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直言AI不如,吳克群憑什么?

作者 朋朋 編輯 范志輝

“在塞滿平凡的世界里,有沒有你放不下的姓和名?”

在《音樂緣計劃》的舞臺上,吳克群將這首《花開盡頭》演繹得別有一番風(fēng)味。舞臺上的他像個快意恩仇的俠客,唱的是江湖往事,一面是悲歡離合轉(zhuǎn)頭空的暢快,另一面卻是多情自古傷離別的愁苦,狂放而隱忍,悲愴而克制。

在臺下,作為歌曲創(chuàng)作者的劉鳳瑤眼中淚光閃閃。這本是寫給他爺爺?shù)母枨?,唱的是離別,但他避免將用悲傷的基調(diào),希望能詮釋出一種“颯”。吳克群做到了,仿若向天上的爺爺敬酒一杯。

這是獨屬于創(chuàng)作者之間的默契,也是吳克群選擇參加節(jié)目的原因,更是在這個瞬息萬變的AI時代,原創(chuàng)音樂最能打動人的地方。

吳克群的原創(chuàng)音樂哲學(xué)

來到《音樂緣計劃》,吳克群分外真誠。

在先導(dǎo)片里,他興奮得摩拳擦掌,直言不諱地表達了自己的原創(chuàng)哲學(xué):“如果當(dāng)初寫歌的人是為的是價格、為的是流量,那他就不會得到價值、不會得到流傳。”也許正是為了發(fā)現(xiàn)那些有流傳價值的原創(chuàng)音樂作品,他才會在繁忙的巡演中抽身,來參加一檔綜藝節(jié)目。

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所以,當(dāng)他聽到劉鳳瑤演唱的demo時,吳克群最先捕捉到他歌曲中暗涌的情緒。

在劉鳳瑤首唱這首《花開盡頭》時,吳克群就捕捉到他的目光一直在看天上,就猜到了創(chuàng)作者的心里藏了一個人。當(dāng)吳克群聽完這首作品時,他形容這是一首“好聽的歌,會記得的歌”,而在聽完這首歌背后的故事后,他形容“壓力很大”,“會盡力把歌曲中的情感表達出來”。

當(dāng)這首歌呈現(xiàn)在舞臺上時,每一位觀眾都能感受到吳克群花的心思。

這是一首音域跨度非常廣的歌,吳克群將歌曲中情感輕撫融入其中,進入副歌部分時,他也將情緒推到了最高潮。同時,他對民樂的使用十分克制,既能保證呈現(xiàn)出歌曲中的個性和風(fēng)骨,又不會稀釋情感的濃度。

吳克群之前講過一個觀點,音樂是表達,不是表現(xiàn)。音樂是寫給人的,是有情感輸出的,這就是人跟AI的區(qū)別。

如此來看,吳克群選擇參與《音樂緣計劃》這一原創(chuàng)音樂綜藝,正是源自于他與原創(chuàng)音樂人之間的惺惺相惜。

在分享創(chuàng)作心得、探討音樂理念時,吳克群不再簡單是一個綜藝節(jié)目的嘉賓,他也是作為一名原創(chuàng)音樂人出現(xiàn)在舞臺上,讓一切熱愛與純粹都具象化。

值得一提的是,這并不是吳克群與劉鳳瑤的第一次合作。早在今年6月,吳克群就與劉鳳瑤合作過《寫在星星上》,這是一場極為成功的合作。身為制作人的劉鳳瑤在創(chuàng)作中放大了吳克群聲音中的故事感,保留了他紅酒般質(zhì)感的音色。

這一次,吳克群便從一開始就認定劉鳳瑤,對他的才華不加掩飾地表達了尊重與珍視。

在選擇原創(chuàng)音樂人的環(huán)節(jié),吳克群一開始就來到了劉鳳瑤的門前,一直等到周深與劉鳳瑤聊完,隨后走進房間將手中所有的CD都交給了對方。將所有選擇權(quán)都交給了對方,正是吳克群對于好作品的百分百認可,以及對于彼此之間默契合作的無條件信任。

吳克群將這種選擇與合作的過程比喻為“談戀愛”,節(jié)目播出之后,他在微博上依然為優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)音樂而動容。他會記得自己被音樂打動的時刻,會動情地寫下:“對我來說創(chuàng)作是一場心對心的戀愛,而靈感就是每一次的怦然心動”。

因此,在選擇合作伙伴時,他始終保持著高度的專注和認真的態(tài)度,希望找到與自己最為契合的創(chuàng)作者,共同創(chuàng)作出優(yōu)秀的原創(chuàng)音樂。

吳克群用自己的行動,踐行著他的原創(chuàng)哲學(xué),只有真誠地對待每一位創(chuàng)作者和每一首作品,才能創(chuàng)作出真正觸動人心的音樂。

原創(chuàng)至死,不止是信念

有原創(chuàng)的地方,就有吳克群。

當(dāng)吳克群以“新人”的身份站在《有歌2024》的舞臺上,足見“原創(chuàng)至死”對于他來說,并非僅僅是一句口號或者一句飄渺的信念,而是始終身體力行在做的事。

與《音樂緣計劃》相似,這也是一檔旨在扶持年輕音樂人的原創(chuàng)音綜,會邀請新人來與導(dǎo)師合作一首全新的音樂作品。

而出道24年的吳克群仍選擇以“新人”的身份來完成這一次的合作,他說自己和戴佩妮一直有個約定,就是能合唱一首歌,“感謝這個舞臺讓我們完成了24年的約定”。在這個舞臺上,他特地選擇了自己全新創(chuàng)作的歌曲《念念》,將自己放到和其他音樂人同一個起點上,共同接受嚴苛舞臺的審視。

在舞臺上,吳克群紅著眼眶說:“這樣的節(jié)目,我等了20年,我也相信,真正的好作品肯定會被發(fā)現(xiàn)?!边@不僅僅是一種情感的宣泄,更是對原創(chuàng)音樂生態(tài)的本能期待。他想把握住每一次推廣原創(chuàng)音樂的機會,喚醒更多人對原創(chuàng)音樂的關(guān)注和熱愛,讓華語樂壇迎來更多的可能。

綜藝節(jié)目錄制同期,吳克群還在進行「我們的冒險」巡回演唱會。在演唱會中,他安排了幾乎全原創(chuàng)歌曲的表演。其中,既有他自己的《將軍令》、《大舌頭》、《為你寫詩》等原創(chuàng)代表作,也有《謝謝你愛我》、《錯的人》、《熱浪》等他寫給別人的作品;既有獨屬于吳克群的鬼馬感甜情歌,也有唱紅過無數(shù)人眼眶的苦情歌,還有那份帶著吳克群基因的國風(fēng)音樂。

這種安排不僅是在展現(xiàn)他個人音樂創(chuàng)作的廣度與深度,也是在向觀眾和年輕音樂人證明:“好的原創(chuàng)音樂,它自有生命力?!?/p>

他喜歡用歌曲去講述、去思考,也去批判。

初入樂壇,他講的是私人化的個性與想法,創(chuàng)作了《開場白》《請安靜》。后來,《大舌頭》《泛泛之輩》為代表的吳氏情歌打開了市場,但他卻轉(zhuǎn)而開始嘗試《將軍令》《紙片人》這樣的國風(fēng)音樂。近幾年,《銀河里擁抱》《愛盡余生》中吳克群開始原創(chuàng)中嘗試更多曲風(fēng),更完整的概念表達,也在歌曲承載更為沉重的主題和故事。

他用一首首原創(chuàng)歌曲記錄了自己的音樂成長之路,也見證甚至引領(lǐng)了華語樂壇的變遷和發(fā)展。

20年前,吳克群在個人首張全創(chuàng)作專輯《吳克群》中演唱了一首同名歌曲。在歌曲中,他搞怪地模仿了許多當(dāng)紅男歌手,卻在副歌中突然深情,反復(fù)地唱著一句“我只不過想唱歌給你聽”。

如今回看,也許不僅僅是吳式情歌中的一句深情告白,更是年輕吳克群對于原創(chuàng)的箴言,對于音樂的承諾。

與樂壇新人一起,夸父追日

正因為他體驗過創(chuàng)作的不易,吳克群才能最能明白,這個時代對于原創(chuàng)音樂的殘酷,所以他愿意盡自己所能,幫助年輕人的音樂人拂去眼前的低氣壓。

在AI日益成熟的今天,任何人都能在幾分鐘只能就能創(chuàng)作出一首全新的音樂作品。但吳克群依然堅信,那些年輕音樂人的作品具有不可替代性,那些作品中的情感表達與人文關(guān)懷,是機器無法復(fù)制的。

正如他在節(jié)目后的分享中所說,“人類的共情是只有0和1的世界無法精準計算的,音樂的靈魂永遠是人。”機器可以模仿旋律和節(jié)奏,但無法理解和表達歌曲背后的情感和故事,這正是原創(chuàng)音樂的獨特之處和魅力所在。

對于原創(chuàng)音樂人而言,在每天十萬首新歌的當(dāng)下,他們始終面臨著作品被淹沒在海量信息中的風(fēng)險。與此同時,短視頻并非對于所有音樂都友好,算法成為最重要的衡量標尺;音綜也成為了翻唱的天下,乃至整個華語樂壇都被回憶殺和翻紅這樣的關(guān)鍵詞所充斥;影視OST受到劇集本身熱度、制作水準、預(yù)算等多重因素影響,能否出圈也有著極大不確定性。

畢竟,市場資源總是優(yōu)先的,即便作品本身質(zhì)量優(yōu)質(zhì),但往往由于難以獲得足夠的曝光機會,最終導(dǎo)致難以被大眾所熟知。他了解原創(chuàng)音樂人的苦,但更了解的是,原創(chuàng)音樂人的熱愛與執(zhí)著。

身處其中的吳克群,正是因為自己淋過雨,才會想要為后來者撐一把傘。

于是,面對當(dāng)下音樂生態(tài)的頑疾,新生代音樂人的困境,吳克群會在穩(wěn)定的音樂事業(yè)之外,積極參與各種原創(chuàng)音樂活動。他愿意用自身的影響力來帶動更多的原創(chuàng)音樂人,去為年輕人搏一把,為音樂行業(yè)努力爭一份希望。

在吳克群表達自己原創(chuàng)態(tài)度的作品《夸父逐日》中有這樣的一句歌詞:“抓不住夢的流向,就反哺夢的河床?!?/p>

如今,這也是他在身體力行提攜后輩的最好注解。哪怕大家都抓不到下一個流行的風(fēng)向,但吳克群甘愿用自己的一份光亮,去反哺更多原創(chuàng)音樂人,構(gòu)筑起他們逐夢的河床。

我們樂見的是,即便在AI音樂爆發(fā)、洗歌抄襲泛濫的時代,還有人堅信原創(chuàng)至死,依然有人獻祭著自己,為了一腔熱愛,去做不可能的事。

*本文圖源網(wǎng)絡(luò),如侵權(quán)聯(lián)系刪改

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