李春萍

　　統(tǒng)計顯示，我國微短劇用戶規(guī)模已達(dá)到5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%；微短劇也由此已超越網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)約車和網(wǎng)絡(luò)音頻等多類基礎(chǔ)數(shù)字服務(wù)，成為數(shù)字生活的重要組成部分。

　　微短劇指單集時長在幾十秒至幾分鐘、在短視頻平臺播放的敘事性視頻，以“三秒吸睛，五秒爆點，十秒反轉(zhuǎn)”為特征，適應(yīng)當(dāng)前信息接受與傳播的快節(jié)奏。但極端“追速”可能導(dǎo)致錯亂、失真等問題，微短劇并非越快越好，而是要在“快感”本色與“慢味”沉淀中保持平衡。

　　微短劇敘事需要保持“快感”

　　微短劇之所以讓觀眾感到“上頭”，就在于其快感敘事機(jī)制的融入。環(huán)環(huán)相扣的敘事邏輯與快節(jié)奏的情節(jié)進(jìn)展，再加上強(qiáng)戲劇性要素的融入，使得微短劇能迅速捕捉觀眾的興趣點。

　　“快感”來源于對生死、時空、古今等現(xiàn)實概念的置換或顛覆?！吨厣\的扭轉(zhuǎn)》《哎呀，皇后娘娘來打工》等重生系列微短劇，開篇就呈現(xiàn)主人公的“重生”瞬間，主人公的重生或是在原定的故事背景中發(fā)生，或是穿梭到另一時空中延續(xù)生命，而后再以倒敘、插敘講述主人公的過往經(jīng)歷。重生后的主人公能夠預(yù)知未來，并提前采取防御措施，在拯救自己的同時，也改變了原定的宿命；而“穿越”“穿書”的設(shè)定，使得時空與古今界限在虛擬世界中被打破，建構(gòu)了跨時空而又消解線性時間的藝術(shù)世界。《和暗戀對象先婚后愛了》《閃婚后，傅先生馬甲藏不住了》則以“閃婚”要素串聯(lián)全劇，先婚后愛的敘事邏輯充滿了快感，能夠使觀眾產(chǎn)生代入感。

　　“快感敘事”將快節(jié)奏與情感調(diào)動策略相融合，以敘述視角、人稱及節(jié)奏的變化激發(fā)審美情感，如《墜入春夜》以女主復(fù)仇為主線，在線性緊湊中插入反轉(zhuǎn)，帶給觀眾強(qiáng)烈的沖擊。而制作精良的微短劇能夠兼顧“快感敘事”和“嚴(yán)密邏輯”，體現(xiàn)出微短劇與文藝創(chuàng)作傳統(tǒng)的契合。這里所說的與傳統(tǒng)的契合，是指對于經(jīng)典作品敘事策略的借鑒與融合，即故事發(fā)展以某個要素推進(jìn)，使整個情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，最終指向總主題。如《雷雨》的敘事邏輯以“發(fā)現(xiàn)”推進(jìn)：周樸園發(fā)現(xiàn)了魯媽真實身份，30年前的往事也隨之復(fù)現(xiàn)；魯媽發(fā)現(xiàn)了周萍和四鳳的情感糾葛，鋪墊“雷雨”的爆發(fā)。矛盾沖突的制造及線性故事的遞進(jìn)揭示了封建家庭對本性與情感的泯滅。不少微短劇創(chuàng)作正是以此為敘事策略，以快感敘事增強(qiáng)觀眾的情感波動，再加上邏輯性的故事遞進(jìn)，在“快”的同時又賦予作品立體性的表達(dá)，如《不負(fù)春和景寧》的情節(jié)發(fā)展也以“發(fā)現(xiàn)”串聯(lián)：女主云綰寧被禁足后，男主墨曄逐漸發(fā)現(xiàn)她的身份和性格的不一般；德妃發(fā)現(xiàn)云綰寧當(dāng)年被陷害的真相；圓寶的真實身份被發(fā)現(xiàn)。所有的故事被串聯(lián)在一起，以跌宕起伏的情節(jié)解開懸念，展現(xiàn)真情溫馨。

　　微短劇創(chuàng)作需要沉淀“慢味”

　　“人間煙火氣，最撫凡人心”。越是平凡的作品，越能給人以觸動：《人世間》《父母愛情》《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》等文藝作品聚焦小人物的故事，以個體的日常經(jīng)歷串聯(lián)生活，主人公的勤奮、堅韌、頑強(qiáng)打動人心。在這些質(zhì)樸平凡的作品中，有喜怒哀樂的情感交織，更有溫暖動人的生活感知，觀眾在欣賞文藝作品的同時，也能在現(xiàn)實體驗中升華主體感受，獲得來自平凡世界的力量。

　　作為當(dāng)代文藝新類型的微短劇，同樣應(yīng)主動融入生活，以平凡描繪勾勒時代變遷及觀念轉(zhuǎn)型，以精神凝聚、現(xiàn)實復(fù)歸形成“慢味”。如《醒獅》基于“個人-時代”坐標(biāo)建構(gòu)故事，用平凡人的眼光、語言、技巧、形象表達(dá)人生態(tài)度；《重回永樂大典》以慢鏡頭講述歷史故事，將細(xì)節(jié)刻畫寓于慢節(jié)奏講述之中，使微短劇成為了文化傳播的新載體。

　　從微觀來看，微短劇的慢味來自對日常生活的感知與反映?，F(xiàn)實生活被搬上了屏幕，觀眾更容易產(chǎn)生共鳴或共情，慢下來的微短劇能夠成為承載情緒的載體。從宏觀而言，微短劇的慢味為文化傳播建立了新路徑，讓我們創(chuàng)造詩意現(xiàn)實，獲得精神享受，將文化的韻味與慢感注入日常生活。

　　在“快”與“慢”之間保持平衡

　　如何在快節(jié)奏時代中保持文藝之魅力？“中和”“平衡”等傳統(tǒng)美學(xué)觀念提供了新的思路，“盡善盡美”“文質(zhì)彬彬”“物我融合”等強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新與沉淀的融合。在微短劇的探索式創(chuàng)作、爆發(fā)式傳播的推動下，許多現(xiàn)象級的微短劇得以呈現(xiàn)，在人物設(shè)定、敘事節(jié)奏及審美風(fēng)格等方面體現(xiàn)“快”與“慢”的平衡。如《家里家外》“辣妹子”與“耙耳朵”的人物組合，《招惹》《執(zhí)筆》在快節(jié)奏中潛藏慢情感，《逃出大英博物館》兼具活潑與深意的審美風(fēng)格……這些網(wǎng)感強(qiáng)、沉淀深的作品充分體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)微短劇“微而不弱、短而不淺、劇有品質(zhì)”的特征。

　　微短劇應(yīng)留得住流量，守得住質(zhì)量，經(jīng)得起考量。流量背后的隱憂不可忽視，微短劇創(chuàng)作應(yīng)堅守文藝本心，在保持“快感”的同時，強(qiáng)化現(xiàn)實體驗及藝術(shù)呈現(xiàn)，即在“快”與“慢”之間保持平衡?！段以诎肆隳甏?dāng)后媽》將快節(jié)奏與慢講述融合得十分巧妙：女主穿越到80年代后結(jié)婚、當(dāng)后媽，劇情緊湊集中，一開始就呈現(xiàn)出“快感”節(jié)奏。但作品并沒有“一快到底”，而是以平淡生活進(jìn)行“慢”的調(diào)和，女主與丈夫之間從陌生到熟悉的情感線、與小姑子和婆婆之間的相處都是基于日常的概括與凝練?！短映龃笥⒉┪镳^》以玉壺化為人為起點，展現(xiàn)出作者在結(jié)構(gòu)及筆法上的“不凡”，既有微短劇的網(wǎng)感與新意，但蘊含其中的情感與理想又使得作品增加了現(xiàn)實底色；雖沒有理想化的激昂，但飽含沉淀于日常之維的平凡感知，既能承載情感，又能引領(lǐng)價值。

　　微短劇的“快感”敘事體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文藝的傳播特點，“快”的制作、敘事、傳播是獲得流量的策略，如泛舟而下的沿途風(fēng)景，雖未能得到細(xì)細(xì)品味，但能在瞬間產(chǎn)生美感；微短劇的“慢”則是對文藝精神的延續(xù)與傳承，是提升內(nèi)容與質(zhì)量的“總抓手”，如登高而上的體驗，雖踏過泥濘曲折，但花香鳥語常伴。優(yōu)秀的文藝作品不能脫離時代，更不能避開現(xiàn)實，廣闊的現(xiàn)實生活、澎湃的時代精神、豐富的人物群像，共同構(gòu)成了文藝創(chuàng)作的靈感與源泉。微短劇應(yīng)構(gòu)建美感沖擊與韻味無窮的二維藝術(shù)世界，兼顧“快感”節(jié)奏與“慢味”沉淀，不斷提升作品的精神能量與文化內(nèi)涵。

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