根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)啕溂业耐≌f改編，陳思誠編劇并執(zhí)導(dǎo)，劉昊然、約翰·庫薩克領(lǐng)銜主演的電影《解密》正在公映中。影片講述了數(shù)學(xué)天才容金珍為密碼破譯事業(yè)傾盡所有的故事。
從口碑看，觀眾對(duì)《解密》的視效給予了普遍好評(píng)：
“夢(mèng)境段落的視效堪稱國內(nèi)一流水準(zhǔn)”、“電影工業(yè)的美學(xué)高光，很多畫面很震撼 “，”特效真的砸錢了”、“頂級(jí)視效的工業(yè)大片”……
《解密》的攝影指導(dǎo)曹郁如何實(shí)現(xiàn)各種驚艷的視覺奇觀？全片“亦真亦幻”的氣質(zhì)是如何塑造的？劇組又是如何投入巨量資源對(duì)電影工業(yè)化進(jìn)行探索？
本篇文章將為觀眾解密曹郁的光影“造夢(mèng)“美學(xué)。
△ 《解密》攝影指導(dǎo)曹郁
1. 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的相互糾纏
紅色沙灘上擱淺的巨型海象、蘆葦叢中有著螺旋樓梯的燈塔、游樂園里巨大的國際象棋棋盤與摩天輪、會(huì)說話的計(jì)算機(jī) ENIAC、火車上拿著“蛋槍“的海象人、移動(dòng)的高墻構(gòu)建的迷宮……
男主容金珍的這些腦洞大開、瑰麗奇觀的夢(mèng)境幾乎都是《解密》電影編劇的原創(chuàng)。
電影在保留了原著中天才男主容金珍孤僻脆弱，與瘋子一線之隔的性格，又增加了他依賴做夢(mèng)獲取靈感，難以分清夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的設(shè)定。
在電影中，開關(guān)燈是一個(gè)容金珍貫穿整部電影的行動(dòng)，因?yàn)樗枰ㄟ^成功開燈關(guān)燈來確認(rèn)自己身在現(xiàn)實(shí)中。
而隨著容金珍后期精神狀態(tài)越來越差，夢(mèng)中的他也可以控制燈，這意味著他已經(jīng)分不清夢(mèng)里夢(mèng)外了。
電影中有多個(gè)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間交錯(cuò)糾纏，難以辨認(rèn)的場(chǎng)景，成功將這種混亂的精神狀態(tài)傳遞給觀眾：觀眾以為自己在看現(xiàn)實(shí)中的敘事，看著看著發(fā)現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)因素后才意識(shí)到原來這一段是夢(mèng)。
對(duì)于攝影指導(dǎo)而言，要想讓電影達(dá)成這一“混亂”效果，既需要把夢(mèng)境拍“實(shí)”，也需要把現(xiàn)實(shí)拍“虛”。
“這部電影要求在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間找到一種微妙的平衡，營(yíng)造出一種亦真亦幻的視覺效果，十個(gè)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)部分必須有整體性”，曹郁這樣描述《解密》攝影的挑戰(zhàn)。
2. 如何把夢(mèng)變得真實(shí)？
電影《解密》中一共出現(xiàn)了十個(gè)夢(mèng)境，其中被希伊斯和容金珍師徒二人夢(mèng)到的紅色沙灘無疑是電影中最重要的夢(mèng)境場(chǎng)景。
在拍攝前，劇組為這一場(chǎng)景搭建了5000平方米的大棚，鋪成2000平方米的人造紅色沙灘，并用造浪機(jī)制造浪與沙灘的交互。
曹郁認(rèn)為，攝影棚中必須打出有硬度，有銳度的真實(shí)“陽光“，觀眾才會(huì)被精心準(zhǔn)備的紅色沙灘和波浪吸引。
為此，攝影團(tuán)隊(duì)與南光合作，用75臺(tái)LED燈組成一個(gè)2噸重的燈陣，可以散發(fā)強(qiáng)大而均勻的陽光，只給被照到的事物一個(gè)影子。
有了這個(gè)“人造太陽“，曹郁終于在攝影棚里拍出了陽光灑滿海面和沙灘的真實(shí)效果。
在另一個(gè)重要夢(mèng)境中，容金珍與小梅來到游樂園，看到了巨型的國際象棋棋盤，鋼筆形狀的海盜船、茶壺茶杯造型的移動(dòng)木馬以及摩天輪。
雖然這一夢(mèng)境的呈現(xiàn)高度依賴CG，但曹郁表示，如果一個(gè)畫面包含里CG的內(nèi)容，那就必須在拍攝前期做準(zhǔn)備，只有拍攝時(shí)的光感和透視正確了，CG做出來的東西才像真的。
因此在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，攝影團(tuán)隊(duì)用20多個(gè)5米高的塑料燈筒代替國際象棋的棋子，還對(duì)燈筒里的光進(jìn)行編程，讓它不斷閃爍，為CG制作夢(mèng)境里透明發(fā)光棋子做好了準(zhǔn)備。
游樂園之夢(mèng)最后的場(chǎng)景是摩天輪倒塌，男主所在的座艙跌落、翻滾。這一場(chǎng)景涉及的光線同樣很復(fù)雜。
為了和CG更好地配合，攝制組在拍攝時(shí)做了2-3組led燈架子燈，讓住上不斷閃爍的光照進(jìn)和欄壯的艙內(nèi)，創(chuàng)造出準(zhǔn)確的交互光線再讓CG去延展。
3. 為現(xiàn)實(shí)注入詩意
電影中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景主要包括了三四十年代的江南水鄉(xiāng)、南京街頭、大學(xué)校園，以及五六十年代深山老林里的保密單位701。
這些很有歷史感的場(chǎng)景與觀眾的現(xiàn)實(shí)生活本身就有一定的距離，同時(shí)為了營(yíng)造影片“亦真亦幻“的氣質(zhì)，曹郁認(rèn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的拍攝需要一種帶有不確定性和浪漫感的“詩意寫實(shí)”。
“這個(gè)情節(jié)很真，但又有一點(diǎn)不一樣”，曹郁這樣描述自己想要達(dá)成的感覺。
為了實(shí)現(xiàn)這種真實(shí)場(chǎng)景的夢(mèng)幻感，曹郁首先需要選擇最合適的攝影機(jī)。既《八百》之后，曹郁又一次使用了清晰度高、色彩還原度高的ALEXA 65 IMAX攝影機(jī)。
因?yàn)檫@款攝影機(jī)有全世界最大的傳感器，用廣角鏡頭近距離拍攝人物而不變形。觀眾由此可以感受到自己離人物很近，更能貼近天才男主瘋癲的精神世界。
ALEXA 65 IMAX攝影機(jī)的巨大動(dòng)態(tài)范圍也可以利用道具燈制造氛圍。
在小黎黎第一次在容家見到童年男主的那場(chǎng)戲中，拍攝現(xiàn)場(chǎng)只有演員手中的一盞臺(tái)燈作為主光源。少量光線富有層次的呈現(xiàn)讓鄉(xiāng)間老宅的場(chǎng)景有一種柔和夢(mèng)幻的詩意。
攝影團(tuán)隊(duì)還從全世界收集了十多個(gè)古董相機(jī)鏡頭封裝成“DNA鏡頭”，用這款獨(dú)一無二的鏡頭捕捉“夢(mèng)的光暈感”。
在曹郁看來，ALEXA 65攝影機(jī)已經(jīng)讓畫面很大的“確定性“，需要這種鏡頭帶來一些松動(dòng)，帶來一些不確定性，才能和夢(mèng)連接。
比如容金珍在之京大學(xué)校園里逆著光奔跑的場(chǎng)景，鏡頭帶來的”不確定感“就很明顯。這種微妙是電腦后期制作很難賦予的。
曹郁非常注重對(duì)真實(shí)陽光的應(yīng)用。為了拍到最需要利用的真實(shí)天光，攝影團(tuán)隊(duì)繪使用預(yù)測(cè)太陽軌跡的專業(yè)軟件，提前為特定陽光搭設(shè)場(chǎng)景，在真實(shí)基礎(chǔ)上增加炫光和詩意感。
除了對(duì)光影的運(yùn)用，曹郁還為《解密》定制了專屬的LUT，曹郁認(rèn)為，每個(gè)LUT生產(chǎn)出來后，電影的風(fēng)格氣質(zhì)也就確定了。
△ 右邊為L(zhǎng)UT調(diào)色后版本，左邊為原鏡頭
從觀眾視角看，經(jīng)過曹郁調(diào)色后的畫面屏蔽掉了中暗部的細(xì)節(jié)，色彩偏黃偏綠，讓畫面有一種更貼近傳統(tǒng)膠片的復(fù)古韻味。這種復(fù)古色調(diào)與自然炫光的結(jié)合，讓現(xiàn)實(shí)中的故事有了超脫現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻。
4. 模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的邊界
除了把達(dá)成現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的統(tǒng)一感，曹郁在拍攝夢(mèng)境的過程中也可以完成從寫實(shí)到表意的轉(zhuǎn)化。
電影中，容金珍從北京坐火車回南京的途中入夢(mèng)。在夢(mèng)中容金珍先是在車窗上寫字，然后走過車廂，看到了很多外國嬉皮士在另一車廂唱搖滾，隨后男主被嬉皮士追殺，逃到另一個(gè)車廂后又遇到了海象人朝他開“蛋槍“。
在這個(gè)夢(mèng)中，一開始男主寫字時(shí)的昏暗的燈光非常寫實(shí)，隨著男主的一路逃跑，火車上的燈光一直被數(shù)字調(diào)光臺(tái)控制著不斷變化，從現(xiàn)實(shí)感不斷變得放飛。
當(dāng)男主在黑暗車廂里遇到海象人時(shí)，一束高光從海象人的正上方直直打下，將超現(xiàn)實(shí)的詭異氛圍推到極致。
此處對(duì)海象人的高光處理的是一種典型的表現(xiàn)主義的攝像風(fēng)格，與紀(jì)實(shí)風(fēng)格完全不同。
曹郁一直認(rèn)為，光是有能量的，當(dāng)光的強(qiáng)度高到極限的情況下，就會(huì)產(chǎn)生抽象的感覺。
此處的高光就體現(xiàn)了容金珍被老師寄來的唱片誤導(dǎo)，思維過度集中于錯(cuò)誤信息后精神瀕臨崩潰的狀態(tài)。
此外，曹郁還會(huì)在不直接相關(guān)的夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中用色彩進(jìn)行呼應(yīng)。
“紅 藍(lán)”的配色是影片主色調(diào)，在畫面中被不斷強(qiáng)調(diào)。
在電影初期，容金珍受傷住院后夢(mèng)到自己在背景一片漆黑的醫(yī)院病床上，身上連著無數(shù)紅色的管子正在吸血到ENIAC計(jì)算機(jī)上。
到了電影后半段，701的局長(zhǎng)老鄭退休在即，打算讓容金珍接替自己，帶容金珍參觀701最核心的機(jī)密。
當(dāng)容金珍跟著老鄭一步步走進(jìn)701地下室時(shí)，漆黑一片的長(zhǎng)長(zhǎng)通道和通道里僅有的紅色燈光與此前夢(mèng)中的光線配色高度相似。
此時(shí)的男主和觀眾或許會(huì)同時(shí)疑惑：這一段到底是夢(mèng)還是真的？
由于破譯密碼的過程難以視覺化，電影《解密》在創(chuàng)作中將大量篇幅放在夢(mèng)境上，通過十個(gè)天馬行空的夢(mèng)來展現(xiàn)天才男主的情感張力和思維運(yùn)動(dòng)。
這種創(chuàng)作思路下，視覺奇觀的呈現(xiàn)變得尤為重要，攝影部門承擔(dān)了相當(dāng)關(guān)鍵的職責(zé)。
曹郁的攝影團(tuán)隊(duì)充分使用了最先進(jìn)的電影工業(yè)技術(shù)，制造出各種超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境，也拍出現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境感，實(shí)現(xiàn)了預(yù)期中的“亦真亦幻”效果。
曹郁表示：“電影這門藝術(shù)就挺像夢(mèng)，它可能比所有的東西都像夢(mèng)。雖然電影在劇情、表演、音樂等方面爭(zhēng)議不小，但無數(shù)技術(shù)與審美堆疊的萬千細(xì)節(jié)已經(jīng)匯聚成《解密》獨(dú)特的攝影美學(xué)?！?/p>