2024年5月15日刊 總第2374期
今年最讓人疑惑的電影圈操作出現了，那就是《沒有一頓火鍋解決不了的事》（以下簡稱《火鍋》）撤檔轉網大。
這部電影在上映第五天后宣布撤檔，給出的理由是“各種環(huán)境因素”造成的排片率低，計劃擇期再映。然而在撤檔之后的第六天，這部院線電影就空降優(yōu)酷，院線撤檔之后轉網大，會員就可以觀看，甚至連單片付費都不需要，讓花錢買票的觀眾直呼“背刺”。
這波操作中受到很大影響的，除了導演之外，莫過于主演楊冪。今年是她集中出作品的一年，《火鍋》之外，還有諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》。這些作品里楊冪均有所突破，影劇雙轉型也成了今年她傳達給外界最明顯的信號。
業(yè)內人士對楊冪的轉型也給予了回應。在央六《今日影評》節(jié)目里，編劇汪海林對于楊冪在近期作品中的演技打分，其中在《火鍋》的表現打7分，《哈爾濱一九四四》中的表現打六分，并強調“她自己跟自己比，其實是進步了”。
推出新作，謀求轉型，對以楊冪為代表的85花來說，已成集體風向。身在局中的演員，不論愿意與否，都要朝著這個方向努力。
影劇全面發(fā)力轉型
楊冪表演得失幾何？
前有《哈爾濱一九四四》，后有《火鍋》，一劇一影聯動出了不小的聲量。早在去年年底，楊冪就曾發(fā)微博說“2024作品見”，如今算是兌現承諾。從市場反饋來看，這波轉型有得有失。
在《哈爾濱一九四四》中，楊冪搭檔秦昊，在諜戰(zhàn)劇中出演了反派女特務關雪。楊冪的演技在關雪身上有明顯提升，這個角色有悲慘的過往，帶著強烈的功利性和急脾氣，比起之前她演過的那些光鮮亮麗的角色，關雪是帶著泥土一路走來的。
導演張黎那種“發(fā)飛頁”的拍攝方式，對楊冪來說也是一種顛覆。習慣了演員看過劇本之后的上帝視角，突然改成在有限的信息中去表演，挑戰(zhàn)巨大，這讓楊冪的表演風格與過往迥異。只是比起秦昊的收放自如，她還有很大的進步空間。
在《火鍋》里，楊冪飾演的“幺雞”一角，造型和風格都跟以往反差較大。火紅的頭發(fā)帶著懸疑風格，加上扮豬吃老虎的偽裝，這樣的角色確實讓人眼前一亮。
“幺雞”在電影里機智狡猾，但故事的推動全靠對話以及身份的反轉，這種“狼人殺”式的電影在結構上難免頭重腳輕，成片對觀眾來說并不討喜。
跟自己比，楊冪的進步是明顯的。但對于觀眾來說，明顯缺乏耐心等待演員進步，這也是兩部作品口碑并不突出的重要因素。
喜新厭舊是觀眾的天性，自我突破則是演員的本職。出道多年，楊冪的表演已經形成固定模式，轉型的聲音不斷出現，只是緊迫感并不強。畢竟同時在影劇兩端發(fā)力，已經不是楊冪頭一次嘗試了。
在2018年，楊冪上半年有都市正劇《談判官》，下半年有電影《寶貝兒》，當時在宣傳上也往轉型、演技等方面靠攏。然而這次影劇雙轉型很不如意，前者豆瓣評分3.5，后者豆瓣評分5.3——轉型了，又沒完全轉。
楊冪童星出道，在一線明星中從業(yè)經歷極長，正好趕上了影視行業(yè)熱錢涌動的年代。從早期的《小時代》系列到《三生三世十里桃花》，甚至連《分手大師》這樣質量不高的喜劇片當年都能收獲6.65億元票房，可以說確實吃到了時代紅利。
隨著市場的變化，楊冪的爆款作品變得沒那么多了。最近的幾部作品《謝謝你醫(yī)生》和《愛的二八定律》都表現不佳，轉型的緊迫感與日俱增。無論是請表演老師還是放下一番架子出演鑲鉆配角，都能看出這種迫切。
楊冪近年來幾次接受深度專訪，字里行間的自我叩問、反思、焦慮等情緒，也印證了如今85花的演藝道路，已經不像當年那般輕松。
85花轉型嚴肅題材
古偶仍是舒適區(qū)
這幾年影視行業(yè)的風向一直在變，一方面是降本增效之風大盛，吹遍產業(yè)的上下游；另一方面則是觀眾審美升級，愈發(fā)挑剔。
熱錢變少，內卷加劇，終于卷到了演員的演技上，85花的轉型正是在這樣的趨勢下展開。沒有哪種類型比嚴肅題材更適合展現演員演技，畢竟“現實主義題材是最大的爆款”。
趙麗穎算是85花里嘗試轉型的代表，這種傾向從《有翡》之后愈發(fā)明顯。
嘗試懸疑賽道，主演迷霧劇場的《誰是兇手》，她飾演一位女心理醫(yī)生，但角色說服力不夠。
嘗試農村題材，主演鄭曉龍導演的《幸福到萬家》，她飾演新時代的農村女性何幸福。該角色敢想敢為，在這部劇里頗有一些《知否》里明蘭的影子，形象較為立體。
至于那部助力她拿下白玉蘭提名的《風吹半夏》，則是一部典型的現實主義作品。劇里趙麗穎塑造一個改革開放初期銳意進取的女企業(yè)家，富有時代激情。
在電影《第二十條》里，趙麗穎飾演了配角郝秀萍，該角色是個啞巴，主要依靠表情和肢體語言來塑造人物。影片上映后獲得了觀眾認可，可見趙麗穎對好角色的渴求超過對番位的執(zhí)著。
相比趙麗穎轉型的順利，楊冪就相對坎坷一些。
她在《寶貝兒》試水嚴肅題材，不惜扮丑，可反饋不佳。在目前拍攝中的電視劇《生萬物》里，楊冪飾演一位農村女性，這也是對自身以往角色的突破。
更值得一提的是，楊冪還出演了陳可辛的電影《醬園弄》，飾演一位女囚王旭梅。這個角色曾經一度在上海呼風喚雨，然而卷入一樁案件令她身陷囹圄，前后境遇有較大落差，比較考驗演員駕馭角色的本領。
有意思的是，趙麗穎也出演該片，飾演一位作家西林，在原著小說中則是作家蘇青，影迷們比較關心趙麗穎能否詮釋出角色身上的文藝氣質。兩位85花在同一部電影里狹路相逢，角色都是此前沒有嘗試過的，可以想象待電影上映后的話題度一定不低。
由此可見85花演員在農村、年代、歷史等題材上比較有優(yōu)勢，成功率相對較高，也是她們轉型時首選的題材。
今年唐嫣也捧出一部爆款年代劇《繁花》，考慮到她上一部作品《燕云臺》的豆瓣評分是4.4，劇版《繁花》無疑算是翻身之作。再加上待播的電影版《繁花》，汪小姐這個角色算是立住了，也讓唐嫣超越了《仙劍三》紫萱的束縛，證明自身戲路的寬廣。
和她們三位相比，產后復出的劉詩詩明顯落后了半個身位。她復工之后的首選是古偶劇《一念關山》，看中的正是85花在古偶領域的國民度和商業(yè)價值，以此來收復失地，再合適不過了。
這也是85花整體的現狀。今年趙麗穎也推出了一部《與鳳行》，而待播劇里還有楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》、唐嫣的《念無雙》等等，可以說古偶領域依舊是85花的天下。
一方面，轉型可以讓演員獲得更優(yōu)質的資源，為演藝生涯做長期規(guī)劃；另一方面，古偶劇能夠鞏固演員地位和商業(yè)價值，是她們不可或缺的基本盤?？偠灾?，兩條腿走路成了85花的現狀。
從這個角度來看，85花已經拉開距離。趙麗穎目前領先，楊冪稍微落后一些，而劉詩詩和唐嫣則還需更多的努力。決定她們排名的，正是轉型作品的成功與否。
焦慮籠罩85花
這個型非轉不可？
市場的底層邏輯在變，85花的發(fā)展方向也在變。市場上產出的作品題材在收窄，女演員的機會分布也在日益固化，這些都倒逼演員轉型。如果以前說轉型只是一種宣傳策略，那么如今轉型則事關演員未來有沒有戲可演。
目前國內市場上偶像劇傾向于找00花、90花來擔任主演，她們一來擁有年齡上的優(yōu)勢，二來成本也比85花要低，后起之秀不斷蠶食著有限的市場份額。
85花這批演員成名于影視圈泡沫正盛的時代，不缺項目，自然也沒有磨練演技的緊迫感?？墒钱敓徨X不再，各大公司也都開始精打細算起來，演員沒有了價格優(yōu)勢，倘若再沒有演技傍身，那對未來發(fā)展將是大大不利。
看著她們在演藝事業(yè)上的動作一個比一個迫切，可見這種焦慮感非常一致。85花作為一個符號概念，其實不僅局限于楊冪、趙麗穎、唐嫣、劉詩詩等幾位演員，還有其他年齡近似的女演員，她們都要面對同樣的問題。
比如劉亦菲。一度在電影圈打拼，勇闖好萊塢，也拿到過《花木蘭》這樣的頭部項目，近幾年則從銀幕回歸熒屏?？恐暨x劇本的眼光，從《夢華錄》到《去有風的地方》，基本都維持在豆瓣8分劇的水準，重新鞏固了其市場地位。
今年她還有一部待播的《玫瑰的故事》，是根據亦舒小說改編的都市劇，有望在該題材上實現新突破。
比如童瑤。在《三十而已》中，她在都市劇領域開辟了一條道路，又通過《叛逆者》《心居》嘗試諜戰(zhàn)、家庭等題材。在今年，通過優(yōu)酷“白夜劇場”的《微暗之火》，她又在向懸疑領域靠攏。
比如倪妮。電影圈出身的她在轉往熒屏發(fā)展后，通過《天盛長歌》《宸汐緣》等古偶仙俠題材的作品積累了人氣。近年來則參演《流金歲月》《西出玉門》這樣偏年輕化的都市、懸疑題材作品。
此外她也沒有放棄在電影領域的發(fā)展，2023年其主演的《消失的她》更是取得了35.23億元的票房。
比如穎兒。早年間她主演的《千山暮雪》給觀眾留下了深刻印象，近年來也改變了以往的戲路，謀求轉型。在去年的《不完美受害人》中，穎兒挑戰(zhàn)自我，出演了一名家暴受害者，非常具有現實意義，也獲得了較多的正面反饋。
當下的市場邏輯，更傾向于選擇有成功同類前作的演員，演員們努力轉型，實際上是為以后的發(fā)展鋪路。因此她們四處出擊，想要鞏固自己在類型劇中的地位，也就不足為奇了。
2024年85花們的這波作品熱潮，絕非偶然到來。四十不惑，對于85花而言是必須要面對的問題。都說85花可以考慮往中女市場發(fā)展，可問題是哪有那么多的中女角色呢？市場對女演員的包容度遠沒有同齡的男演員高，總在舒適區(qū)打轉，可真就成了中老年古偶專業(yè)戶了。
在有限選擇里，要么角色出圈，要么演技過硬。如果無法在市場上確立自身的類型優(yōu)勢，那么演藝道路恐怕會進一步收窄。
目前來看，這場關于轉型的激烈廝殺還會愈演愈烈。只是，留給85花轉型的時間已經不多了。
文 凌云
注：全文圖源網絡
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