原標(biāo)題：鮮觀 IP作者轉(zhuǎn)型編劇，要過(guò)幾道關(guān)？
2023年12月6日刊 總第2291期
近期國(guó)劇市場(chǎng)“古偶大戰(zhàn)”夾縫中，一部小甜劇正在“悶聲發(fā)大財(cái)”。
由檀健次、周也主演的“新國(guó)風(fēng)聲戀劇”《很想很想你》，開(kāi)播僅四天站內(nèi)熱度就突破了26000，進(jìn)入騰訊視頻“愛(ài)看俱樂(lè)部”。討論度不算高，但就像長(zhǎng)盛不衰的女頻IP一樣，總有觀眾喜歡輕松治愈的小甜劇。
同時(shí)，這又是一部墨寶非寶親自改編的自作IP。
2019年《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》，2021年《周生如故》《一生一世》，今年《歸路》《很想很想你》以及即將上線的《在暴雪時(shí)分》，墨寶非寶自寫(xiě)自編作品爆款概率逐步增大。
從改編別人的IP，到“一魚(yú)多吃”改編自己的故事，她逐漸形成了穩(wěn)定的“墨寶非寶劇”風(fēng)格，尤其在現(xiàn)言小甜劇領(lǐng)域，展現(xiàn)出隱隱登頂之勢(shì)。
這幾乎是IP作者最理想的狀態(tài)。
即便頭部IP賣(mài)得出天價(jià)，IP作者在影視化過(guò)程中能夠掌控的力度依然十分有限。強(qiáng)如尾魚(yú)，也曾在IP改編的撕扯中心力交瘁，甚至萌生過(guò)“收回IP、再也不賣(mài)”的想法。
轉(zhuǎn)型編劇，一方面能依托IP實(shí)現(xiàn)最大范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)效益，另一方面也能最大限度呈現(xiàn)IP故事的魅力?？刹⒎撬凶髡叨寄芸缭綇男≌f(shuō)到影視敘事邏輯轉(zhuǎn)變的難關(guān)。
本期【鮮觀】，小鮮以墨寶非寶、顧漫、匪我思存等女頻IP作者為例，試圖一窺作者轉(zhuǎn)型獨(dú)立編劇的可行路徑。
1
設(shè)定求新、劇情求變
拓寬言情敘事邊界
墨寶非寶的作品中，有很多深受讀者喜愛(ài)的經(jīng)典主題，比如《周生如故》《一生一世》這樣的前世今生系列，和《歸路》這種破鏡重圓的都市愛(ài)情故事。
這類經(jīng)典題材改編的影視作品基本上都不會(huì)出錯(cuò)，經(jīng)典永遠(yuǎn)有市場(chǎng)。所以，這是IP作者最保險(xiǎn)的一條路。
可永遠(yuǎn)待在舒適圈中并不是墨寶的追求，她的作品之所以能拍一部火一部，更多是因?yàn)樗恢睂?duì)作品的題材進(jìn)行創(chuàng)新，不斷求新求變。
最明顯一點(diǎn)的就是她筆下的人物職業(yè)，基本上都十分冷門(mén)，并且很少有重復(fù)的設(shè)定，每本書(shū)都要換個(gè)題材。她在采訪中表示自己就是“貪玩”，總寫(xiě)一樣的故事“會(huì)膩”。
《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》，男主是電競(jìng)選手，改編后變成了網(wǎng)絡(luò)信息安全大神；姐妹篇《我的時(shí)代，你的時(shí)代》，男女主是更少見(jiàn)的“機(jī)器人格斗”職業(yè)選手；正在熱播的《很想很想你》，將人物設(shè)定在了深受當(dāng)下年輕人追捧的“配音圈”“古風(fēng)圈”，還在其中加入了美食和乙游元素；待播的《在暴雪時(shí)分》，則又轉(zhuǎn)向了“九球運(yùn)動(dòng)員＋斯諾克群像”。
墨寶的作品題材，沒(méi)有最冷門(mén)，只有更冷門(mén)。
但冷門(mén)不意味著無(wú)聊和脫節(jié)。
她習(xí)慣緊跟當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，聚焦到年輕人感興趣、有欲望去了解的領(lǐng)域。特定的職業(yè)不僅給讀者觀眾耳目一新的感覺(jué)，還能為角色增添一層獨(dú)特的魅力，達(dá)到1 1＞2的效果。
以《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》為例，該劇創(chuàng)新引入了電競(jìng)線，“天才電競(jìng)選手”的職業(yè)背景，讓高冷強(qiáng)大、內(nèi)向敏感這兩個(gè)看似矛盾的特質(zhì)，能夠共存于男主身上，成就了“七月現(xiàn)男友”美強(qiáng)慘的現(xiàn)象級(jí)爆款。
同時(shí)，這條線還將男主的職業(yè)理想與中國(guó)電競(jìng)隊(duì)夢(mèng)想進(jìn)行了強(qiáng)勾連，熱血感拉滿。這時(shí)，劇中所展現(xiàn)的就不再只是男女之間的情愛(ài)，同時(shí)還滿含著家國(guó)情懷的大愛(ài)，對(duì)激發(fā)青年人的社會(huì)責(zé)任感有著非常積極的影響。
這種不囿于固有模式、積極走出舒適圈的嘗試，也成功為國(guó)產(chǎn)言情劇革新了敘事邊界。越來(lái)越多的現(xiàn)言開(kāi)始探索霸總之外的形象，不再千篇一律的人設(shè)給觀眾帶來(lái)了更多新鮮感。
前年引爆現(xiàn)偶市場(chǎng)的《你是我的榮耀》，男主設(shè)定是一名優(yōu)秀的航天工程師；今年有兩部現(xiàn)偶都將男主設(shè)定為出生入死的消防員；年初播出收獲8.2高分的《愛(ài)情而已》，男女主則是網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員和俱樂(lè)部經(jīng)理……
自帶氛圍感的創(chuàng)新人設(shè)，相比扁平化的“霸道總裁”，顯然更能滿足觀眾“挑剔”的口味。
2
走過(guò)彎路
找到現(xiàn)言舒適區(qū)
在當(dāng)下女頻IP轉(zhuǎn)型編劇的作者里，墨寶非寶和顧漫最有代表性。
相比顧漫十年作者轉(zhuǎn)型編劇、專注改編自己的IP作品，墨寶非寶從一開(kāi)始就是作者和編劇雙線并行。
2011年，墨寶開(kāi)始在晉江發(fā)布作品，處女作《永安調(diào)》以《舊唐書(shū)》等史書(shū)為骨架，在史書(shū)未寫(xiě)的空隙補(bǔ)充情節(jié)填血肉，不到三十萬(wàn)字的一本古言，寫(xiě)的羽翼豐滿，氣勢(shì)浩大。在同年播出的古裝劇《步步驚心》中，墨寶非寶也出現(xiàn)在了編劇一欄。
雖然參與的程度并不高，但至少可以說(shuō)明，墨寶非寶從IP作者轉(zhuǎn)型編劇的成功實(shí)踐，有著足夠的經(jīng)驗(yàn)積累。
這個(gè)時(shí)期，古言在影視市場(chǎng)上有著不可撼動(dòng)的地位，《步步驚心》《宮》等多部古言的大爆，更是讓所有資源都傾向于古代言情。
墨寶非寶也不例外，在隨波逐流之下，參與了多部古言作品的改編工作，但是結(jié)果并不盡如人意：
《烈火如歌》在頂級(jí)流量的助力之下，熱度雖高，卻只拿到了5.9的評(píng)分；《青丘狐傳說(shuō)》稍好一些，墨寶擔(dān)任編劇的“恒娘篇”頗受好評(píng)，但也只是勉強(qiáng)而已。
甚至可以認(rèn)為，部分編劇并不擅長(zhǎng)改編他人IP，從文字抵達(dá)影像的損耗率加大，最終抵達(dá)一個(gè)雞肋結(jié)果。
作為奠定墨寶非寶女頻IP大佬地位的作品，《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
雖然愛(ài)好大開(kāi)大合的古裝劇本，但落到小說(shuō)上，她更愛(ài)寫(xiě)甜蜜溫馨的小言情，文風(fēng)以清甜純愛(ài)為主。
《蜜汁燉魷魚(yú)》就是其中極具代表性的一本：溫暖治愈、不虐心不狗血，結(jié)局是甜甜的happy ending。這也是她早期成績(jī)最好的一本小說(shuō)，助其在晉江迅速漲粉。
但改編成劇，這種缺少?zèng)_突感的劇情很容易顯得過(guò)于平淡，難以帶動(dòng)觀眾的情緒。有的情節(jié)在小說(shuō)中很容易get，但是放到電視劇中，難免有種怪異的矯情感。
墨寶非寶在這部劇里的雙重加持就顯得尤為重要，作為原著作者，她最知道哪些是塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要細(xì)節(jié)，原著粉最不能割舍的點(diǎn)是什么；同時(shí)作為編劇，她又很清楚劇本與小說(shuō)的不同，哪些適合保留、什么需要修改。
在這些有利因素的疊加之下，《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》爆了，在那個(gè)“神仙打架”的暑期，以黑馬之姿橫空出世，還火到了國(guó)外，男主李現(xiàn)也因此劇成功“飛升”。
在此之后，墨寶非寶獨(dú)立編劇的多部作品都收獲了很好的成績(jī)，就連之前相對(duì)較弱的古言賽道，也做出了《周生如故》這樣的爆款劇。
相比墨寶的產(chǎn)量，顧漫的編劇職業(yè)選擇就顯得審慎許多，截至目前只參與過(guò)《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》3部劇、1部電影的編劇工作。但爆款率非常亮眼，部部大爆，3部劇豆瓣平均7.13分。
從《微微一笑很傾城》開(kāi)始，顧漫幾乎總攬了自己作品的改編權(quán)，并且深度參與到選角過(guò)程中。這樣的好處就是選出來(lái)的演員足夠貼合原著角色，不至于讓淑芬看到選角就棄劇，親媽參與劇情擴(kuò)寫(xiě)，也減少了注水、角色崩塌的風(fēng)險(xiǎn)。
兩位女頻大佬殊途同歸，當(dāng)下已成為女頻言情劇的質(zhì)感代表，出品穩(wěn)穩(wěn)拿捏觀眾預(yù)期。下一部“墨寶劇”《在暴雪時(shí)分》，預(yù)約量已近百萬(wàn)。
3
及時(shí)止損
策劃、編審、制片人
與顧漫和墨寶非寶主要改編自己作品不同，匪我思存近些年除了寫(xiě)劇本之外，也在向制片人轉(zhuǎn)型。
匪我思存的作品往往有著更加激烈的戲劇沖突和跌宕起伏的情節(jié)，比如《東宮》。這類作品在改編上的難度較小，更重要的是減輕劇情的“狗血感”，每一次沖突都要有充分的理由，男女主莫名其妙的對(duì)立只會(huì)讓觀眾發(fā)出“這是在干什么”的疑問(wèn)，一不小心就會(huì)變成亂灑狗血、為虐而虐的無(wú)腦劇。
今年，匪我思存參與編劇的《樂(lè)游原》收獲了可觀的熱度和口碑，雖然結(jié)局不太盡如人意，但中間的劇情邏輯通暢、打破了套路，總體還算令人滿意。
《開(kāi)端》作者祈禱君屬于一種特例，她是被片方正午陽(yáng)光邀請(qǐng)參與進(jìn)入作品的編劇，并且得到了片方“手把手”的編劇培訓(xùn)教學(xué)，接收到影視圈傳幫帶的技術(shù)培訓(xùn)。
據(jù)悉，她創(chuàng)作的《木蘭無(wú)長(zhǎng)兄》《開(kāi)盤(pán)》等IP已投入影視化改編，其編劇轉(zhuǎn)型之路或許值得期待一番。
當(dāng)然，并不是所有寫(xiě)手的轉(zhuǎn)型之路都如此順利。
九夜茴作為青春劇的金牌作家，曾經(jīng)擔(dān)任編劇、改編自己作品的《匆匆那年》《花開(kāi)半夏》都收獲了不錯(cuò)的成績(jī)，但是今年參與的《曾少年》系列則反響平平。
現(xiàn)在，越來(lái)越多的年輕作者不再親自參與到編劇工作中，最多作為策劃給故事提提意見(jiàn)。比如《司藤》《西出玉門(mén)》的作者尾魚(yú)、《他從火光中走來(lái)》《暗格里的秘密》的作者耳東兔子等，這些新生代作者的版權(quán)賣(mài)的火熱，而本人卻很少參與編劇工作。
其實(shí)能夠理解，這也不失為是一種愛(ài)惜羽毛的行為，畢竟寫(xiě)手和編劇看似工作差不多，但其實(shí)是完全不同的兩個(gè)賽道。
與其作為“親媽”把自己的作品改毀、好不容易積累的口碑毀于一旦，還不如及時(shí)止損，把專業(yè)的事情交給專業(yè)的人來(lái)做。擔(dān)任自作IP的文學(xué)策劃、劇本編審等職位，也不失為一條可行之路。
好編劇太難尋，IP作者轉(zhuǎn)型編劇是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代造就的結(jié)果。為有源頭活水來(lái)，期待更多新銳創(chuàng)作者為影視行業(yè)源源造血，激發(fā)更多令觀眾眼前一亮的佳作。
文 姜米 子路
注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)
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