端午檔雖然已經(jīng)過去。

但有部引進大片，還是不吐不快。

未上映前，宣傳就很會「搞事情」。

這部電影講的是美國在不久的未來，爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，分崩離析。

臺、港譯名粗暴直接，「帝國浩劫」「美帝崩裂」。

宣傳語：「帝國終有落幕時」「不一樣的新爽片」。

此片陣容也不錯。

編劇兼導演亞歷克斯·加蘭，曾拍過《機械姬》《湮滅》等不少熱門科幻片，也提名過奧斯卡金像獎。

女主克斯汀·鄧斯特，初代「蜘蛛俠女友」瑪麗·簡。

卡莉·史派妮，剛拿下威尼斯電影節(jié)影后、金球獎影后。

配角都是剛捧回戛納影帝的杰西·普萊蒙。

出品方還是大名鼎鼎的獨立電影公司A24。

這也是A24有史以來最貴的電影（制作成本5000萬美元）。

北美上映后轟動一時，成為A24第二部全球票房破億的電影（首部是《瞬息全宇宙》）。

此片在北美還被定為R級，人們都沒想到這部電影能無刪減引進。

所以影片一上映，很多人都興沖沖去影院，準備一睹究竟。

結(jié)果，評價兩極分化。

有人五星力推，與越戰(zhàn)神作《現(xiàn)代啟示錄》相提并論。

有人一星大罵，「浪費時間」「傻了吧唧」。

也因為流媒體提前上映，國內(nèi)票房成績不佳，上映3天僅1600萬。

那么，這片到底怎么樣？究竟講了些什么？

魚叔剛替大家試完水。

今天就趁熱聊一聊——

《美國內(nèi)戰(zhàn)》Civil War

此片最吸睛的還是大膽的設定。

美國本土爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)。

19個州脫離聯(lián)邦，集結(jié)兵力逼進首都華盛頓特區(qū)。

白宮岌岌可危，淪陷只是時間問題。

這時，仍有一行記者冒死前往白宮，采訪已自身難保的總統(tǒng)。

他們會經(jīng)歷什么？

結(jié)果是「死路一條」，還是滿載而歸？

預告中有一個「名場面」，讓很多人津津樂道。

美國士兵用槍指著一個亞洲面孔，詢問來歷。

——你是哪里人？

——香港。

——哦，中國。（一槍擊斃）

官方文案不忘補充：「我只知道中國香港。」

不過，不論出于對設定的好奇，還是受民族情緒煽動。

相信大多數(shù)人看完的直觀感受都和魚叔一樣：

妥妥的營銷詐騙！

以為講政治，結(jié)果社會背景和權(quán)力斗爭全靠腦補。

以為會有激烈的戰(zhàn)爭場面、震撼的動作戲，哪知只展現(xiàn)了局部巷戰(zhàn)，完全看不到戰(zhàn)場的緊張和殘酷。

最精彩的都在預告中了。

以為會探討深層的社會和人性問題，如國家認同、戰(zhàn)爭對普通人生活的影響，結(jié)果都只是浮光掠影。

影片焦點始終在戰(zhàn)地記者身上。

試圖通過他們拍攝總統(tǒng)的不易，展現(xiàn)戰(zhàn)地記者的職業(yè)挑戰(zhàn)、道德困境和個人成長。

難怪很多人吐槽貨不對板。

那么，拋開虛假營銷看，此片是否很好地拍出了戰(zhàn)地記者這一群體呢？

首先得承認，確實有可取之處。

影片延續(xù)了亞歷克斯?加蘭一貫的視覺風格，用精確沉靜的構(gòu)圖、鮮明細膩的畫面和很多極具張力的慢鏡頭，還原了戰(zhàn)地記者眼中的真實世界。

有深入前線的緊迫，有直面死亡和血腥場面時，心臟漏一拍的生理沖擊。

用照片的定格結(jié)束一段情節(jié)，顯出其敏銳的新聞嗅覺，也點出了戰(zhàn)地記者的職業(yè)使命。

敘事上也反高潮，避開戲劇化沖突。

戰(zhàn)地記者的困境，是截稿日遇上電力系統(tǒng)受損，抱著電腦無法及時上傳稿件的尷尬。

沒有對這一職業(yè)的過度神化，有的只是疲憊不安，想早早完成工作的普通人。

但，畢竟不是紀錄片。

全片最大問題在于，故事缺乏任何感染力。

特別是人物塑造，相當刻板、陳舊。

主線情節(jié)是，卡莉·史派妮飾演的年輕記者作為主角，從一個充滿理想但缺乏經(jīng)驗的新人，迅速成長為一個成熟老練、目光堅毅的職業(yè)人。

她的前后轉(zhuǎn)變突兀。

毫無準備就沖到前線拍照，動輒受傷，還要別人提醒她配備防彈衣。

近距離看到垂死之人都呼吸急促，喪失表達能力。

高潮一場戲，是她踩著無數(shù)松軟的身體，深一腳淺一腳地從死人堆中爬出。

這一幕被奇觀化呈現(xiàn)，更像是刻意在推動年輕記者成長。

果然，到了結(jié)尾，她又能冷靜凝視總統(tǒng)被射死的全過程，并拍下那一幕。

片中，記者主角團中有老中青三代。

年輕一代熱血方剛，充滿激情，但總是掉鏈子，不被看好。

鄧斯特飾演的資深記者不同意年輕人的加入，認為過于冒險。

但老年人勸她接納新人——「你不是也從這個年齡過來的嗎？」

影片最后，老一輩記者為了救年輕人，紛紛倒下。

年輕人站起來，接過了前輩的衣缽。

這樣的情節(jié)，原本是想影射戰(zhàn)地記者這一群體內(nèi)部發(fā)展和傳承。

只可惜，這樣的安排公式化明顯，十分俗套。

而且，這種靠救助與犧牲的戲碼，放在任何職業(yè)群體都能適用。

對于記者的職業(yè)精神，缺乏足夠針對性的刻畫。

要我說，整部電影就像一則寡淡的新聞。

用老套的成長模式，講述一個貌似新奇的故事。

沒有觀點、沒有態(tài)度、沒有情感、沒有信念。

戰(zhàn)地記者的不易和無力，即使不看電影也能想象到，電影并沒有提供額外的經(jīng)驗。

片中，戰(zhàn)地記者最大的困難還是生命威脅和精神創(chuàng)傷。

和死亡擦肩，患上嚴重的PTSD，這些話題本身就不新鮮，而片中因為模糊了戰(zhàn)爭背景和個人立場，更讓人難以代入具體情境，產(chǎn)生共情。

也是因此，亞裔被殺的情節(jié)才會成為「名場面」，一些觀影現(xiàn)場爆發(fā)出不合時宜的笑聲，宣發(fā)也借此煽動民族情緒。

影片為了給這一職業(yè)去神圣化，有意強化他們在政治上的中立立場，對傷亡的淡漠態(tài)度。

能看到的只是，他們穿梭在槍林彈雨中，面無表情地拍照。

很多記者的犧牲，甚至會讓人忍不住質(zhì)疑戰(zhàn)地記者冒死拍攝那些照片的必要性。

說白了，影片沒有借極端環(huán)境和特殊職業(yè)，挖掘出人性。

戰(zhàn)地記者保持中立立場無可厚非，但這不等同于他們真的足夠冷漠和超脫。

電影《殺戮戰(zhàn)場》中，戰(zhàn)地記者深入戰(zhàn)爭前線，目睹了大量的苦難、暴力和不公，這極大激發(fā)了他的情感反應，使得他很難像普通民眾一樣置身事外，保持完全中立。

《槍聲俱樂部》中探討了戰(zhàn)地記者面臨的各種道德困境：

當他們親臨殺戮現(xiàn)場時，是優(yōu)先記錄真相，還是保護受害者？當他們自己身處險境時，生命和報道哪個更重要。

片中可見，他們對小我的犧牲不僅是出于宏大的職業(yè)信念，也是新聞真實性和完整性的要求。

而且更多時候，報道的「客觀性」只是一種理想狀態(tài)。

有時他們不僅無法還原公眾真相，還有可能損害公眾輿論，被政治決策者利用。

不過，回到這部影片，也有很多人認為，不該從現(xiàn)實角度去解讀。

有人認為，影片是有意模糊背景，不做明確的道德評判，僅僅呈現(xiàn)戰(zhàn)地記者在戰(zhàn)爭中的被動局面，存在主義困境下的異化表現(xiàn)。

不做評判當然可以，但總不能將人物刻畫得過于簡單。

影片顯然過度依賴碎片式呈現(xiàn)，缺乏對整體故事和主題的有效表達。

《現(xiàn)代啟示錄》雖然也懸置了具體的戰(zhàn)爭情境，表現(xiàn)出一種間離感，但整部電影所傳遞的異化主題是非常明晰的。

它對于人性的復雜、多變、矛盾、難以捉摸等，進行了非常濃烈的展示，不僅呼應了這一主題，也承載了更具典型性的現(xiàn)代性困境。

可是《美國內(nèi)戰(zhàn)》中，只看得到缺乏情感、邏輯鏈的情節(jié)，模糊的、難以共情的角色，以及虛化的背景。

而且，別忘了，被虛化的背景，是被放大加粗的片名「美國內(nèi)戰(zhàn)」。

如此引人注目的設定，到底用意何在呢？

終究是噱頭蓋過了內(nèi)容。

影片結(jié)尾看似意味深長。

總統(tǒng)被殺前一秒，記者如愿得到采訪機會，哪怕只得到一句「告訴他們別殺我」。

總統(tǒng)倒地后，記者瘋狂拍照，慶幸頭條有了。

無疑是諷刺媒體的道德缺失和炒作行為。

但這樣一部電影，難道不是迎合了這樣的現(xiàn)實嗎？

全文完。

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