近日，由張國立、佟大為、梅婷等實力派演員主演的都市輕喜劇《我的后半生》在央視八套和騰訊視頻同步播出，開播首日即登頂全網(wǎng)收視日榜。這部改編自王蒙小說《奇葩奇葩處處哀》的劇集，以70歲退休教授沈卓然在發(fā)妻去世之后的四段感情經(jīng)歷為主線，聚焦老年婚戀議題，展現(xiàn)了老年群體在家庭、情感與社會壓力下的掙扎與覺醒?！段业暮蟀肷芬彩抢^《老家伙》之后，張國立再次在老年題材劇集中挑起大梁——從養(yǎng)老社區(qū)干部到喪偶老教授，這位老戲骨正憑借深厚的表演功底，為老年題材劇集注入鮮活生命力。

近年來，老年題材劇集逐漸成為影視市場的新賽道，創(chuàng)作者們嘗試以更立體的視角呈現(xiàn)銀發(fā)群體的生活圖景。這一轉(zhuǎn)向背后，是老齡化進程加速與數(shù)字技術(shù)下沉的雙重驅(qū)動。根據(jù)第55次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》,截至2024年12月,我國網(wǎng)民規(guī)模中,50歲及以上網(wǎng)民群體占比提升至34.1%,其中60歲以上占14.1%,互聯(lián)網(wǎng)進一步向中老年群體滲透。銀發(fā)群體的網(wǎng)絡(luò)滲透率提升，不僅催生了“銀發(fā)經(jīng)濟”的崛起，也讓老年題材劇集成為連接代際、映照社會現(xiàn)實的窗口。

老戲骨坐鎮(zhèn)：用演技為劇集注入“歲月質(zhì)感”

當影視市場的競爭越發(fā)回歸“內(nèi)容為王”的本質(zhì)，老戲骨的價值愈發(fā)凸顯：他們用扎實的臺詞功底、細膩的情感表達、豐富的生活閱歷成為老年題材電視劇的品質(zhì)保證，也與依賴外形或話題度的流量演員形成鮮明區(qū)隔。

當“鐵三角”張國立、王剛、張鐵林在《老家伙》重逢，三人的身份從“帝王將相”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)業(yè)伙伴”，在退休之后攜手打造養(yǎng)老社區(qū)。劇中，三位“老家伙”巧妙呼應(yīng)了《鐵齒銅牙紀曉嵐》的人物設(shè)定：張國立飾演的肖長慶延續(xù)“紀曉嵐”式的幽默智慧，王剛演繹的孫前程保留“和珅”的圓滑精明，而張鐵林仍呈現(xiàn)“乾隆”般上位者的氣派。其中，王剛塑造的“老狐貍”孫前程，將 “和珅” 的圓滑狡黠化作現(xiàn)代市井老人的精明底色，為劇集增添了不少生動趣味。他耍小心思“忽悠”夏明舟投資，以及被陳新城戲耍后的跳腳反應(yīng)，既“有?！庇殖錆M生活氣息。

這種角色延續(xù)性既滿足觀眾的懷舊情懷，又通過現(xiàn)代養(yǎng)老創(chuàng)業(yè)題材賦予新意，以“陌生化”的巧妙策略構(gòu)成“熟悉感與新鮮感”的雙重吸引力。

在《外婆的新世界》中，閆妮分飾的外婆與姨婆構(gòu)成老年女性的雙面鏡像。飾演外婆時，她佝僂著背、眼神木訥，連走路時的碎步都充滿怯懦；而飾演姨婆時，她身姿挺拔、眼神凌厲，舉手投足間盡顯女強人的獨立鋒芒。兩人性格、生活軌跡的鮮明對比，極大地豐富了老年女性的角色內(nèi)涵，讓觀眾意識到老年群體并非千篇一律，而是有著各自獨特的人生經(jīng)歷與性格特點。

老戲骨們以精湛的表演打破“慈祥長輩”“家長權(quán)威”或“作精父母”等既有形象，為角色注入真實可感的生命厚度，讓 “歲月質(zhì)感” 成為老年題材劇集的特有競爭力。他們使觀眾看見：每個銀發(fā)身影背后，都藏著未被歲月磨平的個性鋒芒與未曾言說的精神困境。

輕喜劇風格：幽默敘事與去悲情化表達

縱觀這幾部老年題材劇集，在創(chuàng)作方式上呈現(xiàn)出共同的輕喜劇策略。這種創(chuàng)作方式通過降低戲劇沖突的烈度，將養(yǎng)老困境、代際矛盾等嚴肅議題轉(zhuǎn)化為可感知的生活笑料，以嬉笑怒罵消解沉重命題，既保留現(xiàn)實銳度，又賦予溫情出口。

《老家伙》喜劇效果的形成主要依托于“鐵三角”的互動模式。三人延續(xù)了《鐵齒銅牙紀曉嵐》中的經(jīng)典互動：孫前程試圖用商業(yè)思維開發(fā)養(yǎng)老地產(chǎn)，卻被陳新城和肖長慶暗中“算計”，類似乾隆與紀曉嵐合謀戲弄和珅的橋段；陳新城隱瞞已獲得養(yǎng)老地產(chǎn)證明，誘導孫前程主動投資，這種“扮豬吃老虎”的默契配合，既喚起觀眾情懷，又形成現(xiàn)代版“君臣斗”的幽默張力。

在《我的后半生》中，當沈卓然的妻子離世、眾人肅穆致哀時，親家母的手機突然響起《好日子》的喜慶鈴聲，這種黑色幽默瞬間刺破了生死禁忌的沉重，讓觀眾在捧腹中暫時從沉重中抽離出來。

輕喜劇風格讓老年題材劇集在幽默敘事與去悲情化表達中完成了對社會認知偏見的溫和解構(gòu)，在輕松中承載現(xiàn)實，既賦予銀發(fā)群體主動發(fā)聲的主體性，也為觀眾提供了理解老年生活的窗口。

但值得一提的是，劇集不能單純依賴于輕喜劇來消解矛盾，回避對代際沖突、養(yǎng)老困境等現(xiàn)實問題的深挖。去悲情化不應(yīng)等同于去深度化，如何在笑聲中保留人性的質(zhì)感，仍是老年題材需要精進的敘事藝術(shù)。

社會議題書寫：現(xiàn)實觀照與多元情感價值

老年題材電視劇的突破，還在于聚焦老年群體的婚戀問題，敏銳地捕捉到養(yǎng)老詐騙、黃昏戀、代際矛盾等現(xiàn)實議題，將個體故事與社會議題深度綁定，并將其精巧地編織進敘事框架，通過具體的生活切片折射老齡化社會的復雜肌理。

老年題材劇集一方面對老年人情感世界深度關(guān)注，展現(xiàn)出銀發(fā)族多元且深刻的情感需求?！段业暮蟀肷分?，孫子沈多樂以“晴天愛晴，雨天愛雨”的態(tài)度支持爺爺尋找新的伴侶。當沈卓然正視自己的情感選擇，拒絕為家庭和諧壓抑自我時，劇集完成了對銀發(fā)群體從“被觀看”走向“自我表達”的主體性重構(gòu)。而沈卓然與連亦憐的感情因房產(chǎn)問題產(chǎn)生裂痕這一情節(jié)，則真實呈現(xiàn)黃昏戀背后的利益博弈。

另一方面，劇集關(guān)注老年人在現(xiàn)實中遭遇的多重困境。在《老家伙》中，牛大媽遭遇 “以房養(yǎng)老” 騙局，三位主角分工追查、智斗騙子，最終找到了項懷才非法勾結(jié)的證據(jù)，幫助牛大媽追回房產(chǎn)。這一情節(jié)展現(xiàn)老年群體在金融詐騙面前的脆弱性，以生活中的真實現(xiàn)象體現(xiàn)了劇集的社會批判性。

《外婆的新世界》以公路旅行為敘事主線，通過尋找外婆的下落，串聯(lián)起殘疾人處境、家庭暴力、職場性騷擾等社會切面。外婆的“逃離”與“覺醒”，實質(zhì)是對老年女性長期被忽視的主體性的重構(gòu)——她不再是家庭的附庸，而是擁有獨立意志與情感追求的個體。

不論是對老年人情感世界的聚焦，還是他們普通遭遇的現(xiàn)實困境的描摹，老年題材類劇集共同強調(diào)老年人作為獨立個體的價值。創(chuàng)作者秉持“溫暖現(xiàn)實主義”的理念，既直面老齡化社會的尖銳問題，又通過藝術(shù)化處理賦予角色尊嚴與希望，這種現(xiàn)實觀照讓觀眾看到，老年人的“后半生”可以是充滿探索與成長的旅程，而非被動接受衰老的過程。

老年題材劇集的興起，既是銀發(fā)經(jīng)濟崛起的市場反饋，亦是對老齡化社會的文化回應(yīng)。劇集通過老戲骨坐鎮(zhèn)塑造立體角色、輕喜劇消解現(xiàn)實沉重感，賦予銀發(fā)群體自我表達的權(quán)利，架起代際理解的橋梁。盡管老年題材劇集熱度持續(xù)攀升，行業(yè)仍需警惕陷入“失真化”與過度迎合市場的創(chuàng)作誤區(qū)。例如《我的后半生》中護士長在工作時間聽患者朗誦詩歌的情節(jié)，雖一定程度上契合了部分觀眾的情感需求，卻削弱了劇集的真實質(zhì)感，脫離醫(yī)療行業(yè)實際。

創(chuàng)作者唯有平衡娛樂性與現(xiàn)實性，拓寬敘事視角呈現(xiàn)多元“后半生”圖景，才能讓老年題材電視劇真正成為照見老齡化社會的鏡子。當劇集不再俯視衰老，而是平視每一段生命的倔強與尊嚴時，“如何重燃”便有了最生動的答案。