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端午檔票房大盤撲街，其中《掃黑·決不放棄》作為原本從類型、陣容來說最有賣相的一部，也表現(xiàn)孱弱。

三天端午假期內(nèi)票房?jī)H6864萬(wàn)，截至6月14日上映一周剛剛突破1.3億，最終成績(jī)預(yù)計(jì)將止步2億左右……對(duì)于這部被期待為“檔期領(lǐng)頭羊”的主旋律犯罪大片來說，如此營(yíng)收無(wú)疑令市場(chǎng)觀察者失望、令片方失意。

類型和陣容都不差，但卻意外失敗

《掃黑·決不放棄》之所以事前被看好，一是因?yàn)殛嚾莶蝗酰簩?dǎo)演五百執(zhí)掌過同題材熱劇《掃黑風(fēng)暴》；主演是中生演技派肖央 實(shí)力派余皚磊 年輕流量范丞丞，搭配合理，還有很多熟臉配角助陣。太高的不比，這陣容放在幾部端午新片中，絕對(duì)算是能打的。

然后，是因?yàn)椤皰吆凇北旧淼念愋图t利。該題材近幾年在影視兩棲蔚為流行，既能切合人民群眾對(duì)清朗風(fēng)氣的期盼，也能提供大尺度犯罪、社政陰暗面揭露、懸疑、正反派角色魅力等類型快感，受眾覆蓋面也比較廣。

雖然在掃黑作品中，劇集在大熱作品的產(chǎn)出上領(lǐng)先于電影，但掃黑電影的成績(jī)也并不差。

2023年的國(guó)慶檔冠軍《堅(jiān)如磐石》超13億的成績(jī)不用說，2021年陣容不算太強(qiáng)的《掃黑·決戰(zhàn)》票房也能突破4億，且網(wǎng)絡(luò)播放量極高；2022年的《掃黑行動(dòng)》，更是頂著糟糕檔期和極低評(píng)分還收獲1.74億票房，這都說明了掃黑題材院線片的群眾基礎(chǔ)。

然而對(duì)于在2022年5月就已殺青的《掃黑·決不放棄》而言，這些過往成功過的秘密失效了大半。觀眾對(duì)掃黑題材的熱情快速冷卻，類型光環(huán)褪去，使得影片自身的硬傷顯得更加刺眼——有些是因?yàn)椴豢煽沟南拗?，屬于“非?zhàn)之罪”，但編劇和導(dǎo)演自身也出了太多問題。

相當(dāng)多觀眾的實(shí)際感受，是平庸、套路、不嚴(yán)密，還有“電視劇化”。缺乏明確、必要的看點(diǎn)，被市場(chǎng)冷落，也就不奇怪了。

造成這種局面，原因是多方面的。

類型紅利消散，老套且體量不足以支撐架構(gòu)

作為因應(yīng)特殊時(shí)代需求而興盛的商業(yè)主旋律片種，掃黑影視吸收了千禧年之交寫實(shí)犯罪和官場(chǎng)題材作品的某些要素，但又需要承載更加鮮明的價(jià)值導(dǎo)向，故而形成了英雄主角、黑勢(shì)力、腐敗體制內(nèi)保護(hù)傘、上級(jí)空降督導(dǎo)組四角行動(dòng)者的經(jīng)典敘事：主角在督導(dǎo)組的幫助下，剿滅“大黑”和“大傘”。

編劇為了提高作品辨識(shí)度，可以編出各種各樣的花式“大尺度”罪惡，也可以加人物、加情節(jié)、加關(guān)系線，但無(wú)論怎么加，怎么置換身份（包括人物的變色、反轉(zhuǎn)），怎么調(diào)配各方戲份占比（如是側(cè)重正還是邪惡，“黑”還是“傘”），在基本的敘事框架方面，自由度還是相對(duì)較低。

經(jīng)過幾年來大小熒幕的的掃黑題材轟炸，觀眾對(duì)這套公式敘事自然有所疲倦。再加上坊間對(duì)該題材作品中的種種刻意，比如督導(dǎo)組總是“天降大老爺”、正義最終必壓倒黑暗等等慣例，以及改情節(jié)、改臺(tái)詞等人為扭曲，也一直有意見。另外從心理上講，“正義蕩清黑暗”所制造的爽感、痛快感，對(duì)觀眾的情緒價(jià)值也在下降。

所以，要是《掃黑·決不放棄》端上來的還是老一套，觀眾有什么理由花錢買單呢？

沒有新鮮感就罷了，關(guān)鍵是《掃黑·決不放棄》作為一部套公式生成的“標(biāo)準(zhǔn)件”掃黑電影，套得還不圓融。

主角李南北（肖央 飾）是有理想信念的刑警隊(duì)長(zhǎng)，但并非偉光正楷模，從形象到性格，都有圓滑、小市民、懦弱的一面，是典型的“微瑕英雄”，這樣的設(shè)定更真實(shí)，也有利于發(fā)展人物弧光；

黑勢(shì)力的終極保護(hù)傘是他的發(fā)小、警局副局長(zhǎng)段毅（余皚磊）。這是為了形成人物對(duì)照組，邪與正，失足與堅(jiān)守，同源殊途的兄弟做出不同的選擇，更豐富了“不忘初心，堅(jiān)守正義”的內(nèi)涵。

以這對(duì)“正邪雙雄”的人物關(guān)系為起點(diǎn)，《掃黑·決不放棄》像完形填空一樣補(bǔ)完了該有的一切情節(jié)人物：官商勾結(jié)嫁禍普通好人的礦難，良家被權(quán)勢(shì)摧毀的苦楚，兩位官員的權(quán)色腐敗，主角面對(duì)的糖衣炮彈……

電影通過一步步的懸疑解密，讓觀眾發(fā)現(xiàn)小鬼后面還有閻王，揭開了一個(gè)全景式的黑暗網(wǎng)絡(luò)，再由主角將它搗毀。

如果把這個(gè)框架抻成20集以上的電視劇，作為《掃黑風(fēng)暴》的續(xù)集或姊妹篇，以上的編劇思路都沒毛病——兩部作品有許多相似之處：怎么看怎么像的敘事流程，根據(jù)真實(shí)聳動(dòng)大案改編的罪惡，中青刑警搭配，主角的起起伏伏，等等。

但問題就在于，《掃黑·決不放棄》是一部不到兩個(gè)小時(shí)的電影。

無(wú)論是大多數(shù)作品都是劇集的五百導(dǎo)演，還是寫慣了劇集的兩位署名編劇，似乎都對(duì)一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)缺乏認(rèn)識(shí)：掃黑題材的全景式特征，和院線電影有限的敘事容量之間存在天然沖突。

于是我們就看見了種種權(quán)宜、敷衍、趕場(chǎng)式的情節(jié)推進(jìn)。隨便舉幾個(gè)例子：毫無(wú)城府、一看就是壞人的市長(zhǎng)，明顯是為了提高敘事效率才早早對(duì)觀眾攤明牌；“機(jī)械降神”摔下來的雕像，強(qiáng)行幫助主角破獲水泥埋尸案；主角被包圍，小弟斷了手，但沒有拍清楚如何脫身，就莫名其妙在下一場(chǎng)已經(jīng)干翻了所有反派，堪比超級(jí)英雄，十分糊弄觀眾……

不知道的還以為這是部掃黑電視劇的精剪回顧呢。

當(dāng)然，篇幅不足不止使影片的情節(jié)邏輯跳躍崩壞，也很不利于構(gòu)建豐滿、可信、感人的人物和情感線。

李南北和段毅先共同說相聲、后一起投身警界的前史，二人師父的過往，李南北和局長(zhǎng)有如父子的關(guān)系，犯罪網(wǎng)絡(luò)十幾年來的業(yè)務(wù)、罪惡，這些內(nèi)容都還埋在敘事的冰山之下。

然而影片呈現(xiàn)在水面之上的，只是支離破碎的精編精縮，雖然偶有表演閃光，但觀眾還是既不能充分和正反派共情，也沒有體會(huì)到影片敘事的圓融、豐滿。

想想《狂飆》是如何不吝筆墨地拍安欣的正義、艱辛、起落，拍高啟強(qiáng)的發(fā)家、鼎盛和衰亡，拍正反派之間一唱三嘆、令人唏噓的復(fù)雜關(guān)系，如何用三個(gè)年份將深刻、悲苦的時(shí)間感和命運(yùn)感傳遞給觀眾……

這都需要長(zhǎng)篇小說式的“大河敘事”，而很難在中篇小說式的電影敘事中完成。再加上影片的取舍不清，自然浮皮潦草。

但這也不代表掃黑電影玩全景式敘事一定是死局。反觀《掃黑·決戰(zhàn)》“好看”的關(guān)鍵，就在于張頌文和金世佳所飾演的兩個(gè)角色間極致畸形的兄弟關(guān)系，夠瘋、夠野，甚至還有些變態(tài)的惡趣味，相比之下，《掃黑·決不放棄》著力寫的這條“兄弟”關(guān)系線，太四平八穩(wěn)、太沒記憶點(diǎn)了。

成片是如此潦草保守，預(yù)告片中剪出的那句“這回力度不一樣了”，也顯得虛張聲勢(shì)、十分諷刺：這部掃黑電影，不還是跟毫無(wú)辨識(shí)度的片名一樣，毫無(wú)新意嗎？

再有，成片中多處口型對(duì)不上的修改痕跡，證人指證局長(zhǎng)是保護(hù)傘的“玩笑”，也都令人浮想聯(lián)翩。也不知道以上提到的這么多問題，審查尺度要背幾分鍋呢？也很難求證了。

院線電影千萬(wàn)不能有電視劇感

最后，再說一下電影呈現(xiàn)“電視劇質(zhì)感”的問題。

前面說過《掃黑·決不放棄》劇本建構(gòu)、鋪陳的思路都完全是電視劇化的，這或許可以歸結(jié)為編劇創(chuàng)作慣性沒扭過來。

但影片在視聽思維方面的“電視劇味”也同樣濃重，最典型的就是被害平民劉小滿（楊皓宇 飾）自殺后，大放歌曲的MV式煽情，完全拉低了電影的“質(zhì)感”。這不是片中其他看上去“電影化”的動(dòng)作場(chǎng)面能彌補(bǔ)的。只能說五百導(dǎo)演還算不上一名優(yōu)秀的“電影導(dǎo)演”。

不光《掃黑》，其實(shí)近些年來，觀眾對(duì)一部院線電影“電視劇味”的批評(píng)越來越常見了。

單就過去一年里，受到此類批評(píng)的代表就有諜戰(zhàn)片《刀尖》，仙俠古偶電影《花千骨》，以及上個(gè)月才上映的警匪片《三叉戟》——好巧不巧，三部都是拍過反響不錯(cuò)的劇版的長(zhǎng)篇小說改編成的電影。原著故事容量大，導(dǎo)致電影面鋪得太大，劇情趕過場(chǎng)，已成為此類“電視劇味電影”除視聽語(yǔ)言外的另一通病。

《掃黑·決不放棄》雖沒有原著，但有可以對(duì)標(biāo)的電視劇姊妹篇《掃黑風(fēng)暴》，所以毛病也大差不差。

掃黑題材已被劇集充分消費(fèi)，原樣轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)到電影上，若沒有像《堅(jiān)如磐石》那樣絕對(duì)電影化的視覺風(fēng)格，只是像《掃黑·決不放棄》一樣平庸，很容易顯得“自降身價(jià)”。

一旦某部電影被認(rèn)為有“電視劇味”，就很容易成為一個(gè)致命的勸退標(biāo)簽。因?yàn)?，觀眾并不想花數(shù)倍金錢、浪費(fèi)時(shí)間和精力再去看一遍“重復(fù)的低配版”。

除此之外，過于電視劇化的《掃黑·決不放棄》票房不利，是不是也有掃黑題材的受眾偏中高齡，和影院觀眾重合度較差的影響呢？

在媒介內(nèi)容如此多元、競(jìng)爭(zhēng)如此激烈的當(dāng)下，院線電影創(chuàng)作者若不能對(duì)“影”和“視”間的差異有更敏感的體察，凸顯自身媒介內(nèi)容和風(fēng)格的獨(dú)特性，就很難占住屬于自己的一席之地。

畢竟，影院的主流受眾——年輕人，最需要的就是新鮮、刺激、“不一樣”。