3月28日，第十二屆中國網(wǎng)絡視聽大會“內(nèi)容創(chuàng)作破局力與生長力論壇”在成都舉行。本次論壇聚焦“破局”與“生長”兩大關鍵詞，分設三場圓桌對話，拆解劇本創(chuàng)作、AI技術應用、長視頻價值重構(gòu)三大行業(yè)最迫切的命題，匯聚劇集、綜藝、動漫、紀錄片、短劇、AI技術等領域的一線操盤手與專家學者，圍繞行業(yè)的新趨勢與新發(fā)展，共同探討內(nèi)容創(chuàng)作的破局新生。

國家廣播電視總局網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理司司長馮勝勇，國家廣播電視總局網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理司副司長范潔，中國網(wǎng)絡視聽協(xié)會副會長、秘書長趙景春，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長、中國電視藝術家協(xié)會顧問李京盛等受邀出席論壇。

“編劇如何對抗注意力速朽時代的來臨？”

針對行業(yè)熱議的“劇本節(jié)奏焦慮”，騰訊在線視頻副總裁王娟直言“快慢并非絕對標準”，強調(diào)評估項目的核心在于“故事的新鮮度與文本有效性”。以懸疑劇為例，平臺更注重人物邏輯的縝密性，而非刻意提速，古裝劇則需強化情感張力，而不是快節(jié)奏和快速消費的方式。

著名編劇秦雯也認為，“所謂的節(jié)奏快不是事件的堆積。我們講一個人物、一個事件，也可以講得很抓人，一味的快，是沒節(jié)奏，知道在哪里快和哪里慢才是重要的。不要一味追求快字，而忘記你為什么出發(fā)。”

隨著用戶對故事情感深度、精神共鳴的需求升級，“情緒價值”也成為行業(yè)討論的焦點。著名編劇趙冬苓認為，提供情緒價值是一個偽命題。“編劇提供的是人生體驗，而不是情緒價值。編劇應該是把觀眾視為朋友，把人生寫出來，把心捧出來，希望能夠以此獲得共鳴。一部真正優(yōu)秀的作品應該是編劇、導演、演員和觀眾共同實現(xiàn)的。”

著名編劇王小槍也認為，情緒價值的另一個詞叫共情，本質(zhì)是求編劇和觀眾的最大公約數(shù)。從共性上來看，編劇寫任何題材都應該往人物類型里面走得更深一點，理解不同人物的所思所想。

內(nèi)容創(chuàng)作不僅是單向的抵達，更是一場創(chuàng)作者與觀眾在認知、情感與價值層面的深度對話。著名編劇、作家袁子彈認為，誰更能抵達人心誰就能搶奪注意力。

“AI方興日盛：創(chuàng)新科技正把內(nèi)容創(chuàng)作帶向何處？”

當前，AI技術正全面席卷影視產(chǎn)業(yè)。AI的深度應用不僅重塑了內(nèi)容生產(chǎn)鏈條，更催生了人機協(xié)同的新創(chuàng)作模式。騰訊在線視頻智能創(chuàng)作與內(nèi)容平臺部總經(jīng)理劉羽認為，“藝術 科技”雙引擎將推動影視產(chǎn)業(yè)變革，結(jié)合騰訊混元大模型，運用 AI技術深入服務創(chuàng)意全流程，將標準化、重復性工作交給智能工具，讓藝術家更聚焦核心創(chuàng)作。目前 AI 能力已經(jīng)取得長足進步，正逐步應用于虛擬拍攝、動畫預演等場景。

作為高度依賴技術進步的產(chǎn)業(yè)，AI為動漫帶來的變革力量已經(jīng)在多層面顯現(xiàn)。黑巖科技創(chuàng)始人&CEO倪臻杰認為，AI對于動畫行業(yè)的效率提升是最大的。前期劇本階段，AI可以輔助導演完成梳理大綱或整理概述等工作。在美術階段，AI可以幫助主創(chuàng)獲取更多靈感，同時借助AI將導演的創(chuàng)作構(gòu)想可視化，幫助各工種高效溝通執(zhí)行，極大節(jié)省人力成本。

在真人影視創(chuàng)作中，AI也正在推動生產(chǎn)流程的革新和創(chuàng)意表達的突破。靈河文化創(chuàng)始人兼CEO、中制協(xié)副會長兼青工委主任白一驄表示，目前已經(jīng)在很多項目中嘗試用AI進行輔助，例如借助AI進行劇本的防御性評估，在劇本完成后使用AI生成概述圖等。

在AI重構(gòu)千行百業(yè)的變革浪潮中，生數(shù)科技商業(yè)化副總裁王川指出，每一代AI技術的發(fā)展都推動了技術平權的進程。AI不僅能夠快速將創(chuàng)作者的想法落地實現(xiàn)，實現(xiàn)人人可用、易用。還通過重塑工作流形式實現(xiàn)工作效率大幅提升，率先有望規(guī)?；l(fā)展的是通過Vidu多主體參考功能的動漫行業(yè)。

“即時滿足時代，長視頻如何打造跨周期的生命力？”

面對時代和用戶需求的快速變化，騰訊在線視頻副總裁韓志杰認為，精品的長視頻內(nèi)容是無法被替代的。“重點不在于長短，而在于用心的程度，在于是不是能夠反映現(xiàn)實、反映當下、反映人心。”內(nèi)容創(chuàng)作既要以創(chuàng)新回應當下用戶的需求，也要堅持傳遞積極的、正向價值觀。

基于《六姊妹》等優(yōu)質(zhì)劇集在用戶群體中引發(fā)的熱烈反響，西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培認為，真實的情感表達是人的一種共情和連接。在內(nèi)容創(chuàng)作上，從劇本創(chuàng)作到拍攝制作的過程中，會不斷產(chǎn)生新的問題與思考，進而持續(xù)去優(yōu)化劇本中的人物、情節(jié)和故事，但是最終都離不開真實的表達、真情的表達。

對于如何在有效的碎片化時間吸引用戶的注意力，阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室總負責人敦淇表示，“我的方法論就是極致化。”通過把人物關系的情感拉到極致，在最高的精神層面與觀眾產(chǎn)生情感共鳴、靈魂共振。同時，在敘事結(jié)構(gòu)、人物設定等方面實現(xiàn)精細化運作。

騰訊在線視頻副總編輯、《十三邀》總監(jiān)制李倫認為，今天我們習慣把“精神生活”叫做“娛樂生活”“休閑生活”，這已經(jīng)把“精神生活”的標準降低了。林小英在《十三邀》說“人的一生不能只是為了謀生，否則這一生就是個苦役”。作為創(chuàng)作者，我們不能只生產(chǎn)“苦役謀生安慰劑”，人生不是用來消磨的。我們應該還有許多事情可以做，也應該做。