今年“五一檔”的票房冠軍基本可以確定是《水餃皇后》，而口碑冠軍，只要看過《大風(fēng)殺》的觀眾，都會(huì)把“五一檔”最佳給到它。

在2025年北京國(guó)際電影節(jié)上斬獲最佳編劇獎(jiǎng)的《大風(fēng)殺》，以一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的西部正邪對(duì)決，將觀眾帶回上個(gè)世紀(jì)90年代北方邊陲小鎮(zhèn)的狂風(fēng)黃沙之中。

本片是導(dǎo)演張琪的首作，雖顯青澀，卻以風(fēng)格化的視聽語(yǔ)言和類型化敘事野心，為國(guó)產(chǎn)犯罪片開辟了新的可能性。

故事設(shè)定在1995年全面禁槍前夕的廢棄小鎮(zhèn)“忙崖”。

小鎮(zhèn)名就非常有武俠小說的味道，如果你是古龍的書迷，你能從這部電影里看到很多古龍小說的調(diào)調(diào)。

三名警察對(duì)抗四十四名悍匪的懸殊設(shè)定，就讓這個(gè)故事時(shí)刻處在危機(jī)四伏的緊迫感中。當(dāng)走私頭目北山（辛柏青 飾）帶著重型武器重返故地，一邊是重型裝備的走私集團(tuán)，一邊是求救無(wú)門，只有三名警察和一支槍的小鎮(zhèn)公安局，被迫背水一戰(zhàn)。

導(dǎo)演巧妙利用荒漠風(fēng)沙的壓迫感，讓槍戰(zhàn)戲既充滿西部片的粗糲，又帶著命運(yùn)無(wú)常的悲愴。正邪雙方最終僅存一人的結(jié)局，揭開了更深層的主題： 在時(shí)代巨輪下，守護(hù)者與破壞者都是被風(fēng)沙裹挾的孤獨(dú)者。 貫穿全片的風(fēng)沙既是物理屏障，更是歷史洪流的具象化。

本片剪輯的功底在電影語(yǔ)言中展露無(wú)遺。

航拍鏡頭下蒼涼的戈壁，與美食城密閉空間里的刀光劍影形成強(qiáng)烈反差；暗紅色調(diào)浸染的殘破招牌、被風(fēng)沙侵蝕的舊掛歷，精準(zhǔn)還原了上個(gè)世紀(jì)90年代邊陲小鎮(zhèn)的破敗氣息。

動(dòng)作戲的剪輯干凈利落——白客飾演的警察夏然拖著傷腿在樓道閃躲掃射的長(zhǎng)鏡頭，辛柏青光腳踩過玻璃碎片的特寫，都成為令人屏息的記憶點(diǎn)。

配樂與風(fēng)聲交織，既烘托緊張氛圍，又暗喻著暴力終將被黃沙掩埋的宿命。

而我們的主演白客，這一次不給大家講“冷笑話”，他成功塑造了背負(fù)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的硬漢警察。他踉蹌奔跑時(shí)真實(shí)流露的生理性疼痛，讓角色更具血肉感。

辛柏青的反派北山堪稱近年銀幕經(jīng)典：這個(gè)會(huì)認(rèn)真給手下“發(fā)工資”、用KPI管理犯罪團(tuán)伙的悍匪，癲狂中透著令人膽寒的邏輯自洽。

耿樂飾演的冷血?dú)⑹智R多，僅憑眼神就讓人脊背發(fā)涼?？上越巧罴t淪為功能化符號(hào)，成為群像戲中的遺憾。

除了女性角色塑造有點(diǎn)雞肋，主角在槍林彈雨中毫發(fā)無(wú)損的“光環(huán)”，用沙塵暴來“機(jī)械降神”解決危機(jī)，都削弱了現(xiàn)實(shí)主義的底色。 北山執(zhí)著重返小鎮(zhèn)的動(dòng)機(jī)模糊、警局內(nèi)鬼線的虎頭蛇尾，暴露劇作打磨的粗糙。

影片后半段的種種“掉鏈子”， 讓前半段以緊湊的節(jié)奏和封閉空間營(yíng)造出強(qiáng)烈的戲劇張力泄了氣。

但作為新人導(dǎo)演作品，《大風(fēng)殺》在劇本結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面調(diào)度上的完成度已遠(yuǎn)超預(yù)期。那些生猛的暴力鏡頭，既是對(duì)類型片的致敬，也顯露出作者表達(dá)的野心。

可惜的是，本片在票房上差不多是“五一檔”的墊底， 首日800萬(wàn)票房的冷遇，一方面表明了該檔期競(jìng)爭(zhēng)之激烈，另一方面也表明了這類缺少流量明星，風(fēng)格化的西部犯罪類型片受眾還是有限，于是造成了現(xiàn)在“有口碑，無(wú)票房”的慘淡局面。