“3名警察1支槍對(duì)抗44個(gè)悍匪”，《大風(fēng)殺》講述了1995年全面禁槍政策實(shí)施前夕，孤膽民警夏然為守護(hù)棄鎮(zhèn)忙崖，與悍匪大哥北山率領(lǐng)的匪幫展開(kāi)生死對(duì)峙的故事。
影片既有犯罪片的生猛，也有武俠片的俠義情仇，大漠風(fēng)沙，槍火橫掃、鮮血狂飆配上黑吃黑的人性對(duì)峙，正邪勢(shì)力交織相克，風(fēng)格化的影像和無(wú)處不在的隱喻令影迷大呼過(guò)癮。
演員陣容也集結(jié)了一眾實(shí)力派演員。首度挑戰(zhàn)警察形象，從氣質(zhì)到動(dòng)作戲的突破令人眼前一亮，則首度在電影中挑戰(zhàn)反派角色，將瘋癲與陰晴不定刻畫(huà)得入木三分。還有榮獲最佳男配角的，同樣將悍匪曲馬多的陰鷙殘暴演繹得淋漓盡致。
為什么會(huì)創(chuàng)作這樣一部風(fēng)格化的犯罪狠片？白客與辛柏青如何實(shí)現(xiàn)突破和顛覆？電影幕后又有哪些匠心獨(dú)運(yùn)的細(xì)節(jié)？1905電影網(wǎng)專訪《大風(fēng)殺》導(dǎo)演、編劇張琪，揭秘創(chuàng)作幕后。
談創(chuàng)作
描摹孤獨(dú)與困境中掙扎的人性
談及創(chuàng)作初衷，張琪表示自己對(duì)困境題材情有獨(dú)鐘，“困境題材在文學(xué)、古典戲劇和電影中都占據(jù)重要地位，我在構(gòu)思劇本時(shí)反復(fù)看俄狄浦斯的故事，希望通過(guò)電影去探索人在困境中的掙扎與抉擇?！?/p>
他認(rèn)為，在困境中，人的反應(yīng)和心理會(huì)被極致放大，這種狀態(tài)充滿了戲劇性和張力，“忙崖鎮(zhèn)像一座孤島，所有人都在為生存搏命。這種設(shè)定下，暴力往往猝不及防，就像現(xiàn)實(shí)中的恐懼?！?/p>
在人物設(shè)計(jì)上，主角民警夏然和反派北山的對(duì)照極具巧思。年輕時(shí)上戰(zhàn)場(chǎng)的經(jīng)歷，讓夏然得了“報(bào)喪鳥(niǎo)”的名號(hào)，因?yàn)樗桥爬镂ㄒ换钕聛?lái)的人，總是獨(dú)來(lái)獨(dú)往、隱藏自己的情感，害怕孤獨(dú)的同時(shí)又害怕與人建立感情，但面對(duì)悍匪來(lái)襲，他卻能挺身而出，成為守護(hù)鎮(zhèn)民的孤膽英雄。
“夏然這個(gè)角色是我心目當(dāng)中英雄的形象，他是堅(jiān)強(qiáng)的、勇敢的，但是同時(shí)也是溫柔的?！睆堢鹘庾x道，“他知道作為警察，最重要的是保護(hù)鎮(zhèn)上所有人的生命，為此他可以承受委屈和常規(guī)意義上的失敗，他永遠(yuǎn)以保護(hù)別人為前提做所有的決定?！?/p>
另一邊，北山則像是夏然的反面。張琪透露，團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作反派群像時(shí)參考了大量真實(shí)悍匪原型，“每一個(gè)成員都必須是豐滿的?！?/p>
作為悍匪頭目，北山更加具有令人著迷的復(fù)雜性，“北山是所有匪徒特質(zhì)的集合，或者說(shuō)匪幫每個(gè)成員都是北山的一個(gè)切面?！?/p>
夏然和北山，警察與匪首，看似截然對(duì)立的兩個(gè)人物，卻同樣面對(duì)著孤獨(dú)的境遇，在善惡天平中，二人站在了兩極的位置，做出了不同的選擇。
“它代表著人性兩種可能走向，一個(gè)善良的人，面對(duì)孤獨(dú)的反應(yīng)可能是夏然，但一個(gè)迷失的人面臨孤獨(dú)，可能就會(huì)變成北山，夏然希望自己可以陪別人，而北山希望別人可以陪我。”
談演員
用個(gè)人魅力為人物增色
“我們第一次見(jiàn)面時(shí)，兩人坐在那里半個(gè)小時(shí)一句話都沒(méi)說(shuō)。”張琪回憶起與白客的初見(jiàn)，這段長(zhǎng)久的沉默帶來(lái)的并不是尷尬，而是一份特殊的默契。
白客的內(nèi)斂和專注與民警夏然的特質(zhì)不謀而合，“戲里夏然為了小鎮(zhèn)居民的安全可以承受一切，而白客為了塑造一個(gè)好的角色，同樣可以把自己完全投入進(jìn)去，不會(huì)讓任何事情干擾到自己?！?/p>
這份專注也體現(xiàn)在白客對(duì)待表演的點(diǎn)滴之中。為了真實(shí)展現(xiàn)警察特質(zhì)，白客進(jìn)組后便苦練槍械操作，練到手都被磨破，最終在影片中呈現(xiàn)出專業(yè)且精彩的30秒組裝“波波斯”沖鋒槍的畫(huà)面。
開(kāi)拍前，白客的腿意外受傷，只能坐輪椅或拄拐，劇組本來(lái)準(zhǔn)備好了替身演員，但第一場(chǎng)羊圈槍?xiě)?zhàn)戲，一聽(tīng)到開(kāi)機(jī)，白客直接沖了出去，忘記了腿部的傷情，“我覺(jué)得白客身上是有這樣的精神在的，他的個(gè)人魅力也讓夏然這個(gè)角色變得更豐滿。
相較于白客，擅長(zhǎng)塑造低調(diào)儒雅角色的辛柏青顛覆出演悍匪頭目，更加出乎觀眾的意料。張琪坦言，北山這個(gè)角色極為復(fù)雜，不僅要演繹角色本身的多面性，還要表現(xiàn)出他在匪幫成員面前的各種“表演”，“戲中戲”對(duì)演技提出了很高的要求。
“辛柏青老師看完劇本后，說(shuō)他理解北山的每一個(gè)選擇，那一刻我就知道，可以把這個(gè)角色交給他。” 辛柏青不僅出色地完成了角色塑造，還主動(dòng)為北山設(shè)計(jì)造型，提出光腳出場(chǎng)的建議，用“光腳不怕穿鞋”的隱喻，巧妙地展現(xiàn)出角色的自信與兇悍。
不僅是兩位主角，影片中一眾配角的表現(xiàn)同樣亮眼。張琪透露，耿樂(lè)、、等實(shí)力派演員，即使在沒(méi)有自己戲份時(shí)，也會(huì)到現(xiàn)場(chǎng)觀看，相互成就表演，“每個(gè)人都做了很多功課，希望所有人的表演都能成為一個(gè)有機(jī)的整體?！?/p>
談幕后
視聽(tīng)細(xì)節(jié)獨(dú)具匠心
漫天飛揚(yáng)的沙塵，繁榮消逝后的寂靜之地，全面禁槍前的暴力與恐慌，《大風(fēng)殺》用考究的置景和美術(shù)打造了一幅極具90年代特殊時(shí)代質(zhì)感的破敗小鎮(zhèn)景象。
張琪直言在拍攝地點(diǎn)的選擇上，團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)波折。由于預(yù)算有限，無(wú)法搭建小鎮(zhèn)，制片組只能尋遍全國(guó)，最終在銀川附近的石炭井找到了合適的場(chǎng)景。而明日美食城的搭建同樣遇到不小的挑戰(zhàn)，大部分材料都是美術(shù)組從網(wǎng)購(gòu)平臺(tái)采購(gòu)來(lái)的，還被龍卷風(fēng)刮塌過(guò)，只能就地重建，“我們給這座城起了個(gè)外號(hào)叫‘拼好城’”張琪笑著說(shuō)。
拍攝條件也十分艱苦，小鎮(zhèn)沒(méi)有供電，整個(gè)照明設(shè)施都需要?jiǎng)〗M自行供電，還要時(shí)刻準(zhǔn)備應(yīng)對(duì)沙塵暴的侵襲，但這也正好與劇情相互呼應(yīng)，影片中的很多風(fēng)暴都是實(shí)景拍攝而成的。
在視聽(tīng)層面，《大風(fēng)殺》同樣獨(dú)具匠心。在大綱階段，配樂(lè)師就參與了創(chuàng)作，開(kāi)機(jī)時(shí)已完成了約50%的配樂(lè)。拍攝時(shí)主創(chuàng)們也會(huì)根據(jù)音樂(lè)來(lái)構(gòu)思畫(huà)面和情緒。
例如夏然和北山首次見(jiàn)面的那場(chǎng)重頭戲，李紅被驅(qū)使著跑上跑下，配樂(lè)也采用了循環(huán)的旋律，營(yíng)造出“西西弗斯不斷推石上山”般的絕望氛圍，暗示著人物的悲劇宿命。
攝影也十分考究，燈光師選擇運(yùn)用古典燈具，白色的光不是用LED打出來(lái)的，而是用不同顏色的光混出的白色；美食城場(chǎng)景中，則在墻上掛了幾百盞鎢絲燈泡照明，讓畫(huà)面充滿質(zhì)感。
從演員表演到幕后制作，《大風(fēng)殺》的每一個(gè)細(xì)節(jié)都凝聚著創(chuàng)作者的心血。正如張琪在微博上寫(xiě)的，“電影讓我們毫無(wú)防備地進(jìn)入一場(chǎng)危險(xiǎn)夢(mèng)境，又能去享受所有的驚險(xiǎn)?！?/p>
對(duì)于創(chuàng)作主題，張琪直言自己不愿簡(jiǎn)單歸納，而將解讀權(quán)更多地交于同樣置身夢(mèng)中的觀眾，“我沒(méi)有強(qiáng)烈的表達(dá)欲，但有很多問(wèn)題想問(wèn)。我可以通過(guò)電影去問(wèn)，也可以把一些我們很在意，但是一直沒(méi)有答案的問(wèn)題傳遞下去?！?/p>