西？
埃里克：人們談?wù)撆臄z次數(shù)時(shí)常常帶有貶義?；蛘咚麄儼堰^(guò)度追求完美視為一種批評(píng)形式。我認(rèn)為電影制片人，尤其是導(dǎo)演和攝影師在早上起床時(shí)就開(kāi)始妥協(xié)。在任何情況下，你都立即被要求不要按照自己的想法去做。而且這并不是直接的。你只是在不斷地被放置在場(chǎng)景中，你可以計(jì)劃一些事情，但自然的力量、墨菲定律、預(yù)算限制、演員分歧，無(wú)論是什么都來(lái)了并說(shuō)：“嗯，我知道你想做這個(gè)，但你能做這個(gè)嗎？”很容易對(duì)此表示妥協(xié)。我認(rèn)為導(dǎo)演不應(yīng)該妥協(xié)。
我認(rèn)為大衛(wèi)真的很在乎他制作的電影，他對(duì)他一起工作的人也非常關(guān)心。但他知道，如果我們拍了一部好的電影，每個(gè)人都會(huì)看起來(lái)很好；如果他拍了一部糟糕的電影，他就得承擔(dān)所有的責(zé)任。我認(rèn)為大衛(wèi)的工作流程比人們想象的要簡(jiǎn)單得多。人們認(rèn)為這其中有一些魔法，有一些神奇的東西。
有時(shí)候我拍廣告，人們會(huì)來(lái)找我說(shuō)：“我想要大衛(wèi)·芬奇的風(fēng)格?！蔽艺f(shuō)：“你必須做到‘完美’。你必須付出努力。” 而大衛(wèi)就是這樣做的，他對(duì)此非常堅(jiān)持。我認(rèn)為作為導(dǎo)演，要保持這種態(tài)度是非常困難的。很難對(duì)每個(gè)人說(shuō)：“不，我們會(huì)重新拍攝，因?yàn)檐壍郎嫌袀€(gè)小隆起，”或者“表演很棒，但我不喜歡背景的交叉?！彼麄冋f(shuō)：“哦，天哪，”但是那些人不必在剪輯室里坐六個(gè)月。我希望更多的導(dǎo)演像大衛(wèi)一樣。他當(dāng)然是獨(dú)一無(wú)二的，但對(duì)我來(lái)說(shuō)他是非凡的。
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