本文作者是時光編輯部的@keva
電影折射時代。
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電影折射時代。
4月26日，第15屆北影節(jié)閉幕式圓滿舉辦。
當(dāng)晚，北影節(jié)頒獎禮的風(fēng)頭幾乎被華表獎提名名單蓋過。后者將于今晚（4月27日）揭曉最終結(jié)果。雖然兩場頒獎禮的規(guī)模和性質(zhì)完全不同，但從國內(nèi)重要電影盛典的角度來看，北影節(jié)頒獎禮在公眾范圍的認知度和討論度似乎有所欠缺。
頒獎禮上， 來自挪威的電影《愛的暫停鍵》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳編劇四項大獎， 成為最大的贏家。
最佳男主角（《最美小鎮(zhèn)》皮埃爾·巴斯丁、本杰明·蘭比羅特）、最佳男配角和（《好好的》海一天、（《大風(fēng)殺》耿樂）最佳編?。ā稅鄣臅和ｆI》莉莉婭·英戈爾夫斯多蒂爾、《大風(fēng)殺》孫悅、張琪）均由兩組影人獲獎， 三開“雙黃蛋”也成就了“天壇獎”上極為罕見的一幕。
不過頒獎禮場外，公眾關(guān)注的焦點似乎不在于獲獎?wù)弑旧?，?dāng)晚幾乎沒有獲獎電影和影人在熱搜榜上擁有自己的姓名。
更具象化地說，就算兩位最佳男主角皮埃爾·巴斯丁和本杰明·蘭比羅特站在大家面前，絕大多數(shù)觀眾可能都難以分辨。畢竟來自比利時的《最美小鎮(zhèn)》距離中國觀眾實在太過遙遠。
恰逢世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年，北影節(jié)迎來創(chuàng)辦15周年的重要節(jié)點。創(chuàng)辦15年來，“天壇獎”從無到有，從有到精，但影響力是否真正迎來了提升？
回顧15年來的歷程，北影節(jié)見證了中國電影的蓬勃發(fā)展，也經(jīng)歷了自身的成長與變革，越來越成為中國電影與全球影壇對話的重要橋梁，為促進中國電影發(fā)展作出了積極貢獻。而轉(zhuǎn)眼15年過去，北影節(jié)辦得有聲有色的同時，似乎也展現(xiàn)出可以繼續(xù)提升的余地。
先從“天壇獎”談起。
北影節(jié)創(chuàng)辦于2011年，前兩年并沒有設(shè)立“天壇獎”。2013年開始設(shè)立主競賽單元，“天壇獎”每年固定頒發(fā)十個獎項。過去這幾年，表彰板塊經(jīng)歷過調(diào)整。2022年取消最佳視覺效果，增設(shè)最佳藝術(shù)貢獻獎。2023年增設(shè)終身成就獎，去年增加了組委會特別榮譽，今年繼續(xù)頒出了評委會特別榮譽，呼應(yīng)戛納、柏林、威尼斯等電影節(jié)對電影美學(xué)與作者表達的側(cè)重，形成對電影人職業(yè)成就與社會價值的分層表彰。 這些調(diào)整體現(xiàn)了北影節(jié)緊跟國際潮流，越來越向國際一線電影節(jié)靠攏。
從國際影響力來說，“天壇獎”肯定是越來越高了。組委會今年共收到來自103個國家和地區(qū)的1794部長片報名，國外影片占比近90%，再創(chuàng)歷史新高。這一數(shù)據(jù)直觀地體現(xiàn)了它的吸引力。
然而，每年的北影節(jié)，總能見到影迷貢獻轟轟烈烈搶票的場面，卻很難見到大家對于“天壇獎”歸屬傾注同樣的熱情。這則與“天壇獎”入圍影片的知名度有關(guān)。
本屆主競賽單元共入圍15部電影，除了《大風(fēng)殺》《好好的》和《如意飯店》，包括斬獲四項殊榮的大贏家《愛的暫停鍵》在內(nèi)，多數(shù)是中國觀眾不太熟悉的外語片。
除了個別影片因?qū)а莼蛑餮莸拿麣馐艿疥P(guān)注，多數(shù)影片并未在公眾層面激起太多水花。這也導(dǎo)致了在頒獎禮揭曉時刻，觀眾對于獲獎?wù)叩钠诖迪鄬^低。
《愛的暫停鍵》獲四項大獎
本屆“天壇獎”十個獎項均由姜文、陳沖、大衛(wèi)·葉茨、倪妮、泰穆·尼基、文森特·佩雷斯和葉錦添共同評出。
頒獎禮當(dāng)晚，壓陣的是來自評委會的姜文和陳沖，吸睛的莫過于馬麗、倪妮和林志玲以及自帶流量的歌手劉宇寧和周深。當(dāng)中除了馬麗帶來了主演作品《好好的》，其余受到關(guān)注的藝人基本都是頒獎或表演嘉賓。
整場典禮落幕，熱搜話題是“被劉宇寧這首歌打動了”以及“倪妮紅毯”等周邊花絮?！疤靿勯_出好多雙黃蛋”的現(xiàn)象稍有熱度，但幾乎沒有獲獎電影和影人在熱搜榜上擁有自己的姓名。觀眾注意力并非聚焦獎項歸屬本身，這對于電影節(jié)頒獎禮而言，顯然不是一個積極的信號。
劉宇寧獻唱《永不散場的告白》
周深獻唱《我只在乎你》
對于北影節(jié)來說，同時提升國際影響力和國內(nèi)關(guān)注度似乎遇到了難題。
舉個具象化的例子，就算兩位最佳男主角皮埃爾·巴斯丁和本杰明·蘭比羅特站在大家面前，絕大多數(shù)觀眾可能都難以分辨。畢竟來自比利時的《最美小鎮(zhèn)》距離中國觀眾實在太過遙遠。
一方面，國際影人的參與和獎項的國際化，確實深化了北影節(jié)長遠發(fā)展的可能性；但另一方面，這種國際化也可能導(dǎo)致中國觀眾的注意力分散。
再看另一個大獎，終身成就獎，頒到第三屆，分別授予了張藝謀、陳凱歌和田華。目前為止，這項殊榮更傾向于為華語電影做出突出貢獻的中國影人。這種 “向內(nèi)” 的選擇強化了本土文化認同，卻也在一定程度上限制了其國際影響力的擴散。
國際影響力和國內(nèi)關(guān)注度的平衡與取舍，成為了北影節(jié)發(fā)展道路上的一對矛盾。
授予田華終身成就獎
另外值得關(guān)注的是，本屆“天壇獎”開出了三只“雙黃蛋”，這放在任何一個頒獎禮來說，都極為罕見。
回望“天壇獎”的初衷，“薈萃全球最新佳作，鼓勵電影多樣性”，可以理解評委在綜合思想性、藝術(shù)性和觀賞性之后難以抉擇，但長期來說，過多“雙黃蛋”或會稀釋獎項權(quán)威性，評委們?nèi)孕柙凇肮膭疃鄻有浴迸c“保持含金量” 間找到平衡。
創(chuàng)辦到第15年，北影節(jié)吸引到越來越多國內(nèi)外電影人參與，如何平衡國際聲望與本土認同，進一步提升的“天壇獎”影響力和含金量，仍然是亟待破解的重要課題。
再來談?wù)剟?chuàng)投。
相對于功成名就的影人站在臺上享受榮譽，初出茅廬的青年影人更關(guān)注創(chuàng)投單元。北影節(jié)創(chuàng)投早于2012年啟動，已經(jīng)擁有一套相對成熟的培養(yǎng)體系，孵化出了徐磊、顧曉剛、梁鳴等新銳導(dǎo)演，助力《我的特工爺爺》《喊·山》《春江水暖》《日光之下》《平原上的夏洛克》《臍帶》等項目從創(chuàng)意蛻變成為佳作，登上戛納、東京等舞臺。
因此很多創(chuàng)作者會把北影節(jié)創(chuàng)投當(dāng)成跳板，作為他們籌集資金和資源的加油站。
項目創(chuàng)投終審路演現(xiàn)場
依托北京作為全國文化中心的獨特性，北影節(jié)創(chuàng)投與行業(yè)的聯(lián)系相較于其他節(jié)展的創(chuàng)投更為緊密。無論是地理位置、文化氛圍，還是資源集聚，優(yōu)勢皆唾手可得。
曾經(jīng)參與過多個創(chuàng)投的制片人向時光網(wǎng)透露，在很多創(chuàng)投上，即使項目獲了獎，甚至在商業(yè)洽談環(huán)節(jié)與資方達成了初步共識，但回到北京進一步推進時，很多東西就不作數(shù)了。
北影節(jié)創(chuàng)投很少出現(xiàn)這種情況。
因為北京本身就是大量影視公司的駐扎地，本地豐富的影視資源為北影節(jié)創(chuàng)投奠定了濃厚的市場氛圍。在這里，創(chuàng)意與資本的匹配效率相對來說是較高的。只是這種匹配邏輯的背后，也會對項目的商業(yè)潛力或藝術(shù)價值提出更高的要求。
項目創(chuàng)投終審評委會
拿今年來說，創(chuàng)投評審團匯聚了如陳思誠、董潤年、饒曉志等眾多在市場上取得過卓越成績的創(chuàng)作者，某種程度而言，他們會偏好具備商業(yè)潛力的項目。
例如，《宇宙心流指南》融合科幻與哲學(xué)思考，《談?wù)勄?，開開車》以銀發(fā)群體為切入點探索喜劇，《我的名字》描繪了當(dāng)代女性因重男輕女而面臨的困境，這些獲獎項目既保持藝術(shù)表達，又具備明確的受眾定位，對后續(xù)的市場轉(zhuǎn)化來說，已經(jīng)具備不錯的基礎(chǔ)了。
當(dāng)然，除了商業(yè)片，一些藝術(shù)性更強的作品，雖未必能在創(chuàng)投中斬獲大獎，但同樣有機會獲得真金白銀的支持。今年創(chuàng)投中令人難忘的一幕是，陳思誠在終審現(xiàn)場向《娃娃魚》《向蓮花鎮(zhèn)出發(fā)》《風(fēng)從海邊吹來》《最后一個是銅像》等項目伸出橄欖枝，承諾提供免費的后期支持，同時啟動“壹同創(chuàng)作·新銳編劇計劃”，試圖設(shè)立獎金豐厚的命題創(chuàng)作，吸引更多創(chuàng)作者入局。
這些舉措，無疑為創(chuàng)作者提供了更具體的探索方向和更廣闊的發(fā)展空間。其意義落到創(chuàng)投板塊本身，也進一步提升了它的知名度和影響力。
近兩年，北影節(jié)創(chuàng)投機制不斷升級。去年新增了青年影人專項扶持基金，支持優(yōu)勝項目申報北京宣傳文化引導(dǎo)基金，今年則推出了“青創(chuàng)Young力場”板塊，進一步打通全產(chǎn)業(yè)鏈。這對于青年影人來說，又算多了個好消息。
不過回歸到放映終端，歷屆北影節(jié)創(chuàng)投項目里，除了《我的特工爺爺》因為洪金寶的影響力而取得了3.23億的票房佳績之外，其他一些備受矚目的作品，包括入圍戛納的《春江水暖》，享譽平遙的《日光之下》，以及口碑極佳的《女人世界》在內(nèi)，市場表現(xiàn)都不太盡如人意。
談到“中小成本影片如何突破發(fā)行困境”的話題時，許多參加創(chuàng)投訓(xùn)練營里的青年影人表示，能將作品拍完已經(jīng)是巨大的挑戰(zhàn)，而將影片推向院線則更像是賭博。
本屆創(chuàng)投評委之一的導(dǎo)演饒曉志坦率地承認這一點，他說這不僅是年輕導(dǎo)演會遇到的問題，經(jīng)驗豐富的成熟導(dǎo)演也會面臨同樣的困境，并建議青年影人將目標(biāo)從傳統(tǒng)院線轉(zhuǎn)向流媒體，“只要將想表達的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，就是一條成功的道路”。
在電影行業(yè)遭受多方?jīng)_擊的當(dāng)下，助力青年影人成長的創(chuàng)投，未來是否也會鼓勵大家將創(chuàng)作心思投向其他渠道，這同樣是一個值得思考的問題。
最后來談?wù)務(wù)褂场?/p>
與觀眾息息相關(guān)的 展映，是北影節(jié)最接地氣，也是最受關(guān)注的部分。今年北影節(jié)以 300 余部影片、37 個主題單元的規(guī)模刷新歷史紀(jì)錄，且將展映范圍延伸至京津冀地區(qū)， 在數(shù)量擴容與地域輻射上實現(xiàn)雙重突破。
六部影片的主創(chuàng)悉數(shù)到場與影迷進行交流
立足華語影壇，放眼全球市場，從選片的角度來看，今年北影節(jié)不乏可圈可點的地方。
以《盤絲洞》和《神女》回溯電影百年歷程；以《千禧曼波》和《紅玫瑰 白玫瑰》重現(xiàn)華語經(jīng)典風(fēng)采；以《愛在黎明破曉前》《愛在黃昏日落時》勾起觀眾回憶殺；又以柏林新片《性夢愛三部曲：夢》《天空的另一面》滿足影迷期待。
選片不僅包含了中國影史上閃閃發(fā)光的經(jīng)典，也囊括了早前剛剛斬獲柏林電影節(jié)金熊獎的作品，北影節(jié)的多元視角和全球視野都融合在了這些精心挑選的電影中。放映形式上，今年露天放映場次明顯增多，也為觀眾增添了趣味性和新鮮感。
不過策展邏輯以及放映環(huán)節(jié)暴露出一定的問題。
例如大衛(wèi)·林奇于今年1月離世，或許是出于懷念，本屆北影節(jié)展映也精選了幾部他的作品，但這些作品被分散在“致敬·修復(fù)”和“致敬·紀(jì)念”等不同單元。缺乏系統(tǒng)性導(dǎo)賞，普通觀眾可能難以全面、深入地回顧導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，不利于對作品進行整體解讀。最終，《大衛(wèi)·林奇短片集 原初影像：大衛(wèi)林奇》片源還被誤放成《最后的莫西干人》，放映事故進一步削弱了觀眾的體驗。
今年北影節(jié)展映多個場次出現(xiàn)了放映問題。例如，《異教徒》密鑰無法使用；《黑貓警長 全集》臨開場時才通知觀眾放映機服務(wù)器損壞；《繆斯樂隊：模擬理論》放映畫幅錯誤導(dǎo)致四周出現(xiàn)黑邊；《綠魚》開始放映后未關(guān)閉場燈長達十?dāng)?shù)分鐘等等。雖然事故發(fā)生后，多數(shù)影院做出了退款、重新放映、甚至贈送周邊等補救舉措，但這也暴露出北影節(jié)管理方面的疏漏。
《黑貓警長 全集》臨開場時才通知觀眾放映機服務(wù)器損壞（觀眾供圖）
新質(zhì)光影，美美與共。
走過十五載春秋的北影節(jié)，正站在藝術(shù)性與影響力塑造的全新起點上。我們看到了它的進步，也應(yīng)正視它存在的問題。
期待這場中國電影盛事，能夠邁向更高的臺階，真正成為享譽世界的光影盛會。