作者 阿po

《城中之城》剛剛在央一落幕，觀眾為趙輝與陶無忌的師徒之爭討論聲未完，東方衛(wèi)視黃金檔又迅速拿下了該劇于5月14日的二輪播放版權(quán)，故事在臺網(wǎng)兩端將繼續(xù)上演。

對于一部打磨了四年之久的作品，這樣的結(jié)局無疑是值得欣喜的。對于創(chuàng)作方來說，四年心血沒有虛耗，對于觀眾來說，他們確實看清了這個故事現(xiàn)實主義的底色，用觀看量與討論度證明了大眾日益增高的審美水平。

就像該劇的編劇卞智泓、吳楠、田雨所說，“千萬不要固化觀眾的口味，他們的接納度和理解度都是很高的?！?/p>

同時證實了出品人兼總制片人之一、興格文化傳媒董事長楊文紅，從最初對該劇做出的“硬核現(xiàn)實主義題材”的定位是正確的。

“金融行業(yè)是有門檻的，但金融只是人性表演的一個場所。”

金融城里的群像大戲，職場斗智、人物掙扎、多層反轉(zhuǎn)……這些“難做但必須要做”的東西，究竟體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊怎樣的心思？娛樂資本論（id:yulezibenlun）聽了聽她們的說法。

現(xiàn)實主義題材是洞見更多人性

在《城中之城》的小說還是一個Word文檔的階段，作者滕肖瀾塑造的人物已經(jīng)擋不住鋒芒，令楊文紅非常心動了，在她看來，陶無忌與趙輝就是文學(xué)意義上極具新意的人物。

趙輝是傳統(tǒng)意義上一種國企中高層人員形象的代表，原本心存理想、堅持原則，卻在多方圍獵之下陷入困局，壓力中逐漸走向危險邊緣。他不會完全黑化，因為始終內(nèi)心保有善良的部分。

陶無忌則是大眾印象中的進(jìn)步青年，他上進(jìn)好學(xué)，帶著聰明有原則等諸多優(yōu)點，但就如苗徹所言，他的聰明用在不同的地方，會有著不同的效果。

整部《城中之城》最大的爭議，或者說觀眾看法纏斗至二輪播出時都還沒有結(jié)果，正是因為這個“不同效果”，主創(chuàng)團(tuán)隊選擇把這兩個人放在了以銀行為中心的金融系統(tǒng)生態(tài)中，讓他們自然地向不同方向生長，發(fā)酵出不同的可能性。

2018年出臺的資管新規(guī)，是支撐劇中金融系統(tǒng)生態(tài)的種子，在找到這個抓手之前，即便人物閃亮，但在影視創(chuàng)作上仍然會力不從心。

在觀眾看來，故事開局的“戴行之死”是戲劇情節(jié)上的鉤子，編劇利用文本技巧牽住觀眾往下看如何解謎；而現(xiàn)實主義的角度，戴行死之前所提出的“九正一邪”是源頭，接下來整個40集的內(nèi)容都是由此展開探討。

“做金融，要九正一邪，在遵紀(jì)守規(guī)的基礎(chǔ)上盡量給出更多的操作空間?！币约啊氨恍袠I(yè)認(rèn)可的創(chuàng)新，曾經(jīng)也就比監(jiān)管提前多走半步?！边@兩個戴行提出的論點可以簡單解構(gòu)成，戴行所奉行的是一種結(jié)果正義，過程或許需要一些非合規(guī)手段，但目標(biāo)是好的。

作為老中青三代典型角色中最年長的一個角色，戴行的理論傳承給了趙輝，趙輝整部戲都在“堅持程序正義”還是“奉行結(jié)果正義”兩者之間搖擺，再延續(xù)到年輕一代的陶無忌身上，他選擇了維護(hù)一切程序的規(guī)則。

這些糾結(jié)只會出現(xiàn)在金融行業(yè)嗎？當(dāng)然不是，無論是從歷史時代的縱向軸，還是不同行業(yè)的橫向軸來看，這個問題長期存在于最普遍的大眾之中，也是主創(chuàng)團(tuán)隊希望的，讓觀眾有機會借此反觀自身、反觀周圍，面對類似的情況，該如何抉擇。

為什么人性復(fù)雜如戴行、如趙輝，他們無法成為完全正義一方？他們內(nèi)心為掙扎的原點是什么？楊文紅認(rèn)為，是當(dāng)你站在了擁有一定權(quán)力的崗位上，則必然會出現(xiàn)諸多誘惑，這個誘惑不一定是具體的金錢物質(zhì)，而是你可以通過一些手段救市之后所獲取的巨大滿足感。

苗徹或許更像趙輝的另一面，經(jīng)歷過資本主義國家自由市場的風(fēng)浪，一方面看盡繁華、內(nèi)心淡然，另一方面更懂得規(guī)則與制度的正確與可貴。

每個行業(yè)都經(jīng)歷過野蠻生長，這個故事可以說是“圍獵趙輝”的一系列多方博弈解釋了資管新規(guī)出現(xiàn)的原因，也可以說是用資管新規(guī)展示了一種社會必然前進(jìn)的方向。

影視劇向來是以小見大的，洞見人物內(nèi)心，代表整個大時代。

“現(xiàn)實主義比爽劇難做，但現(xiàn)實主義可以濃縮一個時代?！薄冻侵兄恰穾е邆涞湫铜h(huán)境和典型人物的典型現(xiàn)實主義特征，展示了個人與時代之間的辯證關(guān)系，也拋出了關(guān)于時代的新思考。

比觀眾先跨過行業(yè)的門檻

今年影視市場里出現(xiàn)了不少與金融有關(guān)的作品，大家都在各出奇招和不同的影視類型疊加，讓這個在過往影視市場不那么大眾的行業(yè)能被觀眾接受。

現(xiàn)實主義題材的《城中之城》難度頗高，編劇團(tuán)隊全員進(jìn)入金融環(huán)境進(jìn)行全景式學(xué)習(xí)，小到柜臺實習(xí)，大到高層采訪，邀請了曾經(jīng)從事多年財經(jīng)記者工作的金融指導(dǎo)，從宏觀的整體市場角度理解了金融變化。

涉及到行業(yè)的東西是不可以出錯的，哪怕不是職場劇而是現(xiàn)實題材劇，編劇卞智泓、吳楠、田雨的做法有兩種：陶無忌向種葡萄的果農(nóng)普及支農(nóng)小微貸的劇情可以采訪案例中提取，金融掮客夏寧夏姐則是眾多現(xiàn)實人物的一種糅合。

“以我們的戲劇情境要求為主，寫下一段劇情后，即便沒有發(fā)生過，如果專業(yè)指導(dǎo)判斷它是有一定幾率發(fā)生的，就可以按這樣的設(shè)定往下寫，如果專業(yè)指導(dǎo)判定它絕對不可能在現(xiàn)實中發(fā)生，就一定不能寫?！?/p>

卞智泓、吳楠、田雨在追劇時留意彈幕和社交平臺的討論也覺得有趣，觀眾在互相打架也在互相說服，金融行業(yè)大面的規(guī)則或許是統(tǒng)一的，但具體到細(xì)節(jié)操作，各個省市甚至到具體的每一家銀行機構(gòu)都有可能天差地別，有的觀眾跳出來說“我們銀行不會這樣”，就也會有觀眾跳出來說“我們銀行就是這樣”。

“看進(jìn)去了，去討論了就是好了，如果對人物不感興趣，只是每天想來劇里挑錯或者找到同行的認(rèn)同感，也是作品提供給觀眾的一種情緒價值?！北逯倾情ρ?。

誠然熟悉明白我國金融體系的框架與操作是編劇必做的功課，卻不是《城中之城》的創(chuàng)作目的。

“我們始終不是在做金融科普，我們只是把人性的主線，放在一個可以很好融合進(jìn)去的金融背景上?！睂τ诰巹”逯倾情獊碚f，如何將金融工作淺簡化地在劇中“翻譯”給觀眾看。

行業(yè)術(shù)語是可以讓從業(yè)者瞬間提升親近感的方式，影視面向的還是普通觀眾，“不走表內(nèi)走表外”這樣或生澀或冗長的臺詞適當(dāng)即可，“我們編劇還是需要站在觀眾的立場，普通人不懂的東西，盡量避免?！?/p>

國產(chǎn)劇恐職場劇久矣，不過這一次，《城中之城》的編劇比觀眾先跨過了這個行業(yè)的門檻。

“在系統(tǒng)的框架里把人物做好，金融壁壘就可以被打破?！?/p>

確實，觀眾進(jìn)入故事后，中年金融F4的關(guān)系在戴行葬禮一場吃席的飯局里被交代清楚，接下且看趙輝、苗徹、蘇見仁、謝致遠(yuǎn)、吳顯龍之間“四叔五精”的高端局對抗，也有陶無忌、田曉慧在不同的引導(dǎo)中逐漸歧途。

人情社會中擺布人心一定是比空聊行業(yè)規(guī)則有趣得多，滕肖瀾的文字里，金融行業(yè)帶著不少硬冷，看劇終看人，劇作里還是角色性格高于職業(yè)。

蘇見仁的逗趣反差，他的下線讓觀眾惋惜；苗徹被貶小銀行，留洋審美與銀行經(jīng)理擺放禮品時土味審美的碰撞，讓觀眾覺得他是自己身邊活生生、真實存在的人；因為趙輝反復(fù)在理想主義與利益誘惑之間的掙扎，觀眾甚至對他的“灰化”感同身受……這個時候誰又會管他們說了多少專業(yè)術(shù)語。

人物始終貫穿了創(chuàng)作的全過程，直到播出時也是最大的看點，嚴(yán)肅文學(xué)為主創(chuàng)提供了很好的“根”，然后它生長成了現(xiàn)實主義的參天大樹。