搜狐娛樂專稿（胖部/文）

近期開播的劇集《蠻好的人生》，已經(jīng)吸引了不少關(guān)注。

除了孫儷主演帶來的話題性，劇集本身的強(qiáng)情緒、強(qiáng)戲劇化的創(chuàng)作方式，帶動了討論甚至若干爭議。單從內(nèi)容來看，甚至存在一些“狗血”的味道，即刻意制造沖突、建立二元對立。

目前的兩條線索上，一條是女主角胡曼黎遭遇職場危機(jī)，被競爭對手找到違規(guī)操作被禁止從業(yè)兩年；另一條是家庭危機(jī)，胡曼黎的丈夫丁致遠(yuǎn)出軌邱麗蘇，胡曼黎離婚之后陷入低谷。

從劇情來看，強(qiáng)戲劇化的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在情節(jié)構(gòu)建的模式，比如得知丈夫出軌，胡曼黎在被胡曼黎刺激之后試圖和丈夫溫存喚回激情，結(jié)果被丈夫拒絕羞辱，轉(zhuǎn)而拉著邱麗蘇威脅跳河，讓丈夫選擇救一個(gè)人，結(jié)果丁致遠(yuǎn)選擇了邱，讓她徹底顏面無存。

從人物來看，整體上也沒有很深入的人物塑造，而大多顯得比較功能性，市儈、強(qiáng)勢的胡曼黎，“茶藝”出眾的邱麗蘇，執(zhí)拗清高的薛曉舟等等，都具有較強(qiáng)的標(biāo)簽性。

這種創(chuàng)作方式，其實(shí)是比較“短劇化”的。

強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)，為了達(dá)到這樣的敘事效果，劇集故事和人物都不可能過分復(fù)雜，類似的標(biāo)簽甚至套路化，在短劇化的邏輯里，反而是能夠降低觀眾的入坑門檻。

此前，長劇的“短劇化”嘗試相對集中在古裝劇領(lǐng)域，如去年的爆款《墨雨云間》就成為這方面最早吃螃蟹的；今年的《雁回時(shí)》其實(shí)也是類似的古裝復(fù)仇爽劇，故事的強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)情緒特色，也非常具有短劇特征。

而今年以來，這種創(chuàng)作上的“短劇化”正在更多類型里進(jìn)一步擴(kuò)散。

比如在電視端成績斐然的《六姐妹》，后半段由李嘉琦飾演的六妹形象，就有著比較扁平的特質(zhì)，靠著讓觀眾牙癢癢的“壞”帶動了后期話題；《我的后半生》里張國立上演“男版《玫瑰的故事》”，和四位女性上演跌宕起伏的黃昏戀，劇情同樣頗為“狗血”。

從長劇創(chuàng)作來說，類似傾向于快節(jié)奏、強(qiáng)情緒的內(nèi)容，其實(shí)存在對長視頻價(jià)值的某些“矮化”，其必然犧牲故事發(fā)展的合理性，以及人物塑造上的種種細(xì)節(jié)和可能性。

那么，如今的選擇是否代表著長劇集的未來？或許也還要畫上一個(gè)問號。

不可否認(rèn)的是，類似的戲劇化對于“看熱鬧”的觀眾是很有吸引力的，能夠帶動話題、吸引流量；包括在電視端，多圈層受眾也會因此被留住。

但反過來看，當(dāng)“短劇化”從古裝劇推廣到全類型，其必然與都市、當(dāng)代題材所尋求的寫實(shí)性、現(xiàn)實(shí)主義審美發(fā)生對沖，而離現(xiàn)實(shí)生活越近，觀眾分辨內(nèi)容是否懸浮的能力就越強(qiáng)，也會挑戰(zhàn)這部分受眾的觀看習(xí)慣。

至少從目前來看，這些古裝劇之外的“短劇化”內(nèi)容，雖然在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了一些成績，但也沒真正打造出圈爆款。而未來的市場是否會接受這樣的新長劇，還有待后續(xù)的作品給出答案。