搜狐娛樂專稿（林真心/文）影視化前，《四海重明》原著是女頻爽文。
改編后，女主被弱化，男主則光環(huán)加身，成了非典型的“女頻大男主”類型。
劇集去腦可食，飾演女主的景甜，也因為狀態(tài)不符、人設(shè)不討喜等原因，口碑受到牽連。
從《司藤》到《四海重明》，景甜的戲路，怎么又繞回去了？
資源降級的女演員背后，比藝人規(guī)劃更混亂的，是影視產(chǎn)業(yè)上游的現(xiàn)狀。
繞回“傻白甜”
《四海重明》是景甜的第一部仙俠劇。
和大部分仙俠劇女主差不多，她在其中飾演的南顏，是一個美貌與天賦并重、性格活潑爛漫的少女。
原著從女主八歲開始寫起，劇版明顯經(jīng)過了調(diào)整，但年齡也不大。
這個年齡的狀態(tài)，對于7月份剛過完36歲生日的景甜來說，還是有些遙遠。
景甜的表現(xiàn)也確實印證了這一點。
在很多表現(xiàn)女主性格特點的時刻，景甜的挑眉、歪頭、抿嘴、思考，表演痕跡都比較重。
比如此處，在和敵人談條件時，景甜的處理方式是多次歪頭、挑眉，刻意表現(xiàn)少女的古靈精怪。
諸如此類的情緒外化，都能明顯讓觀眾感覺到年齡的不匹配。豆瓣差評也多集中在這方面：“女主年齡上來了，看著違和感很重”、“和飾演他母親的高露就差5歲”、“甜妹是甜，也是有年限的”……總之，景甜在這部劇中讓人記住的只有傻白甜，沒有另一重性格。
演員靠角色成就，角色則依賴于作品的厚度承載。南顏未能幫助景甜，除了年齡狀態(tài)不匹配，更重要的是《四海重明》的劇情過于單薄幼稚。
男女主之間依舊是歡喜冤家日常斗嘴、天命之子拯救世界的經(jīng)典仙俠配方，還有多處“致敬”爆款仙俠劇的設(shè)定，也算是“去腦可食”。但情節(jié)經(jīng)不起推敲，節(jié)奏也略顯緩慢無聊，隨著劇情的推進，缺點一一暴露在觀眾面前。
角色特性反映到戲路規(guī)劃，景甜在30 的年紀(jì)選擇了一部搭檔流量的仙俠劇。
30 女演員再戰(zhàn)古偶仙俠，必然會面臨外界的討論。楊冪的《狐妖小紅娘·月紅篇》、趙麗穎的《與鳳行》皆是如此。
但涂山紅紅和沈璃，都巧妙的避開了“傻白甜”的人設(shè)。
已知觀眾對此類重復(fù)出現(xiàn)的角色已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，演員也不必再頂著壓力冒險挑戰(zhàn)。但景甜又吃了一塹。
有意思的是，目前景甜、張凌赫主演的《四海重明》和張晚意、王楚然主演的《柳舟記》對打中，而景甜、張晚意正在拍攝古偶《似錦》。
這也就意味著，景甜的下一部劇，依然是古偶。
景甜的戲路
作為演員，景甜的成長曲線很難復(fù)刻。
從《戰(zhàn)國》《長城》里眾星捧月的大銀幕女一號，到專攻影視劇，靠古裝《大唐榮耀》打響知名度，靠爆款劇《司藤》出圈，出道后經(jīng)過大量項目的累積，多番嘗試終于找準(zhǔn)了戲路，實現(xiàn)了螺旋式上升。
科班出身的景甜，演技足以應(yīng)付古偶，自身的美貌又帶給角色一定的加成，她主演的《大唐榮耀》《樂游原》都拿到了豆瓣6.8-6.9的評分。
舒適區(qū)之外，也有突破。如果說《大唐榮耀》讓觀眾第一次對景甜有所改觀，《司藤》則讓景甜更明確地獲得了演技上的認可。
她飾演的司藤，一度被評價為“摳書式表演”，傲嬌、毒舌，又強大獨立，“人間富貴花”的神韻之外，又有金句和反差萌。
大氣明媚的外形優(yōu)勢，幫助她樹立辨識度，直爽可愛的性格，又破除了“富貴花”形象帶來的距離感。
也是在這一時期，景甜終于擁有了美貌、資源之外的新標(biāo)簽。
她的美由早期的青澀鄰家，到主攻小熒幕后的東方韻味，再到《司藤》時期的嫵媚特別，終于擁有了觀眾緣和辨識度，也確定了“人間富貴花”的風(fēng)格。
只是《灼灼風(fēng)流》《四海重明》的播出，又把她繞進了不適合的賽道。
《灼灼風(fēng)流》中景甜飾演的女主慕灼華被吐槽配音過于幼態(tài)、事業(yè)線過于簡單、沒演出古靈精怪的感覺，《四海重明》又進一步加深了這種觀感。
令人唏噓的是，被吐槽“魔改”的《四海重明》，原本有另一種可能性。
劇集改編自衣帶雪的小說《我有三個龍傲天竹馬》，屬于網(wǎng)文界的“龍傲天流”——即男性角色擁有盛世美顏、絕世天才、血統(tǒng)純正、人見人愛等屬性。
三個竹馬身懷絕技的同時，作者還給女主母親安排了“備胎千千萬”，讓女主得以在后期憑借三個龍傲天哥哥和三個龍日天爹爹拯救世界、整頓修仙界。
小說主打開掛、沙雕，簡單類比的話，可以將女主看作是前期的女版范閑。
但改編明顯弱化了女主，加強了男主的光環(huán)和1V1的情感關(guān)系，加上景甜對角色的把握沒有到爐火純青的地步，原本大女主的屬性也就不那么突出了。
由此看來，景甜的戲路一開始其實沒錯。
她參考《司藤》的爆款效應(yīng)，選擇了同樣是大女主故事的《四海重明》。
那么，問題出在哪里？
資源正降級
“沒有扛劇能力，可替代性太高，這類藝人現(xiàn)在會面臨嚴(yán)重的資源降級。”制片人黛西說。
這是景甜的困境，也是頭部以下演員們的常態(tài)。
事實上，幾乎所有行業(yè)中都存在“二八分立”的現(xiàn)象。
影視圈也是如此，資源分配長期處于不均衡的狀態(tài)：20%的人占據(jù)了80%的好資源好劇本，金字塔尖上的分走了大部分蛋糕，其余人注定只能為了剩下的選項而搶奪競爭。
“幾位85花依然屹立不倒，90花95花也都穩(wěn)中有進?！摈煳饔X得，景甜的現(xiàn)狀是許多女演員的縮影，而目前的格局對于“景甜們”來說并不友好。
一方面，好本子不多，能遞到“景甜們”面前的好本子更是少之又少。
編劇李理告訴搜狐娛樂，有一個項目她籌備了很久，已經(jīng)到了敲演員檔期的階段，但遲遲沒辦法推進?！昂芟Ｍ寳钭峡吹轿疫@個本子，真的非常適合她。”
制片人許栩則透露，正在推進的古裝劇項目也想接觸楊紫?！八哪挲g其實是最合適的。”
類似的情況還有很多。楊紫、趙露思、白鹿等人，都是制片人眼中的“香餑餑”。
相比之下，“景甜們”星運稍遜，加上又已經(jīng)喪失了年齡優(yōu)勢，想要部部都是好劇本好角色，太不現(xiàn)實。
景甜自己也明白《司藤》的可遇不可求。在2021年接受采訪時，她就提到過：“演的時候很有意思，很少能夠遇到劇本，人物在里面是這樣講話的。”
另一方面，話語權(quán)不夠，導(dǎo)致演員無法控制好劇本的后續(xù)走向。
像《凰權(quán)》這樣的女頻小說強行改成大男主，并不是孤例?！艾F(xiàn)在劇集市場正是女性題材和女性視角的紅利時代，在此之前的很長一段時間里，創(chuàng)作者都以為，年輕女性的注意力放在以男性為主導(dǎo)的愛情幻想上，以為完美的男性形象才是女觀眾們的最愛”，編劇李理透露道。
而一旦敲定了有流量有號召力的男演員，原本以女性視角為主的劇本也就要隨機應(yīng)變，增加男主的篇幅和表現(xiàn)空間。此類事件，可以統(tǒng)稱為男頻化改編。
即便沒有男頻化改編的擠壓，女性角色的刻畫也正在變得越來越難。
女性意識崛起，觀眾愈發(fā)嚴(yán)苛的審美標(biāo)準(zhǔn)，漸漸讓寫好女性角色成了編劇的一大挑戰(zhàn)。編劇李理告訴搜狐娛樂：“能表現(xiàn)女主能力的故事不多，要在非大女主劇本里塑造一個有特色有棱角又討喜的女性角色，太難了。”
“愛男”和“悅己”之間有多少空白地帶，國產(chǎn)劇編劇還沒完全探索出來。
“真正的大女主”和“流水線古偶”之間繞了多遠的路，景甜也還沒完全探索出來。