7月25日，網絡電影《東哥闖東北》在各大正版視頻平臺上線。這部電影，講的是一個叫東哥的人，和另一個黑大哥之間火拼的故事。這類電影，屬于較為典型的夕陽題材——把早年間香港古惑仔電影的路數，嫁接到東北黑土地上來。按理說，它沒有被介紹一下的必要。

然而，該片上映之后，在豆瓣，竟然出現了這樣的評論（此評論當中，缺乏標點等等，為發(fā)布者行為，這里不做更正了）：

情懷分 動作戲很好 原版兩個多小時 可是gd查的嚴，硬生生的刪減了一個小時 里邊趙紅兵三場戲刪減到了一場 為了過審 謝文東也變成了榭文東 19年拍的 壓了這么久上了也是不容易

顯然，這個留言者，是電影《東哥闖東北》的內部主創(chuàng)人員，不然，它不會知道這部電影刪減了多少，并且如何送審之后，被要求重新剪輯的。從這個主創(chuàng)的短評來看，它對《東哥闖東北》遭遇的審核，十分不滿，認為是總局的審核，限制了它們，從而，讓它們沒有發(fā)揮好，沒有成為經典之作。

實際上，這屬于典型的甩鍋。我素來認為，這類主打東北黑社會題材路數的電影，要是沒有總局的審核尺度在那里把控著，它們什么事情都干得出來了，大量超越倫理底線的故事，都會被制造出來。反倒是有總局的審核尺度在那里做宏觀把控，它們才知道，敘事不能超越倫理底線，不能亂來。

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東北黑土地上，曾經出現過大量的比武斗狠的內容，這個不假。去呈現這些內容，也是文學影視作品分內的事情。但是，以什么樣的敘事態(tài)度去呈現，是關鍵點所在。以熱情洋溢的態(tài)度，去歌詠這些黑社會的大哥大姐們，并且對比武斗狠的內容，呈現一種艷羨的敘事態(tài)度，當然是錯誤的。

比如說，這部《東哥闖東北》當中，男主角遭遇了一群類似農民工人群的圍打，他和自己的小弟開始和這群人打。這個時候，電影當中竟然響起了激昂熱烈的音樂，頗有對這段武打進行宏大敘事與歌詠的意思了。這便是典型的敘事價值觀錯誤。一部電影，歌詠一個男主角和一群農民工待遇的小魚小蝦們打架，有何價值可言呢？

正常價值觀的敘事，應該是怎樣的呢？應該是悲憫敘事。無論是男主角，還是這群農民工待遇的打架參與者們，都是真正的悲劇人物，它們的獸性大于了人性，它們以為比武斗狠便是人生的全部，殊不知，它們都是比武斗狠的犧牲品罷了。

當一群可憐人打群架的時候，這部電影的配樂，竟然不是悲憫的，而是高亢的，試圖讓觀影者興奮的。這其實就是典型的敘事價值觀上的錯誤。敘事者自己覺得比武斗狠多厲害，自己想要追尋，本身便是錯誤的，用電影的方式去宣揚錯誤，則是錯上加錯。一群農民工打另一群農民工，兩邊火拼，這是悲劇，不是古惑仔英雄宏大戲。

這類電影，送審之后，總局負責審核的同志們，沒有一下子否決它，而是希望它修改，且給出各種修改意見，已經是認真負責了。一部比武斗狠的電影，被刪減掉近一個小時的內容，這不是電影創(chuàng)作者的榮耀，這是恥辱。電影工作者，不是沒知識沒文化的二流子臭狗食，而應該是有人文素養(yǎng)的人才是。

還是那句話，東北黑土地上，確實有過這類比武斗狠，也確實被一些人迷信這種拳頭硬才是真道理。但是，文學和影視工作者，不能也是這種低淺的思維模式，不能覺得比武斗狠值得歌詠，相反，我們應該以悲天憫人的敘事情懷，去發(fā)現這類內容當中的悲劇性，去塑造更偉岸的人性光輝，去對抗這些人性陰暗帶來的悲慘。

至少，農民工打農民工的打群架的戲，不能配上高昂亢奮的音樂啊。歌詠這個，實在是胡鬧?；谶@類配樂，也能看出這類電影主創(chuàng)們的真實水平和素養(yǎng)了。這類人，拍不出悲天憫人的好作品出來，還怪總局，也是必然。（文/馬慶云）