晉江頂流大IP，演員溜了半個(gè)娛樂圈，被網(wǎng)友戲稱為“世界名著”的《難哄》在近日播出。播出過半，該劇取得了不錯(cuò)的熱度，但頻上熱搜卻多為負(fù)面評價(jià)，口碑一直無法提升，豆瓣開分僅5.4分?！峨y哄》的表現(xiàn)沒有達(dá)到市場的預(yù)期，其實(shí)是當(dāng)前年輕用戶的追劇心理已經(jīng)發(fā)生了變化，對此，網(wǎng)友們調(diào)侃“《難哄》拍在了00后最清醒的一年”。
不只是《難哄》成績不佳，自2023年“現(xiàn)偶101”折戟后，現(xiàn)代偶像劇市場陷入了長期的低迷?！对诒┭r(shí)分》《舍不得星星》《再見，怦然心動(dòng)》《失笑》等現(xiàn)偶劇憑著男帥女美的陣容連番上陣，卻都無法再復(fù)刻《親愛的，熱愛的》《你是我的榮耀》等大爆現(xiàn)偶曾經(jīng)的輝煌。對比古偶市場反饋冷熱交替的現(xiàn)狀，現(xiàn)偶似乎已經(jīng)很長時(shí)間沒有哄好觀眾了。00后清醒后，現(xiàn)偶還有市場嗎？
觀眾角色的清醒：是主角也是路人
現(xiàn)偶在經(jīng)歷早期的臺偶和青春疼痛文學(xué)后，在2015年前后開始進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。觀眾既需要現(xiàn)偶維持著偶像劇夢幻的造夢功能，又抵制著與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的狗血與懸浮。隨著近些年短視頻平臺影視吐槽區(qū)的發(fā)展壯大，網(wǎng)友對現(xiàn)偶的審判更加嚴(yán)苛。
在“《難哄》拍在了00后最清醒的一年”的微博詞條下，網(wǎng)友們把《難哄》的劇情與自己的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行一一比對，指出劇中那些自以為浪漫的橋段，在現(xiàn)實(shí)生活中并不合理。比如女主在周圍有很多女同學(xué)的情況下，找一個(gè)在樓梯上正在打籃球耍帥的男生問路，網(wǎng)友表示如果在現(xiàn)實(shí)生活中遇到這樣的男主，會(huì)覺得對方很“裝”，在心中吐槽大笑。
此外，代入路人視角的觀眾，更無法忍受男女主“沒苦硬吃”“不顧路人死活”等行為。劇中有一段男主桑延提前在公交車上為女主溫以凡占座的劇情。網(wǎng)友表示，公交車屬于公共交通，座位歷來都是先到先得，路人怎么就不配坐公交車了？這種“不顧路人死活”的情節(jié)不僅無法感動(dòng)觀眾，反而激起其逆反心理。
2024年，《重生之我在霸總短劇里當(dāng)保姆》等系列短視頻迅速走紅網(wǎng)絡(luò)。短劇保留了霸總、甜寵劇的經(jīng)典橋段，但把視角換成了無辜躺槍的“打工人”保姆王媽，王媽吐槽霸總和嬌妻的“癲公癲婆”行為，收獲了廣大網(wǎng)友的共鳴。網(wǎng)友表示：“以前代入女主：好爽好浪漫；現(xiàn)在代入保姆：好癲好無語。”
這一現(xiàn)象從側(cè)面彰顯了現(xiàn)代人對現(xiàn)偶劇的態(tài)度——作為偶像劇中最貼近現(xiàn)實(shí)生活的類型，觀眾在觀看現(xiàn)偶劇時(shí)，不再是“唯主角中心”， 而是會(huì)同時(shí)代入主角和路人兩種角色中，觀眾對劇情的要求已從單純的“沉浸式代入”轉(zhuǎn)向“沉浸式代入”與“批判性旁觀”二者兼具的時(shí)代。受眾角色意識的轉(zhuǎn)變，讓現(xiàn)偶劇急需從唯男女主中心走出，找到更符合邏輯、更貼合現(xiàn)代生活的創(chuàng)作方式。
主角需求的清醒：要造夢，不要戀愛NPC
現(xiàn)偶市場目前還存在一個(gè)顯著的問題，即男女主仿佛都被抽走了靈魂，丟失自我意識，成為只服務(wù)于“戀愛”的NPC。故事背景相對受限的古偶尚在發(fā)展“經(jīng)商101”“女將軍101”，女性集體搞事業(yè)，力求展現(xiàn)大女主風(fēng)貌；然而現(xiàn)偶依然在“霸總愛上灰姑娘”“等待救贖”“惡毒女配自食惡果”等套路泥潭中掙扎不前，呈現(xiàn)出來的效果就是男主裝，女主弱，男女主行為拋卻所有合理性，只為了愛情服務(wù)，二者的精神內(nèi)核都極為空洞。
《難哄》原著中的溫以凡本是清醒獨(dú)立的職場女性，劇版卻將其弱化為“等待拯救的受害者”——9集內(nèi)遭遇6次性騷擾，大部分情況都是被男主或劇中的其他男性拯救，沒有展現(xiàn)出明顯的成長變化。劇中相關(guān)情節(jié)被網(wǎng)友詬病，認(rèn)為女性遭遇性騷擾的情節(jié)完全是服務(wù)于某種惡趣味，而非借以反映并探索解決真實(shí)存在的社會(huì)問題。即使《難哄》中流浪漢裸露全身的爭議鏡頭已經(jīng)刪除，但仍然造成了不可挽回的負(fù)面影響。這種敘事不僅消解了女性力量，更暴露出創(chuàng)作者的性別偏見：女性苦難成為推動(dòng)男性英雄主義的燃料。
縱觀當(dāng)下的現(xiàn)偶劇，女主或在等待施救，或在等待巧遇。她們的職業(yè)和經(jīng)歷設(shè)置，都只為了與男主來一場戀愛，這導(dǎo)致在現(xiàn)偶女主充斥著弱勢與疼痛味道的同時(shí)，男主的許多行為與臺詞不可避免帶著高高在上的俯瞰意味，呈現(xiàn)出了“油膩”和“裝”的負(fù)面效果。在古偶與仙偶男主時(shí)不時(shí)還玩弄著權(quán)謀手段，拯救蒼生的時(shí)候，現(xiàn)偶男主就是“帥氣多金”“深情人設(shè)”的堆砌機(jī)，一度淪為“標(biāo)簽集合體”。現(xiàn)偶的男女主紛紛丟掉了自己，這在主體意識越發(fā)強(qiáng)烈的當(dāng)下，造成了非常顯著的懸浮感。
反觀近年來成功的現(xiàn)偶劇，如《去有風(fēng)的地方》《春色寄情人》，前者聚焦鄉(xiāng)村振興與自我療愈，后者探討殯葬行業(yè)的生死哲學(xué)，在情感線之外有人物的成長和清晰的主旨表達(dá)。這些作品證明：觀眾需要的不是“戀愛NPC”，而是有血有肉、具備主體意識的角色，對現(xiàn)實(shí)生活與兩性關(guān)系都具備較為成熟的思考。所謂“00后清醒”的本質(zhì)，實(shí)際是對“人設(shè)空心化”的反抗。即現(xiàn)代人拒絕空洞的人格，更渴望看到角色在愛情之外的社會(huì)屬性——職業(yè)追求、自我實(shí)現(xiàn)。若現(xiàn)偶劇無法擺脫“戀愛至上”的敘事慣性，其市場空間將被進(jìn)一步擠壓。
敘事的清醒：氛圍感，不是MV
在拍攝手法上，現(xiàn)偶也陷入了對觀眾需求的誤解。部分現(xiàn)偶原著能夠取得高口碑憑借的是男女主之間的曖昧拉扯，細(xì)膩的情感流動(dòng)。但是這種情感的流動(dòng)，呈現(xiàn)于文字上是溫馨動(dòng)人的，轉(zhuǎn)換為影視作品時(shí)，往往容易缺乏戲劇張力，顯得平淡瑣碎。
為了彌補(bǔ)這一缺陷，現(xiàn)偶導(dǎo)演們試圖通過各種手段來營造男女主之間的氛圍感。比如在劇集中插入各式各樣的背景音樂，盡量將男女主對視、接吻、擁抱等名場面用慢鏡頭拍得唯美，并在剪輯方面下足功夫。
然而，許多導(dǎo)演卻用力過猛，使得劇情被切割成零散的片段，仿佛脫離劇情主線的獨(dú)立MV，讓觀眾感到突兀和困惑。以《白色橄欖樹》為例，在女主宋冉誤踩地雷、男主李瓚緊急拆彈的緊張時(shí)刻，所搭配的配樂卻極其舒緩，還穿插了男女主對視、擁抱等多處慢鏡頭。這種不合理的處理方式，嚴(yán)重破壞了劇情的緊張感和連貫性。
2024年成績較好的《在暴雪時(shí)分》也沒逃過“MV吐槽”，部分網(wǎng)友戲稱這部劇是“男主如何帶女主吃飯”實(shí)錄，畫面美則美矣，但看多了就十分無聊。同樣陷入“MV”爭議的，還有近期播出的《愛你》。
與之形成鮮明對比的是，古偶劇近年來展現(xiàn)出日益增長的“敘事野心”——《五福臨門》采用“連環(huán)套”章回式敘事手法逐步揭曉五女的故事，《墨雨云間》《九重紫》向短劇的快節(jié)奏、敘事學(xué)習(xí)取法。相比之下，現(xiàn)偶劇的當(dāng)下局面就顯得尤為尷尬，把原本應(yīng)當(dāng)充分展現(xiàn)敘事技巧的剪輯，變成掩蓋劇情不足的“氛圍感MV”?，F(xiàn)偶劇迫切需要回歸故事的本質(zhì)，重視敘事技巧和戲劇沖突，通過扎實(shí)的劇情和豐滿的人物塑造，構(gòu)建一個(gè)真實(shí)可信的情感世界。
00后的清醒，并非對偶像劇的否定，而是對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的呼喚?，F(xiàn)偶市場若想成功突圍，實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)發(fā)展，必須完成三重“清醒”的轉(zhuǎn)型。首先是價(jià)值觀迭代，摒棄諸如“強(qiáng)制愛”“救贖敘事”這類陳舊、不健康的模式，大力倡導(dǎo)平等互惠的情感關(guān)系，滿足觀眾的角色代入感的同時(shí)，經(jīng)得起路人的審判。其次要注重角色主體，打破以往將角色塑造為“戀愛NPC”的局限，為角色注入主體內(nèi)核，巧妙融入職場、自我等現(xiàn)實(shí)主義議題，使劇情脫離懸浮。最后是加強(qiáng)敘事，在創(chuàng)作中精準(zhǔn)平衡氛圍感與戲劇性，積極探索單元?jiǎng)?、元素疊加等新穎類型，同時(shí)在敘事節(jié)奏上大膽嘗試，尋求新的突破?，F(xiàn)偶劇唯有在清醒中重構(gòu)“夢”的維度，才能在保持題材特色的同時(shí)，收獲自身的競爭力。