2024年7月25日刊 總第3673期
近期，國(guó)產(chǎn)武打戲掀起一陣熱潮。
無(wú)論是武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》中少年進(jìn)階搭配高燃打斗場(chǎng)景，還是成毅正在拍攝的新劇《赴山?！分幸欢纬鋈Φ奈浯蚧ㄐ酰挥只蚴墙衲?月上映、票房達(dá)到6.84億的《九龍城寨之圍城》，以及明天上映的《異人之下》等電影，動(dòng)作戲都是當(dāng)中不可忽視的賣(mài)點(diǎn)。
目前，市場(chǎng)上仙俠、漫改劇熱度居高不下，武俠、動(dòng)作題材也有一定程度的回暖跡象，觀眾對(duì)于角色飛天遁地的炫酷感、武打戲拳拳到肉的真實(shí)感以及特效與真人貼合度的要求都在變高。
以往頻被吐槽的站樁式打斗、華爾茲慢動(dòng)作的濃度都有所降低。演員親身上陣排練武打戲，嘗試高難度動(dòng)作的現(xiàn)象已愈發(fā)常見(jiàn)。
有武術(shù)、舞蹈功底的演員在飾演俠客、殺手這些角色時(shí)有明顯優(yōu)勢(shì)，他們通常能完成動(dòng)作導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，也能進(jìn)一步呈現(xiàn)出觀眾心中天馬行空的武俠和異能世界。
同時(shí)，在不同側(cè)重點(diǎn)的影視作品中，動(dòng)作戲也意味著大場(chǎng)面、重場(chǎng)戲或是人物塑造的重要元素，并在宣傳營(yíng)銷(xiāo)中起著物料“擔(dān)當(dāng)”的作用。各類(lèi)預(yù)告、花絮、發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)高能不斷，就連演員訓(xùn)練時(shí)期壓腿、劈叉、吊威亞的畫(huà)面也能成為宣傳動(dòng)作的一環(huán)。
武俠功夫片為華人在世界范圍內(nèi)爭(zhēng)得無(wú)數(shù)榮光，但武戲的設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)走入低谷也已多時(shí)。近年來(lái)，“真動(dòng)作 炫特效”成為武戲破局的抓手，今夏的武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》及前作《少年歌行》，以及漫改電影《異人之下》和之前的同名漫改劇，都是踐行這一理念的杰出代表。
漫改、武俠疊buff，如何成就高能動(dòng)作戲？
去年的大熱電影《封神》已經(jīng)初步證明過(guò)，當(dāng)下的觀眾對(duì)于演員的過(guò)硬身體素質(zhì)和真刀真槍上陣的武打戲，懷有不小的熱情。擺姿勢(shì)、PPT式仙俠劇已經(jīng)愈發(fā)難在市場(chǎng)上立足。
這其中，就有《少年白馬醉春風(fēng)》這樣以大量炫酷動(dòng)作戲?yàn)榭袋c(diǎn)的男頻劇闖入觀眾視線(xiàn)。
據(jù)擔(dān)任過(guò)《終極筆記》《山河令》《一念關(guān)山》的動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎介紹，《少年白馬醉春風(fēng)》開(kāi)機(jī)前一個(gè)半月，演員們就進(jìn)行了有針對(duì)性的一對(duì)一動(dòng)作訓(xùn)練。劇中動(dòng)作戲多達(dá)500多場(chǎng)，是近年來(lái)郭亞莎參與的古裝劇中動(dòng)作戲最多、也最復(fù)雜的一部。
劇中光是年輕一輩就有八大公子，還有各門(mén)派長(zhǎng)老，出場(chǎng)人物眾多，不僅需要一招一式的精細(xì)動(dòng)作設(shè)計(jì)，還得配合大量特效畫(huà)面來(lái)提升劇情的爽燃程度。
劇中，武功等級(jí)分為四個(gè)境界，金剛凡境、自在地境、逍遙天境和神游玄境。每個(gè)境界都有自己的武打招式。
“去年的《一念關(guān)山》是有朝代背景的、偏寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的新武俠劇，里邊幾乎連劍氣都沒(méi)有，以近身搏斗為主。《少年白馬醉春風(fēng)》則屬于高能武俠，又是完全不一樣的風(fēng)格體系?！惫鶃喩硎尽?/p>
角色設(shè)定為天生武脈的百里東君（侯明昊 飾）少年感十足，武力值一直在變化，動(dòng)作招式上由初級(jí)到高級(jí)，最為復(fù)雜。動(dòng)作最簡(jiǎn)單的反而是最高級(jí)別的李長(zhǎng)生（邱心志 飾），輕輕一伸手就能擊潰對(duì)手。
其他角色的動(dòng)作招式也緊貼人物設(shè)定，例如第一集中顧劍門(mén)（陽(yáng)兵卓 飾）和蘇暮雨（程泓鑫 飾）那段吸引眼球的雨中打斗，就是傳統(tǒng)武打招式與后期特效的高度結(jié)合。角色背后出現(xiàn)的巨傘和多劍齊發(fā)的分身場(chǎng)景，貼合了漫改劇高燃和中二屬性，給觀眾提供了更加直觀的視覺(jué)刺激。
郭亞莎表示，動(dòng)作就像音樂(lè)，是快慢結(jié)合、有節(jié)奏感的。這樣的復(fù)雜的打斗戲通常會(huì)分為兩個(gè)階段去設(shè)計(jì)，第一階段是常規(guī)的武打套招。第二階段是根據(jù)兩人的法相——?jiǎng)蛡?，配合炫酷的后期特效，?lái)完成更大規(guī)模的對(duì)戰(zhàn)戲。
相對(duì)的，還不是高級(jí)別的司空長(zhǎng)風(fēng)（夏之光 飾）和屠夫在客棧里的對(duì)打就是以套招為主，再用輕微的特效起到輔助效果。
而同樣的巧思，在武打戲相對(duì)少的女頻劇中也起到關(guān)鍵作用?！断Щㄜ啤穭?dòng)作指導(dǎo)宋新剛就在劇中的一場(chǎng)客棧打斗戲中，將做菜的鏡頭融于武打戲中。
“我們會(huì)設(shè)計(jì)一些好玩的細(xì)節(jié)，比如這邊進(jìn)行著廚藝大賽，一條魚(yú)在翻身的時(shí)候，那邊一個(gè)對(duì)剪，一個(gè)人被顧晏惜（胡一天 飾）帶領(lǐng)的暗衛(wèi)一刀給殺了?；蛘哌@邊拍著黃瓜，那邊一拍腦袋、一個(gè)人吐血等等。”
仙俠劇的打戲則依托于全新的世界觀與特效的規(guī)模來(lái)設(shè)計(jì)，“拿到一個(gè)仙俠劇的劇本之后，就相當(dāng)于我們要在一座剛建好的房子里面填東西。我們需要跟特效團(tuán)隊(duì)了解，大概的特效狀況。比如爆炸的程度是多少？突然出來(lái)一條蟒蛇精，蟒蛇抬頭有多高，蟒蛇在行走的時(shí)候有多長(zhǎng)？它的直徑有多粗？要了解這些我們才能跟它交互，跟它打斗?！彼涡聞偙硎?。
而最終出來(lái)的動(dòng)作戲效果，不僅僅是法術(shù)之間的對(duì)轟，而是要在張弛有度的節(jié)奏感的基礎(chǔ)上，做到讓觀眾有心跳、興奮、緊張的感覺(jué)。
下一個(gè)動(dòng)作戲明星是誰(shuí)？
繼《封神》訓(xùn)練營(yíng)之后，導(dǎo)演烏爾善即將上映的電影《異人之下》也給主演開(kāi)展了近一年的武術(shù)訓(xùn)練。
演員們通過(guò)對(duì)八卦掌、八極拳、太極拳、形意拳的系統(tǒng)性學(xué)習(xí)，身形、步法和力道都有模有樣，即使無(wú)法跟長(zhǎng)年累月的專(zhuān)業(yè)動(dòng)作演員相比，但至少具備拍攝高難度動(dòng)作戲的基本功。
郭亞莎認(rèn)為，武術(shù)身法是一種無(wú)形中的感覺(jué)，只有通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的大量練習(xí)才能有?！盀鯛柹茖?dǎo)演采取了一個(gè)工業(yè)化的模式，為了一部電影進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，這樣演員的狀態(tài)一定是不同的。我覺(jué)得還是要發(fā)揚(yáng)一下導(dǎo)演的這種理念和模式?！?/p>
以電視劇來(lái)說(shuō)，演員的訓(xùn)練時(shí)長(zhǎng)通常會(huì)受限于資金預(yù)算和演員檔期。新人演員在時(shí)間方面相對(duì)充裕，被各種通告排滿(mǎn)時(shí)間表的一線(xiàn)演員則很難實(shí)現(xiàn)深度訓(xùn)練。這也是為什么近期成毅在待播劇《赴山?！妨鞒龅囊欢挝浯蚧ㄐ?，會(huì)引發(fā)關(guān)注。
在不確定劇集具體成色的情況下，至少?gòu)某梢氵@段動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)度、連貫度和難度上來(lái)看，《赴山?！肥窃谡J(rèn)真拍武俠。
而在武打明星成為稀缺品的當(dāng)下，市面上動(dòng)作完成度較高的知名演員，通常具有舞蹈基礎(chǔ)或是專(zhuān)門(mén)為角色受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。比如《一念關(guān)山》中的劉詩(shī)詩(shī)和《少年白馬醉春風(fēng)》中的夏之光、《山河枕》中的宋茜就有芭蕾舞或古典舞基礎(chǔ)。
愿意為戲臨時(shí)下苦功夫的，除了烏爾善電影的一眾演員之外，遠(yuǎn)的有為拍《一代宗師》拿到過(guò)八極拳冠軍的張震，近的則有侯明昊為詮釋好網(wǎng)劇版《異人之下》中的武當(dāng)高手“王也”，而專(zhuān)門(mén)練習(xí)過(guò)一段時(shí)間太極拳。
“夏之光以前是跳中國(guó)舞的，肢體動(dòng)作的基礎(chǔ)非常好?！兑荒铌P(guān)山》的詩(shī)詩(shī)老師也有舞蹈基礎(chǔ)，很多動(dòng)作她都能完成，但是為了保護(hù)演員，有些難度系數(shù)高的動(dòng)作則由替身來(lái)完成。另外還有我剛拍完的《山河枕》，宋茜老師的舞蹈功底特別扎實(shí)，很多動(dòng)作都是她自己做出來(lái)的?！惫鶃喩硎尽?/p>
而對(duì)于從小就拿到過(guò)多項(xiàng)武術(shù)冠軍的吳京來(lái)說(shuō)，主演電影《鏢人》則是回歸自己武打演員的老本行。再加上有業(yè)內(nèi)資深武指袁和平擔(dān)任導(dǎo)演，觀眾對(duì)于《鏢人》動(dòng)作戲的期待指數(shù)自不用多說(shuō)。
動(dòng)作戲的升級(jí)，來(lái)自于集體協(xié)作與新技術(shù)
動(dòng)作戲除了演員的武打動(dòng)作需要到位，要打得漂亮、打得真實(shí)之外，也要借助諸多外力來(lái)提升氛圍感和可看性。
比如《云襄傳》中的雨夜小巷追逐，《少年白馬醉春風(fēng)》中百里東君初次拔劍時(shí)的醉酒和花瓣雨，都是有場(chǎng)景、有氛圍、有情調(diào)的典型橋段。
而呈現(xiàn)這些，則需要多部門(mén)的協(xié)同配合和提前溝通。
據(jù)郭亞莎稱(chēng)，《少年白馬醉春風(fēng)》整個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)分為動(dòng)作導(dǎo)演、動(dòng)作指導(dǎo)、威亞指導(dǎo)、動(dòng)作替身等多個(gè)工種，加起來(lái)共有30多人。再加上服化道和后期特效的加持，要完成一段漂亮的動(dòng)作戲，各個(gè)部門(mén)的配合非常重要。
“針對(duì)于重場(chǎng)戲，我們也會(huì)提前跟美術(shù)、服化道等部門(mén)溝通，看整體的景別效果圖，再結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況加以設(shè)計(jì)，比如說(shuō)樹(shù)的高低遠(yuǎn)近，是俯拍還是仰拍，是否需要增加特效量等等。很多時(shí)候我們是利用服化道的細(xì)節(jié)、演員的發(fā)型、劇情的推動(dòng)去設(shè)計(jì)，因此前期的調(diào)查和溝通是必須的?！?/p>
細(xì)節(jié)考慮得越周到，動(dòng)作戲與劇情、特效畫(huà)面結(jié)合得越完美，就越能夠避免“五毛特效”的頁(yè)游畫(huà)風(fēng)或虛假感。
對(duì)于當(dāng)下市場(chǎng)流行的、需要大量炫酷鏡頭和高能畫(huà)面的漫改劇來(lái)說(shuō)，特效還可以呈現(xiàn)出動(dòng)作的速度感和力量感，一些瞬移、飛車(chē)、反重力鏡頭是真實(shí)拍攝做不到的。這些元素在《異人之下》的動(dòng)作戲中，有大量的運(yùn)用。
如今高科技已經(jīng)廣泛運(yùn)用在影視拍攝中。最近成龍主演的電影《傳說(shuō)》就用到了AI換臉技術(shù)。
曾在2015年就參與過(guò)電影《爵跡》全程動(dòng)態(tài)捕捉拍攝的宋新剛認(rèn)為，AI技術(shù)是未來(lái)的大趨勢(shì)，只不過(guò)現(xiàn)在的技術(shù)還不夠成熟。
“AI現(xiàn)在還在初級(jí)階段，但是通過(guò)AI建造場(chǎng)景、完成拍攝，我覺(jué)得是一個(gè)很大的趨勢(shì)?！?/p>
另外，《斗羅大陸》《凡人修仙傳》《遮天》等動(dòng)畫(huà)都是通過(guò)多位動(dòng)作演員完成了動(dòng)捕拍攝。
從技術(shù)手段來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)與真人劇集之間的距離，已經(jīng)在逐漸縮小。越來(lái)越多的高能動(dòng)作場(chǎng)景和強(qiáng)視覺(jué)畫(huà)面，都是結(jié)合了真人與科技共同作用的成果。這也的確是動(dòng)作戲未來(lái)升級(jí)的一個(gè)重要方向。
【文/無(wú)花果】
家人們，請(qǐng)給影視獨(dú)舌標(biāo)星號(hào)↑↑↑
點(diǎn)擊“閱讀原文”查看更多歷史消息
↓↓↓