內(nèi)娛最近又熱鬧起來(lái)了。吳謹(jǐn)言穩(wěn)坐“睚眥必報(bào)式女主”第一位，王星越被封“內(nèi)娛曹操”，陳喬恩從“臺(tái)偶女王”到“惡毒繼母”驚艷眾人。

《墨雨云間》主角和劇情被全民討論，配角也都“全員上桌”，討論度隨著劇情發(fā)展步步走高，打響了今年暑期檔古裝市場(chǎng)的第一槍。

數(shù)據(jù)上的成績(jī)，更能驗(yàn)證《墨雨云間》的市場(chǎng)熱度。劇集開播兩天熱度破萬(wàn)，成為優(yōu)酷今年破萬(wàn)最快的劇集；云合數(shù)據(jù)顯示，6月8日最高市占率達(dá)31%，相較開播時(shí)的8.5%，實(shí)現(xiàn)了近四倍的躍升，且仍保留著上漲趨勢(shì)；燈塔數(shù)據(jù)顯示，開播首日正片播放量超過(guò)《慶余年2》，成為2024年開播首日熱度最高劇集。

《墨雨云間》開播首日@淘票票發(fā)布燈塔正片播放量排行（圖源：微博）

開播即爆，自然吸引了不少?gòu)V告商的青睞?！赌暝崎g》開播五天，廣告收入和廣告主數(shù)量翻了3.5番，且還有上漲趨勢(shì)。眾多廣告主找上門求追投，《墨雨云間》招商團(tuán)隊(duì)的電話多到接不完，優(yōu)酷相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，“一般劇集的廣告投放，播出前7成，播出后3成。從現(xiàn)在的追投趨勢(shì)看，《墨雨云間》完全可能打破‘七三’比例，反轉(zhuǎn)為‘三七’比例?！?/p>

《慶余年2》完結(jié)，《墨雨云間》反應(yīng)敏銳，迅速跟上。兩部劇同為爽劇，吸引相同的用戶群體的關(guān)注，《墨雨云間》將自身優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為熱度，實(shí)現(xiàn)了“男女通殺”，以黑馬之姿成為新晉“劇王”。

《墨雨云間》市場(chǎng)占有率（圖源：云合數(shù)據(jù)）

與此同時(shí)，《墨雨云間》也受到海外多個(gè)流媒體平臺(tái)的關(guān)注。除了全球平臺(tái)Netflix之外，《墨雨云間》還即將登陸北美、泰國(guó)、馬來(lái)西亞、日本、韓國(guó)及中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣的多個(gè)區(qū)域流媒體平臺(tái)?！赌暝崎g》不僅實(shí)現(xiàn)了“全民討論”，更將在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響力。

《墨雨云間》在海外上線（圖源：微博）

在這層熱度轉(zhuǎn)化背后值得注意的是，長(zhǎng)期以來(lái)，以性別為劃分的爽劇市場(chǎng)反復(fù)糾結(jié)于男頻女頻異同，但現(xiàn)實(shí)證明，在爽感層面，情感的共通可以打破這層標(biāo)簽束縛?！赌暝崎g》遵循了劇集基本的內(nèi)容創(chuàng)作邏輯，讓最大基數(shù)的觀眾得到了情緒釋放，實(shí)現(xiàn)共鳴爽感。

從《花間令》《惜花芷》《墨雨云間》三部今年播出的古裝劇，到升級(jí)后的“白夜劇場(chǎng)”播出的《微暗之火》和《新生》，可以窺見一些優(yōu)酷劇集今年的變化。雖然古裝和懸疑同屬“紅海賽道”，但能從已經(jīng)較為固定的創(chuàng)作范式和受眾群體當(dāng)中，找到新的突破點(diǎn)，體現(xiàn)的是平臺(tái)對(duì)內(nèi)容一以貫之的創(chuàng)新力和敬畏心。

《墨雨云間》的出圈，用四個(gè)字簡(jiǎn)單總結(jié)，便是“以快制勝”。

劇集開篇就信息量十足。女主薛芳菲被婆婆陷害，又被丈夫活埋，好不容易偶遇姜梨解救，卻不想姜梨慘遭貞女堂毆打致死，薛芳菲帶著自己的不甘與姜梨的冤屈，決定借用姐妹身份，回京復(fù)仇。

不過(guò)一集的時(shí)間，《墨雨云間》就將“身份互換”和“棄女復(fù)仇”這兩個(gè)最大的內(nèi)容看點(diǎn)迅速釋出，引起第一波討論，這與當(dāng)下市場(chǎng)流行的“短、平、快”敘事特點(diǎn)的短劇有著異曲同工之妙。

不可否認(rèn)，在短視頻和短劇的影響下，觀眾的觀看習(xí)慣已然發(fā)生了巨大的變化，簡(jiǎn)短快速的信息直給是目前觀眾普遍更能接受的敘事風(fēng)格。而如何在借鑒這種快節(jié)奏敘事的基礎(chǔ)上，保持?jǐn)⑹氯萘俊⑶楦猩疃鹊乳L(zhǎng)視頻所具備的優(yōu)勢(shì)，正是如今長(zhǎng)劇集可以探索的方向。目前來(lái)看，《墨雨云間》進(jìn)行了一次有效的內(nèi)容嘗試。

在內(nèi)容節(jié)奏上，《墨雨云間》解決了觀眾看劇的倍速苦惱，整個(gè)劇節(jié)奏緊湊，每一集都會(huì)給出巨大的信息量。雖然目前只更新到第16集，但故事場(chǎng)景、人物關(guān)系已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾輪變化：第一集交代背景，第二集沖出貞女堂，第三集進(jìn)入姜府，第四、五集奪回笄禮，第六、七集進(jìn)入明義堂……如今已經(jīng)進(jìn)展到“淥陽(yáng)副本”。

快節(jié)奏并不意味著模糊，《墨雨云間》節(jié)奏雖快，但每一關(guān)都如游戲關(guān)卡般驚險(xiǎn)刺激，并沒(méi)有因?yàn)楣?jié)奏的推進(jìn)而草率模糊了計(jì)謀的比拼，每一關(guān)的設(shè)計(jì)都是環(huán)環(huán)相扣。

從內(nèi)容方向上看，當(dāng)下的觀眾的社會(huì)情緒已經(jīng)發(fā)生了變化，“臣妾百口莫辯”般自哀自憐早已不再適用，觀眾更期待看到的是直接與坦蕩的“要”和“奪”。

最明顯的例子莫過(guò)于吳謹(jǐn)言飾演的“薛芳菲”一角，有網(wǎng)友將其與《延禧攻略》中的“魏瓔珞”做對(duì)比，兩個(gè)角色都有著夠直接、不遮掩、腹黑狡黠等有別于傳統(tǒng)女主角的性格特點(diǎn)，且都得到了觀眾的喜歡，吳謹(jǐn)言更被冠以“乳腺俠”的稱號(hào)。

不過(guò)，兩個(gè)角色雖然同為爽劇女主，但也可以清晰地從她們看到觀眾情緒投射的變化。比起“魏姐”那種簡(jiǎn)單純粹的大殺四方，六年過(guò)去后，觀眾對(duì)“爽劇女主”有了進(jìn)一步的期待，希望看到更有謀略與欲望的爽劇女主?！爸\略”意味著智力層面的博弈，“欲望”則是坦誠(chéng)最基本的人性，這兩重要求意味著，角色需要更加豐富立體，而非為了爽而爽。

值得一提的是，在“以快制勝”的《墨雨云間》中，唯一稱得上“慢”的莫過(guò)于男女主的愛(ài)情進(jìn)度。發(fā)展到第八集，兩人見面互動(dòng)的次數(shù)寥寥，到了第十四集，兩人之間的關(guān)系才有了較為實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展。

這種情愛(ài)節(jié)奏的慢調(diào)，一方面是為了將更多的敘事空間讓位給兩人的宅斗線和朝堂線?？酥频那閻?ài)讓位于個(gè)人意志的完整，讓觀眾對(duì)角色的人物成長(zhǎng)，反而更能讓觀眾感受到情愛(ài)的纏綿細(xì)膩。

《墨雨云間》劇照（圖源：豆瓣）

不可否認(rèn)，過(guò)分地在意“爽劇”標(biāo)簽，一味滿足情緒沖突，會(huì)損傷故事的合理性。為了實(shí)現(xiàn)主人公的“金手指”行為，各種劇情的讓步和人物的降智都會(huì)讓故事失去根本，進(jìn)而影響爽感的持續(xù)性。

如此看來(lái)，《墨雨云間》提供了一種新的“爽劇范本”：并非滿足一種瞬時(shí)性情緒，而是在這種切合當(dāng)下觀眾審美體驗(yàn)的“爽劇”邏輯背后，找到了更值得關(guān)注的故事內(nèi)核。

雖然《墨雨云間》以女性成長(zhǎng)為故事主線，但劇集并沒(méi)有以性別而劃分特定的觀眾群體。劇集本身呈現(xiàn)的“爽感”和以復(fù)仇為核心展開的故事主線，本身就具有撬動(dòng)大眾情緒的能力，這也使得《墨雨云間》實(shí)現(xiàn)了真正意義上的破圈效果。

從目前的輿論場(chǎng)情況來(lái)看，《墨雨云間》引起討論的，并不只是薛芳菲身為女性的處境，而是從她的處境向外延伸，探索各種能與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生鏈接的處世困境。

劇中，薛芳菲為了通過(guò)歲試面圣，一面費(fèi)心結(jié)交柳絮、葉世杰等人，并與他們一起奮力備戰(zhàn)，另一面還不得不應(yīng)對(duì)姜若瑤、孟紅錦等人的刁難。薛芳菲在明義堂的處境，與普通人在職場(chǎng)之中的遇到的勾心斗角有著不少相似之處。

這些緊張刺激，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，既能夠讓觀眾時(shí)刻繃緊神經(jīng)，同時(shí)也有了更強(qiáng)烈的代入感。而劇中立體而生動(dòng)的群像呈現(xiàn)，不僅豐富了故事線，也讓每個(gè)人物都能在現(xiàn)實(shí)中擁有“原型”。比如，柳絮就是“打工人”信任的“工作搭子”，繼母季淑然就是家中心機(jī)多、事多的親戚。

薛芳菲懟趙齊名場(chǎng)面

可以說(shuō)，能夠讓爽感實(shí)現(xiàn)全民化的鋪陳，是《墨雨云間》基于當(dāng)下社會(huì)情緒的敏銳觀察。在快節(jié)奏的生活下，觀眾對(duì)劇集的要求，不僅僅聚焦于傳統(tǒng)的視覺(jué)內(nèi)容審美，還希望劇集能承載情緒的釋放，而爽感十足、絕不退讓的“反擊復(fù)仇劇”正切中了這種普遍需求。

一方面，《墨雨云間》融合了宅斗、權(quán)謀、復(fù)仇、喜劇等諸多元素，用類型疊加滿足了不同受眾群體的需求。更重要的是，即便劇集類型再怎么細(xì)分，底層情感始終是共通的。當(dāng)一部劇實(shí)現(xiàn)了與觀眾的情緒對(duì)接時(shí)，自然能夠觸達(dá)更廣泛的觀眾。

@人民文娛@央視網(wǎng)文娛評(píng)《墨雨云間》（圖源：微博）

在產(chǎn)出類型化劇集以匹配其目標(biāo)受眾、性別標(biāo)簽劃分受眾群體的行業(yè)趨勢(shì)下，“全民劇”似乎成為了一種稀缺產(chǎn)物。

而《墨雨云間》作為一部“全民解壓”的爽劇，卻給出了跳出框架的新答案，也證明了爽劇所帶給觀眾的共鳴感和普適性，是可以弱化甚至忽視性別標(biāo)簽的。跟大眾情緒實(shí)現(xiàn)連接，遵循最基本的內(nèi)容創(chuàng)作邏輯，才是劇集創(chuàng)作的根本之道。

從開年的《花間令》到如今的《墨雨云間》，都讓我們明顯地感受到，今年的優(yōu)酷讓人有些“不一樣了”。

在《墨雨云間》之前，《花間令》《惜花芷》兩部古裝劇也都在播出后實(shí)現(xiàn)了口碑和熱度的上揚(yáng)，還與《墨雨云間》并稱“古裝三杰”。

三部劇的高討論度始終圍繞劇情進(jìn)展和角色成長(zhǎng)，而這才是劇集實(shí)打?qū)嵉恼鏌岫?。《花間令》主打的“惡女 復(fù)仇”吸引了大眾興趣，還帶動(dòng)了只出演2集的鄭合惠子的演員熱度，連登數(shù)天熱搜榜前列；《墨雨云間》更是憑借“復(fù)仇”標(biāo)簽，引發(fā)網(wǎng)友熱議，據(jù)智庫(kù)星途統(tǒng)計(jì)，該劇目前累計(jì)熱搜討論量234萬(wàn)，累計(jì)熱搜互動(dòng)量達(dá)633萬(wàn)。

優(yōu)酷今年在古裝劇的“三連勝”并非偶然，其背后有可以總結(jié)的規(guī)律。

雖然都是古裝劇，但三部劇卻不約而同地有著對(duì)當(dāng)下社會(huì)情緒的觀察。正如優(yōu)酷副總裁謝穎之前曾提到的，“在主流賽道的頭部?jī)?nèi)容上，優(yōu)酷一方面會(huì)繼續(xù)加大精品劇集投入，持續(xù)深耕大劇儲(chǔ)備，另一方面也會(huì)堅(jiān)持微創(chuàng)新和多維探索，力求為古裝劇注入更多現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感，為現(xiàn)實(shí)題材劇集打開更大的表達(dá)空間。”

《花間令》在女性復(fù)仇中融入懸疑探案元素，并通過(guò)劇情勾連起對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照，涉及到“重男輕女”“校園霸凌”等深刻的現(xiàn)實(shí)議題；《惜花芷》看似是一部清新療愈的種田劇，其主旨內(nèi)核卻落在了女性獨(dú)立自強(qiáng)、在商場(chǎng)之上如何掙脫性別偏見、套路詰難等深層次領(lǐng)域；《墨雨云間》更是在復(fù)仇之路上，直白展露了女性的不甘心與不退讓——“我就要爭(zhēng)，就是要從這烏煙瘴氣的地方殺出去，這沒(méi)什么好遮掩的?！?/p>

也正是得益于扎實(shí)的內(nèi)容關(guān)照，這三部劇都有足夠的敘事空間去呈現(xiàn)不同面相的角色，讓觀眾對(duì)角色觀感既有耳目一新的感覺(jué)，也有觸動(dòng)心扉的瞬間?！痘ㄩg令》中韌性堅(jiān)強(qiáng)的楊采薇，《惜花芷》中勇敢聰慧的花芷，以及如今《墨雨云間》中果敢圓滑的薛芳菲都成為了讓觀眾印象深刻的女性角色。

長(zhǎng)視頻平臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)，已經(jīng)從尋找增量轉(zhuǎn)向比拼存量，這也讓類型化賽道的競(jìng)爭(zhēng)愈加白熱化。因此，對(duì)于主流題材的持續(xù)挖掘探索尤其重要，不僅要求精品化塑造，還要進(jìn)行創(chuàng)新性前瞻。

除了一向競(jìng)爭(zhēng)激烈的古裝賽道外，對(duì)懸疑劇的充分開發(fā)，也是優(yōu)酷今年在劇集領(lǐng)域的顯著成果。

今年4月，優(yōu)酷宣布將“懸疑劇場(chǎng)”升級(jí)為“白夜劇場(chǎng)”，專注開發(fā)懸疑劇。目前已經(jīng)播出的兩部劇，被稱為“文藝懸疑”的《微暗之火》和引發(fā)極高討論度的《新生》，都為懸疑故事的講述提供了新范式。

《新生》憑借環(huán)環(huán)相扣、高度凝練的敘事結(jié)構(gòu)，以及極具風(fēng)格化的表達(dá)和反轉(zhuǎn)解密的類型爽感，成為短劇集的優(yōu)秀范本；《微暗之火》看似在尋找“誰(shuí)是兇手”，實(shí)則卻在文藝氛圍的包裹俠，討論了諸多現(xiàn)實(shí)議題和人性背后的復(fù)雜。

《微暗之火》（左）《新生》（右）劇照（圖源：豆瓣）

作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)多年來(lái)都在持續(xù)開發(fā)的類型，懸疑劇當(dāng)然自有其題材紅利，但也面臨著更嚴(yán)格的市場(chǎng)檢驗(yàn)。從“白夜劇場(chǎng)”目前釋出的兩部劇來(lái)看，優(yōu)酷找到了屬于自己的解法：左手探索類型融合，右手拓展議題表達(dá)。

雖然劇集行業(yè)發(fā)展多年，已經(jīng)形成一套較為標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)容模式，藍(lán)海漸少，紅海賽道競(jìng)爭(zhēng)激烈，從類型的劃分到觀眾的審美取向，都已經(jīng)趨于穩(wěn)定。但是優(yōu)酷今年在古裝賽道和懸疑賽道中的成功突圍，證明了劇集內(nèi)容仍然有充分的可開發(fā)和想象空間。

無(wú)論是新題材的嘗試，還是新形式的探索，指向的都是平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的精準(zhǔn)判斷，以及求新求變的創(chuàng)作態(tài)度。而對(duì)于如今的劇集行業(yè)而言，創(chuàng)新的步子不用邁得太大，只要方向正確，破局是必然結(jié)果。