原標(biāo)題：和經(jīng)典犯罪片比，《三大隊(duì)》是什么水平？
和經(jīng)典犯罪片比，《三大隊(duì)》是什么水平？
時(shí)光撰稿人 崔汀
犯罪電影，是今年中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)的寵兒，《消失的她》《孤注一擲》《涉過憤怒的海》等影片接連大賣，風(fēng)頭一時(shí)無兩。
陳思誠(chéng)監(jiān)制，戴墨執(zhí)導(dǎo)，張譯主演的《三大隊(duì)》已于12月15日公映，票房已突破3億。
《三大隊(duì)》作為年度犯罪片的收官之作，從內(nèi)容創(chuàng)作到拍攝技法，都具備了走向國(guó)際的實(shí)力，在它的身上能看到諸多經(jīng)典犯罪片的影子。
回顧新世紀(jì)以來的世界影壇，經(jīng)典的犯罪片往往取材于真實(shí)案件。影片通過對(duì)案件進(jìn)行藝術(shù)手法升華，從而具備拷問現(xiàn)實(shí)的千鈞力度。
韓國(guó)犯罪片的巔峰之作
先看韓國(guó)影壇。
犯罪片是韓國(guó)電影的拳頭產(chǎn)品，近年來在亞洲、及至世界范圍內(nèi)都產(chǎn)生了一定的影響力。
韓國(guó)電影人擅長(zhǎng)改編極端案件，在創(chuàng)作中融入社會(huì)責(zé)任感，他們希望能借助影片喚起公眾對(duì)案件的重新審視。
《殺人回憶》
《殺人回憶》是討論韓國(guó)犯罪片繞不開的一座高峰。影片在2002年公映之后就屹立于韓國(guó)影壇，歷久彌新。
影片改編自韓國(guó)人盡皆知的“華城連環(huán)殺人案”。兇犯在1986年至1991年之間，相繼作案14起，一直逍遙法外。
影片拍攝之時(shí)，案件臨近訴訟時(shí)效終結(jié)日期?！皻⑷恕焙汀盎貞洝辈鸾忾_來，就是影片的兩大主題。
電影一方面展現(xiàn)兇手神出鬼沒的作案手法，另一方面呈現(xiàn)出1980年代韓國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣、辦案過程、民眾觀念。
因此，韓國(guó)觀眾看《殺人回憶》，他們感受到時(shí)代變遷和案件的撲朔迷離。
他們會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，進(jìn)而引發(fā)共情，人們抓捕真兇的愿望越來越強(qiáng)烈。
《殺人回憶》
外國(guó)觀眾從影片了解到案件存在的時(shí)代局限，從案件看韓國(guó)警方所處的尷尬境地，加深對(duì)韓國(guó)歷史和國(guó)民性的了解。
《殺人回憶》既有類型片的強(qiáng)情節(jié)特征，又有凝視舊時(shí)代的文藝腔調(diào)。
這樣獨(dú)特的電影風(fēng)格，影響到后來很多犯罪影視劇的創(chuàng)作。
國(guó)產(chǎn)片《三大隊(duì)》和《殺人回憶》仿佛異曲同工。
兩部影片都在聚焦漫長(zhǎng)的查案過程，犯罪嫌疑人同樣潛逃多年。
影片同時(shí)折射出社會(huì)變遷、技術(shù)條件等環(huán)境因素，相繼喚起觀眾的時(shí)代記憶。
現(xiàn)實(shí)中，韓國(guó)“華城連環(huán)殺人案”的兇手在2019年才被鎖定。遺憾的是，案件的追溯時(shí)效期已過。
《殺人回憶》
《殺人回憶》成功之后，改編真實(shí)案件的犯罪片逐漸成為韓影的一股潮流。
《追擊者》《那家伙的聲音》《熔爐》等片，都是之后上映的杰作。
這些影片均取材自真實(shí)案件，有些案件在現(xiàn)實(shí)中未能得到合理解決。創(chuàng)作者希望通過電影，讓現(xiàn)實(shí)案件獲得更多關(guān)注。
譬如《熔爐》，影片反映的是兒童遭受侵害的真實(shí)案件。
電影公映后引發(fā)強(qiáng)烈社會(huì)反響，促使韓國(guó)修改針對(duì)性侵犯的刑法，加重量刑。
反類型的好萊塢犯罪片
再看好萊塢。
犯罪片曾經(jīng)是好萊塢吸金類型片，默片時(shí)代就推出過《火車大劫案》這樣的經(jīng)典之作。
《火車大劫案》
好萊塢隨著電影制作技術(shù)的日新月異，以及電影市場(chǎng)版圖擴(kuò)張到全球。
他們逐漸將高成本制作傾斜到科幻片、魔幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片。
好萊塢近年來出品的犯罪片，特別是改編自真實(shí)案件的作品，更傾向于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作。
這一類影片的主攻方向是引發(fā)社會(huì)反思，不再是過去強(qiáng)情節(jié)、重場(chǎng)面的商業(yè)套路。
好萊塢犯罪片目前大致有兩種創(chuàng)作方向：
其一，案件尚未偵破，影片重點(diǎn)描繪案件對(duì)社會(huì)和相關(guān)人物的影響，譬如《三塊廣告牌》《十二宮》，主視角來自于受害者家屬，或者罪案調(diào)查者；
《三塊廣告牌》
其二，案件元兇歸案，影片著重分析犯罪分子形成原因，譬如《貓鼠游戲》《女魔頭》，主視角來自于犯罪分子。
《三塊廣告牌》是好萊塢犯罪片的新近代表作。
影片的原型人物是美國(guó)洛杉磯的一位父親James Fulton，他的女兒在1991年被人虐殺致死。
可是，警方在證據(jù)不足的情況下，始終未能抓住兇手。
為此，James Fulton在洛杉磯東部的州際公路旁立起多塊廣告牌，譴責(zé)當(dāng)?shù)鼐睫k案不力。
《三塊廣告牌》的故事與現(xiàn)實(shí)大致相同，主人公是死者的媽媽。
《三塊廣告牌》
影片中的警方很努力地去追查，但是案件沒有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。
《三塊廣告牌》看似是犯罪類型片，但是影片的創(chuàng)作處處都在反類型。
影片故事發(fā)生在兇案之后，內(nèi)容聚焦受害者母親的心靈創(chuàng)傷，警方的心力交瘁，廣告牌持有者的無妄之災(zāi)。
這些兇案帶來的連鎖反應(yīng)，才是《三塊廣告牌》的故事主線。
《三塊廣告牌》
影片中，警方破案的過程甚至不是重點(diǎn)。編劇更注重描繪母親在失去女兒之后內(nèi)心崩塌，以及她為推進(jìn)查案而做出的所有努力。
反類型的電影創(chuàng)作手法，在國(guó)產(chǎn)片《三大隊(duì)》中亦有體現(xiàn)。
主人公程兵的破案追兇雖然是故事主線，但是他中途已經(jīng)失去了警察身份。
程兵不僅以非常規(guī)手段追捕兇手，追兇的周期也格外漫長(zhǎng)。犯罪片以往強(qiáng)調(diào)的懸疑感，在《三大隊(duì)》中被剔除，觀眾被帶入更接近現(xiàn)實(shí)的電影世界。
國(guó)產(chǎn)片《三大隊(duì)》開拓創(chuàng)新
《三大隊(duì)》改編自紀(jì)實(shí)文學(xué)《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》。
主人公程兵在偵辦入室搶劫殺人案的過程中，一名嫌疑人意外身亡，導(dǎo)致他被判入獄8年。
程兵出獄后，以平民身份繼續(xù)追兇，最終讓另一名嫌疑人落入法網(wǎng)。程兵從接手案件到結(jié)案，走過了崎嶇的12年。
《三大隊(duì)》的內(nèi)容毫無懸浮感，它擁有扎根現(xiàn)實(shí)主義的底氣。
影片一方面秉承國(guó)產(chǎn)犯罪片對(duì)警察形象的正面塑造手法，另一方面又融入反類型的電影創(chuàng)作思路，最終成就了一部開拓創(chuàng)新之作。
《三大隊(duì)》的出色，并不止于創(chuàng)新。
影片獨(dú)具三處鮮明的內(nèi)容特征，這或許是電影獲得成功的根源。
首先，人物引發(fā)共情。程兵的故事以悲劇為主基調(diào)，可是他用堅(jiān)韌不拔的毅力，為案件書寫了一個(gè)圓滿結(jié)局。
程兵的人物形象塑造完成，在電影敘事層面分為兩步：
一是程兵入獄。
他因辦案失誤而悲憤入獄，既要面對(duì)同事親友的疏離，又要在獄中忍受其他囚犯的欺侮。
他所要承受的痛苦，非旁人能夠想象。
二是程兵追兇。
他心中放不下的執(zhí)念，與伙伴們聯(lián)手萬里追兇。這一次正義壯舉，他們要面對(duì)各種未知艱難險(xiǎn)阻，以及大海撈針一般的耐心考驗(yàn)。
伙伴們陸續(xù)脫離隊(duì)伍，只有程兵堅(jiān)持到底。
程兵在影片中走完了這兩個(gè)步驟之后，他剛正不阿、煢煢孑立的人物形象就此矗立在大銀幕之上。
程兵和同事們?cè)馐艿睦为z之災(zāi)，以及受害者家屬的精神垮塌。
這些源自現(xiàn)實(shí)的傷痛，每一樁、每一件都能夠在觀眾內(nèi)心掀起波瀾。
影片沒有刻意煽情，僅憑人物的真實(shí)經(jīng)歷，就讓觀眾于無聲處聽驚雷。
其次，反類型化創(chuàng)作。
傳統(tǒng)犯罪片強(qiáng)調(diào)的是警匪對(duì)抗，譬如《大事件》《毒戰(zhàn)》，片中的警匪雙方頻現(xiàn)持槍交火的場(chǎng)面，生死處于一線之間。
《三大隊(duì)》中沒有槍戰(zhàn)場(chǎng)面，警方辦案依據(jù)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的蛛絲馬跡，譬如受害者紐扣上的指紋，就成為案件突破口。
影片展現(xiàn)出接近真實(shí)的警察日常工作，槍林彈雨多是以往犯罪片的過度渲染。
影片中的警匪對(duì)抗場(chǎng)景較為稀少，這是由于案件的特殊性質(zhì)決定。
通緝犯王二勇潛逃12年，程兵出獄后用了4年奮力追蹤，卻總是差一點(diǎn)抓住對(duì)方。正邪雙方的碰面，就意味著案件告破。
《三大隊(duì)》著重刻畫的人物超凡的精神和非凡的經(jīng)歷，三大隊(duì)成員不僅是在和通緝犯進(jìn)行追蹤較量，也在和自己的意志力較勁。
影片不側(cè)重動(dòng)作槍戰(zhàn)場(chǎng)面，緊張危險(xiǎn)的氛圍感并沒有被削弱。
《三大隊(duì)》由此呈現(xiàn)出截然不同的類型特質(zhì)：沖突戲份克制、辦案過程精細(xì)、追兇精神張揚(yáng)。
第三，原型故事賦能。《三大隊(duì)》的情節(jié)不用過分地修飾和渲染，憑借原型故事的基礎(chǔ)就能觸動(dòng)人心。
電影按照程兵查案追兇12年的人生軌跡，創(chuàng)作出犯罪片 公路片的表現(xiàn)形式。
程兵用人生書寫了一段傳奇故事，他給人的感覺仿佛是一名俠肝義膽的捕快，在江湖中懲惡揚(yáng)善。
程兵的足跡涉及中國(guó)七個(gè)省份，影片以真實(shí)的地名展現(xiàn)他所走過的路。
湖南長(zhǎng)沙、四川德陽、遼寧沈陽、云南西雙版納……從南到北，行程超過萬里。
程兵和伙伴們經(jīng)歷了嚴(yán)寒酷暑，見識(shí)了數(shù)字科技推動(dòng)的時(shí)代變遷。
他們從青年升級(jí)到中年，腳下走的是路，拋在身后的是逝去的年華。
這樣一宗真實(shí)的案件，追兇過程比很多構(gòu)思精妙的偵探小說還要驚奇。
程兵的故事被搬上大銀幕，讓國(guó)產(chǎn)犯罪片多了一部揚(yáng)眉吐氣之作。
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15個(gè)細(xì)節(jié)深入《三大隊(duì)》，值得高分
超英大片疲軟一整年，《海王2》夠驚艷嗎