搜狐娛樂專稿（阿禾/文 胖部/編輯）
2022年，無流量明星、無大力宣傳、無大IP背書的劇集《唐朝詭事錄》“低開高走”，成為當(dāng)年的古裝黑馬。
時隔兩年，《唐朝詭事錄之西行》（以下簡稱《唐詭2》）歸來。
熱度還算不錯，播出前平臺預(yù)約量超550萬，播出后熱度攀升也比較快，站內(nèi)熱度快速破9500，進(jìn)入在播劇的第一陣營。
就目前來看，《唐詭2》作為一部續(xù)作，表現(xiàn)基本在線。它的故事、人物、風(fēng)格均與第一部相承接，探案背景也仍搭建在盛唐朝堂斗爭的框架下。
如果你是古裝懸疑劇劇迷，那你可能會發(fā)現(xiàn)這樣一個問題：唐朝，唐朝，怎么還是唐朝？
以《長安十二時辰》《風(fēng)起洛陽》《御賜小仵作》《唐詭》為代表的唐代懸疑劇近年來熱度持續(xù)走高，這也帶出了引人深思的問題：作為古裝懸疑探案劇中的一個分支，唐懸疑緣何能一馬當(dāng)先，為行業(yè)所偏愛？
唐懸疑的打開方式
《唐朝詭事錄》是繼《長安十二時辰》后的又一部獲觀眾廣泛認(rèn)可的唐懸疑，豆瓣上有近28萬網(wǎng)友為它打出了7.9的高分。
故事本身還是延續(xù)了經(jīng)典的懸疑探案設(shè)定，遵循了“一文一武”的傳統(tǒng)探案劇人物設(shè)置。蘇無名和盧凌風(fēng)兩位主角一個心思縝密，一個魯莽沖動；一個不會武功，一個武功蓋世，與包拯 展昭、狄仁杰 李元芳等一脈相承。
不過，與《長安十二時辰》《御賜小仵作》等傳統(tǒng)推理劇不同，《唐詭》系列的題眼全在一個“詭”字上：兩部劇均由八個單元案件構(gòu)成，且每個案子均帶有很強(qiáng)的志怪色彩，魑魅魍魎、幻法道術(shù)、異域傳說、珍禽異獸比比皆是。
從題材上，源于《酉陽雜俎》和唐傳奇的志怪風(fēng)，加上挖掘“裝神弄鬼”背后的人性畸變，和此前的唐懸疑形成了差異化。
就前兩個案子看，《唐詭2》的“詭事”內(nèi)核依舊在線。
第一個案子《降魔變》，講佛寺壁畫中的魔王疑似脫壁殺人；第二個案子《仵作之死》，講仵作子時離奇慘死，疑似被他明器店（陪葬泥偶作坊）里的泥俑殺死。
值得肯定的是，《唐詭2》的制作經(jīng)費看起來也明顯更充裕了。對盛唐風(fēng)貌的歷史還原，以及對幻術(shù)道法、奇珍異獸等民俗想象的特效演繹，都有著肉眼可見的提升。比如《降魔變》里的“三魔女”變身、異獸木仆驚現(xiàn)吃人等場面，特效都不露怯。
這種詭事漫談，成為了《唐詭》系列的“出圈”利器。背后，則是唐懸疑敘事的進(jìn)一步多元化。
如果說，早年的唐懸疑是以電視劇《神探狄仁杰》系列和徐克的《狄仁杰》系列電影為代表，那近年來則表現(xiàn)得更具規(guī)模、更加多樣。
有加入反恐元素的《長安十二時辰》、融合漫改元素的《大理寺少卿游》、著眼于仵作行當(dāng)?shù)摹队n小仵作》，也有《風(fēng)起洛陽》《大唐狄公案》等懸疑 動作的傳統(tǒng)型古裝探案劇。從這個角度說，《唐朝詭事錄》其實也融合了公路元素（主人公貶黜）。
但也需要看到，《唐詭》系列的多元化，其實也出現(xiàn)了貪多嚼不爛的問題，視角開得太大，懸疑、公路、文化、朝堂等內(nèi)容稍顯冗雜。
和《唐詭1》類似，《唐詭2》也以第一個案子鋪開大脈絡(luò)，之后幾個小而精的案子由此展開。但案子一大，就容易大而無當(dāng)，由于《降魔變》的幕后反派不是一個人，而是一群人，這就導(dǎo)致案件在推進(jìn)過程中需要撿拾多片拼圖，才能拼出全貌。
也正因如此，《唐詭1》的第一個案子《長安紅茶》和《唐詭2》的《降魔變》，在可看性上都要稍差一些，中間連接雖無硬傷，但節(jié)奏堪憂，東一榔頭西一棒槌的冗長探案著實令人心累。
包括劇中的朝堂戲，也多少顯得有些降智。比如公主意圖在壁畫揭幕時殺害太子，派手下招兵買馬，結(jié)果手下為蠅頭小利壞了大事，找來的人馬竟然被邪道組織“截胡”，劇情甚至略顯荒唐了。
但反過來說，這也證明了唐懸疑這個容器，能裝的內(nèi)容著實不少。
盛世之下
有趣的是，與《唐詭2》同天開播的劇集里，還有一部與它撞檔、撞題材的唐懸疑——《唐朝異聞錄》。
后者只是一部短劇，體量更小，更追求短平快的刺激。也因為這樣，無論故事、質(zhì)感還是表演，都遠(yuǎn)不及《唐詭》系列，如網(wǎng)友所說“整體就不在一個層面上”。
但這足以證明唐懸疑的熱度。事實上，在網(wǎng)絡(luò)電影和短劇領(lǐng)域，唐懸疑比如“狄仁杰”IP內(nèi)容更是遍地開花，而且有大量志怪內(nèi)容。
形形色色的“狄仁杰”IP網(wǎng)絡(luò)電影
這首先得益于，唐代給懸疑創(chuàng)作者們提供了一塊足夠豐富的土壤。
比如唐朝作為中國歷史上多元文化融合的高點和代表，美學(xué)具有延展空間；同時，唐傳奇和唐朝志怪，也為探案作品提供了豐富的衍生元素。
此外，唐朝的朝堂故事也為探案增色良多，其中的主角觀眾也都不陌生，各種暗流涌動的政局對上層出不窮的詭案、奇案，便在無形之中形成了一種對權(quán)力的隱喻與反思。
畢竟，探案劇探的不只是案子，更是看不見的“人心”。
當(dāng)然，類似內(nèi)容要求其實非?？简瀯?chuàng)作者的創(chuàng)作能力。創(chuàng)作者往往難以很好的兼顧朝堂戲和探案戲。事實上，大部分時候，創(chuàng)作者只要潛心將探案故事寫好，就足以脫穎而出。
而從行業(yè)角度，把懸疑背景放在唐代的價值也是不言而喻的。
其一，把懸疑背景放置在古代，能夠在敘事上放開手腳。比如展示志怪類的內(nèi)容，也可以把案件的背景放大到朝堂格局，提供更加刺激的觀看體驗。
其二，唐懸疑已經(jīng)形成了一定的品牌效應(yīng)，比如“狄仁杰”IP。
而更深層的文化因素是，大眾對唐代的認(rèn)知程度最高，對相關(guān)事件、人物也會更感興趣，會讓觀眾產(chǎn)生“這題我會”“原來是Ta”的驚喜感。近年如《長安三萬里》等內(nèi)容的表現(xiàn)也證明了這一點。
其三，則是從文化審美層面，拍攝唐懸疑暗合了當(dāng)下的傳統(tǒng)文化復(fù)興。
如今，唐代的妝容、服飾、禮儀也都頗具話題度，同時它們也都非常精細(xì)，容易在道具上體現(xiàn)出劇組的財力和匠心精神，而一旦唐懸疑在行業(yè)中形成制作規(guī)模，很多建筑布景乃至服裝道具其實都可以反復(fù)利用。
但難點也不言而喻。
恰恰是因為觀眾對唐代文化熟悉、感興趣，對制作品質(zhì)的要求也會更高，要想立住大唐盛世，就要在妝造、美工、置景、甚至歷史背景上下功夫，不能出現(xiàn)明顯的紕漏。
盡管目前市場上涌現(xiàn)出了不少唐懸疑，但古裝懸疑劇作為古裝劇里相對冷門的創(chuàng)作門類，還是比較容易打出“差異牌”的。
對看膩了古偶的觀眾們來說，未嘗不是一味優(yōu)質(zhì)代餐。