7月11日晚間，電視劇《錯位》在愛奇藝迷霧劇場3集上線，正式開啟首播模式。這部電視劇由馬伊琍、佟大為等演員主演，根據(jù)日本小說改編而來。原著的日本小說故事體量不大，曾在日本改編成為過電影和兩集的電視劇作品。這次的中國化改編，則是15集的劇情內(nèi)容。顯然，《錯位》需要在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行大量擴(kuò)寫。

先聊擴(kuò)寫問題。

基于目前的3集內(nèi)容來看，這些擴(kuò)寫，基本上可以確定為注水內(nèi)容。電視劇《錯位》真正的故事主干，其實(shí)就是一部電影時長就可以講清楚的。為了湊足十幾集的劇情，它只能在邊角料內(nèi)容上擴(kuò)寫，從而實(shí)現(xiàn)注水。這些注水內(nèi)容，造成了這部電視劇敘事的絮叨，同時，也造成了它“千篇一律”的問題。

再聊《錯位》的千篇一律。

比如說，負(fù)責(zé)這個刑偵案件的人員，一定是高光的，開掛的，而他（她）的家庭生活，一定是存在問題的?！跺e位》當(dāng)中，馬伊琍飾演的刑偵女主，直接發(fā)現(xiàn)自己老公的航班有問題，繼而，抽絲剝繭，發(fā)現(xiàn)自己男人出軌了，因此，女主角要求自己男人帶著戶口本，民政局門口見。

這其實(shí)便是典型的千篇一律的劇情模式。這類橋段內(nèi)容，在《錯位》當(dāng)中大量存在。再比如說，高至霆飾演的男主，“請病假”的橋段，便是很多電視劇當(dāng)中都會有的矯情內(nèi)容。甚至于，高至霆角色在佟大為角色的演講上進(jìn)行公開質(zhì)疑的橋段，也是司空見慣的。這類橋段，大面積出現(xiàn)在爛俗劇當(dāng)中。

顯然，為了擴(kuò)寫，擴(kuò)充內(nèi)容，這部《錯位》奉行了拿來主義的原則，把很多電視劇當(dāng)中爛俗套路，直接照搬到了《錯位》當(dāng)中來。這種照搬，造成了很多問題，最大的問題便是，敘事上的絮絮叨叨，沒啥進(jìn)展。

繼而可以聊絮叨的問題了。

好看的刑偵劇，需要每一集都有新內(nèi)容?！跺e位》顯然無法實(shí)現(xiàn)這個基礎(chǔ)性的要求。上線了3集內(nèi)容，其實(shí)一直在找狗。3集啊，觀眾需要多大的耐心，才能看完這3集啊。而該劇的編劇和導(dǎo)演，并不珍惜觀眾們的這種耐心，直接浪費(fèi)了大家的耐心。3集內(nèi)容，這個案件并無實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，也沒有任何的反轉(zhuǎn)，相反，有的，便是各種注水，各種千篇一律等等。

接著可以聊這部電視劇的并線手法之低劣了。

高至霆角色和佟大為角色的第一次并線，竟然是佟大為角色推著自己未婚妻去書店上衛(wèi)生間，而這個時候，高至霆角色正在參加這個書店組織的讀書會活動。這是典型的巧合設(shè)計，這在劇本創(chuàng)作當(dāng)中，屬于被唾棄和鄙夷的。我們在劇本課上，反復(fù)告知編劇行業(yè)的從業(yè)者們，不能搞這種概率極低的巧合式設(shè)計，越是懸疑刑偵題材，越不要搞巧合。

然而，電視劇《錯位》的編劇和導(dǎo)演，在上線的3集內(nèi)容當(dāng)中，搞了太多概率極低的巧合事件，這類事件，讓這部電視劇淪為了一個敘事非常低劣的作品。并線方式，明明有很多種，尤其是有很多環(huán)環(huán)相扣的方式，這部電視劇卻總是選擇很低端的，顯然，編劇和導(dǎo)演的功力嚴(yán)重不足。

并線低劣之外，則是敘事邏輯硬傷。

高至霆角色為什么注意與懷疑佟大為角色呢？因?yàn)樗≌f當(dāng)中的環(huán)境描寫，和真實(shí)的犯罪現(xiàn)場相同。這個環(huán)境相同，成了高至霆角色從第二集開始便查佟大為角色的人物行為動機(jī)。這個人物行為動機(jī)看似成立，實(shí)則卻邏輯上非常牽強(qiáng)了。為什么呢？

因?yàn)楦咧瘤巧涂戳诵≌f的一個開頭，而沒有繼續(xù)往下邊看。話說，一個“環(huán)境相同”的說法，不足以讓刑偵案件和佟大為角色緊密聯(lián)系起來，除非，編劇導(dǎo)演不要基礎(chǔ)敘事邏輯。如果要敘事邏輯的話，既然小說環(huán)境描寫和犯罪現(xiàn)場相同或者相似，那高至霆角色最應(yīng)該做的，是繼續(xù)往下邊讀小說，而不是瞎轉(zhuǎn)悠了。然而，該劇開局的3集劇情，這個角色，并未繼續(xù)讀小說。這就是典型的敘事邏輯硬傷。

有邏輯牽強(qiáng)的故事，卻缺乏真實(shí)。

這才是《錯位》最大的問題，也是愛奇藝迷霧劇場正在面對的最大問題。像《錯位》這類電視劇，不要什么敘事邏輯，可以隨便編造的話，其實(shí)滿大街都是，可以找?guī)资ㄜ嚦鰜?。而迷霧劇場目前一直低迷的原因，不是它不夠懸疑了，不夠刺激了，而是它不夠?qū)憣?shí)了，不夠現(xiàn)實(shí)主義了。

顯然，《錯位》這部電視劇目前呈現(xiàn)出來的內(nèi)容，在各方面，都缺乏寫實(shí)感。環(huán)境和角色的寫實(shí)，在該劇當(dāng)中，當(dāng)然無法實(shí)現(xiàn)。而犯罪內(nèi)容具備寫實(shí)精神，或者說，具備社會學(xué)反思價值，目前來看，它也沒有實(shí)現(xiàn)。它就是一個為故事而故事的電視劇，同時，它的故事又很牽強(qiáng)，缺乏基礎(chǔ)邏輯準(zhǔn)備。這類電視劇，顯然屬于胡編亂造的范疇，沒啥意義。

馬伊琍是敗筆，佟大為有加分。

其實(shí)，這種劇本層面上便質(zhì)量不過關(guān)的作品，都到不了談角色表演的層面上。我們姑且談之。劇本層面上，馬伊琍角色便屬于“千篇一律”的，沒有任何個人特點(diǎn)的。而在馬伊琍的角色實(shí)現(xiàn)上，則相對綿軟，這種綿軟，確實(shí)不像什么刑偵人員，而更是像是一個在黃河路上依靠姘頭開飯店的。

佟大為則相對好一點(diǎn)，但這種好，不是劇本給的，而是佟大為自帶的。佟大為這位演員，也是綿軟的很，但在這部《錯位》當(dāng)中，他呈現(xiàn)的角色身上，有了一股子“斯文敗類”的氣息。作為演員出現(xiàn)的佟大為，當(dāng)然是儒雅的。但是，作為劇作角色出現(xiàn)的，則是“斯文敗類”氣質(zhì)越明顯，角色越成功的。這是佟大為的優(yōu)勢所在。

高至霆則飾演一個愣頭青小子，劇本層面上，就沒特點(diǎn)，演員實(shí)現(xiàn)，當(dāng)然也沒啥特點(diǎn)了。如是種種，這部《錯位》質(zhì)量很低，基本上算是撲街了。（文/馬慶云）