近日，網(wǎng)絡(luò)劇《黃雀》研討會(huì)在北京舉行，與會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、專家學(xué)者、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及媒體代表，圍繞《黃雀》的創(chuàng)作理念、敘事手法、人物塑造、社會(huì)意義等話題展開深度研討，共同總結(jié)該劇的成功經(jīng)驗(yàn)，分享類型劇創(chuàng)作的新思考與啟示。

懸疑刑偵劇《黃雀》由盧倫常執(zhí)導(dǎo)，王小槍編劇，郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜主演，祖峰、陳靖可、郭柯宇、趙濱、王浩信、呂曉霖、張皓然、馬吟吟主演，講述了鐵路反扒精英郭鵬飛（郭京飛 飾）和搭檔李唐（陳靖可 飾）與多個(gè)盜竊團(tuán)伙展開高能較量的故事。

劇集出品人兼總制片人張海東表示，《黃雀》的制作歷程堪稱是一場(chǎng)對(duì)細(xì)節(jié)極致追求的馬拉松，這部24集的劇ab兩組一共拍了120多天，動(dòng)用了上萬(wàn)人次的群演。拍攝過(guò)程中，劇組搭建了超過(guò)15000平米的棚景，在一個(gè)還在運(yùn)營(yíng)的火車站拍攝了一個(gè)多月。“我們相信經(jīng)典從來(lái)不是急出來(lái)的，而是水到渠成的瓜熟蒂落。” 

編劇王小槍表示，《黃雀》的創(chuàng)作初衷源于對(duì)冷門警種的深入調(diào)研，通過(guò)反扒民警與竊賊的明暗博弈，在擁擠的公安題材賽道中開辟出兼具真實(shí)質(zhì)感與人文深度的新路徑。劇中李愛玲（花姐）的飾演者郭柯宇、李紅旗的飾演者趙濱認(rèn)為，《黃雀》整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)給予了演員充分的信任和創(chuàng)作空間，讓演員們能突破自我，呈現(xiàn)出最好的表演。

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，北京語(yǔ)言大學(xué)特聘教授王一川認(rèn)為，該劇在敘事創(chuàng)新與人文表達(dá)上的突破，是警匪類型劇的一次重要藝術(shù)探索。“《黃雀》以多線非線性敘事再現(xiàn)世紀(jì)之交市井百態(tài)，突破傳統(tǒng)刑偵劇敘事框架，折射轉(zhuǎn)型期國(guó)人的生存困境。”

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授盧蓉認(rèn)為，《黃雀》以“視角下沉”突破傳統(tǒng)刑偵劇范式，從小切口展現(xiàn)90年代社會(huì)轉(zhuǎn)型期底層生態(tài)，塑造非典型警察和立體小偷群像，讓罪案奇觀與社會(huì)寫實(shí)完美融合，為行業(yè)提供“去奇觀化”創(chuàng)作新范式。

《光明日?qǐng)?bào)》文藝部影視評(píng)論副主編李蕾稱，《黃雀》顛覆傳統(tǒng)刑偵劇美學(xué)，采用獨(dú)特的時(shí)空敘事，以眼角膜案串聯(lián)因果鏈，以火車站為窗口展現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)型，隱喻邊緣群體困境，從犯罪類型劇升華為對(duì)社會(huì)治理與法理情的現(xiàn)實(shí)主義思考。

螳螂捕蟬，黃雀在后，這個(gè)成語(yǔ)寓意著事物背后往往隱藏著更深層次的真相。網(wǎng)絡(luò)劇《黃雀》不僅是一次單純的善惡對(duì)立的斗爭(zhēng)，更是對(duì)復(fù)雜人性和社會(huì)背景的深度反思。