說起黑幫電影界最獨樹一幟的人物， 北野武必定榜上有名。

一張面癱臉塑造了銀幕上最冷峻的黑幫大佬，從不按常理出牌，一言不合就開槍。

去年，這個人狠話不多男人又回來了。

2024年9月，北野武帶著新作 《破碎的憤怒》亮相威尼斯電影節(jié)。這位“鬼才”導演，再次用他獨特的敘事手法和幽默感，顛覆了觀眾對他的想象。

除了北野武親自上陣飾演主角殺手一角，影片還集結了 淺野忠信、 大森南朋、 中村獅童等實力派演員。

幾個老戲骨一本正經(jīng)地“惡搞”，讓黑幫片影迷們猝不及防。

《破碎的憤怒》可能是史上最短黑幫片，片長僅62分鐘，還分成了兩個部分。

前半部分延續(xù)了北野武一貫的硬核風格，冷峻、暴力，刻畫了一個夾在警察與黑幫之間，為了生存而掙扎的殺手。

后半部分則采用喜劇風格，以自我惡搞的形式重新演繹了前半部分的故事。

這部電影的 口碑兩極化，喜歡的人很喜歡，不喜歡的人表示很失望。

今天就來聊聊北野武的“離譜”新作《破碎的憤怒》。

破碎的憤怒

Broken Rage

導演: 北野武

編劇: 北野武

主演: 北野武 / 淺野忠信 / 大森南朋 / 中村獅童 / 白龍

類型: 喜劇 / 犯罪

上映日期: 2024-09-06(威尼斯電影節(jié)) / 2025-02-14(日本網(wǎng)絡)

片長: 62分鐘

影片前半部分是一個標準的“北野武故事”，主角 “鼠”看似是個普通老伯，真實身份卻是個冷血殺手。

他經(jīng)常出沒于一間咖啡館，等待“客戶”M先生寄來裝著獵殺任務的信封。

“鼠”的日常就是在咖啡館領任務，然后殺死目標，手法干凈利落。

沉默寡言的主角，冷靜的敘事，突如其來的暴力場面，《破碎的憤怒》的前半部分是影迷們熟悉的北野武。

之后“鼠”被警察逮捕，他不得不協(xié)助警方，潛入黑幫成了警察的線人，最終將黑幫分子繩之以法。

影片至此都還算正常，沒有驚喜，但也算穩(wěn)定發(fā)揮。

然而，最后一個鏡頭老爺子邪魅一笑，我就知道事情沒那么簡單。

果然，鏡頭一轉，劇情又回到了影片開頭。

影片后半部分畫風突變， 殺手“鼠”成了 笨蛋“鼠”。

同樣的場景，主角卻笨手笨腳，連槍都拿錯。

平地摔跤，出任務殺錯人，銷毀證據(jù)還引發(fā)了火災……

處處透露出一種殺手退休再就業(yè)的尷尬。

尤其在前半部分的對比之下，自嘲惡搞效果滿分。

最離譜的是電影進行到40分鐘的時候，突然黑屏，明晃晃地告訴觀眾這是湊時長用的！

甚至把觀眾吐槽放出來，還不忘諷刺一把現(xiàn)在動輒2小時起步的電影時長。

《破碎的憤怒》全片充滿了北野武式的自嘲與幽默，前半段像‘賣家秀’，后半段是‘買家秀’。

“雙重鏡像”的敘事手法讓觀眾在感受傳統(tǒng)黑幫片刺激之后，也在歡笑中反思暴力的荒誕本質(zhì)。

不少影評人對北野武的這一大膽嘗試給出了高度評價，認為他打破了類型界限，將犯罪與喜劇無縫融合，創(chuàng)造出一種全新的觀影體驗。

但那些期待看到北野武式黑幫片的影迷，卻頗為不滿，甚至感到失望。

尤其是影片后半段，老爺子獨特的幽默感，各種卓別林式的滑稽摔跤，對于當下看多了短視頻搞笑段子的觀眾來說，可能略顯老套。

日式冷幽默的文化差異，也讓很多國人影迷表示難以get到。

《破碎的憤怒》其實算是北野武實驗之作 《導演萬歲》和 《雙面北野武》的延續(xù)，甚至是更純粹的玩票之作。

在《雙面北野武》中，他就曾一人分飾兩角：明星彼得武和小丑北野武。那部電影情節(jié)晦澀復雜，充滿隱喻，令人困惑費解，評分自然也不高。

《雙面北野武》

《雙面北野武》中的明星彼得武和小丑北野武，象征了北野武心中分裂的自我身份：一個是底層名不見經(jīng)傳的小人物，一個是銀幕上叱咤風云的大明星。

這雙重身份都是他的過往人生，必定時常讓他感到荒誕和割裂。

要想看懂北野武，可能還得從他的出身去追溯。

北野武于1947年出生自東京的下町區(qū)，父親菊次郎是一名油漆匠，收入微薄，嗜酒如命。

幸好北野武的母親非常盡責，十分重視教育，想通過知識來改變子女命運。

北野武也很爭氣，考上了明治大學機械系，不過他在大學里逐漸荒廢學業(yè)，大四就退學了。

退學后，北野武只身前往淺草闖蕩，在脫衣舞俱樂部法蘭西座打雜兼職表演喜劇短劇。

1980年代初，日本掀起 “漫才”表演熱潮，北野武和另一名演員兼子二郎組成了名為two beat的漫才組合，成為家喻戶曉的搞笑藝人。 （漫才：類似中國的相聲，一人擔任較滑稽的角色負責裝傻，另一人擔任較嚴肅的角色負責吐槽，兩人借由彼此的互動講述笑話。）

后來遇到了導演 大島渚，參演了 《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》，從此投身電影行業(yè)，一直到現(xiàn)在。

《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》

之后他轉型當導演，更是一躍成為日本國寶級導演。

導演的18部電影作品，3次入圍戛納，10次入圍威尼斯，《花火》更是斬獲金獅大獎。

他還是全球第三位，日本首位，被法國授予騎士團榮譽勛章藝人。甚至世界電影大師 黑澤明曾為他親筆寫信道： 只有將日本電影的未來交給你，我們才能放心死去。

北野武與黑澤明

北野武的電影總是充滿了靜謐與爆發(fā)并存的對比。

在安靜和詩意的場景中，往往潛藏著即將到來的沖突，這種預兆與現(xiàn)實的結合使得暴力場面更加震撼。

北野武從不急于在電影中給出回答，而是留給觀眾去思考暴力的荒誕和生命的脆弱。

回顧他的過往經(jīng)歷，似乎總是在粗暴地打斷之前的人生進行新的嘗試，就像他電影中那些突如其來的暴力。

北野武顯然不是一個喜歡重復的人，他總想拍沒有人拍過的電影，總是在審視和反思，接著走進一個完全不是他舒適圈的領域。

北野武的 自省三部曲《雙面北野武》、《導演，萬歲》和《阿基里斯與龜》就分別調(diào)侃了他作為 演員、 導演、和 隱藏的畫家身份，也都是全新的嘗試。

《阿基里斯與龜》

自省三部曲之后，北野武再也沒有對電影投入過那么多的激情。

之后拍攝的電影，三部極惡非道和龍三，對他來說都算偷懶之作，只是在一個成熟的套路里填充素材罷了，好看是好看但終究缺少了探險的樂趣。

北野武說他在進行創(chuàng)作時，有時候會精神高度緊張，大腦會無暇控制唾液腺，會不自覺地淌出口水來，而一旦創(chuàng)作進入到比較偷懶的狀態(tài)，就完全不會有這種情況。

但兩者在他眼里沒有高低之分，拍完一部精神消耗極大的電影之后，他就會想拍個輕松的電影放松一下。

《破碎的憤怒》可說是他兩種狀態(tài)無縫切換的精簡版。

在影片前半部分的結尾，北野武意味深長地問警察：所以我現(xiàn)在自由了對嗎？

言外之意是終于完成了一個“行活兒”，接下來是自由活動的時間了。

《破碎的憤怒》的后半部分后，北野武終于可以放下冷峻大佬的包袱，做回搞笑藝人，這或許才是他更喜歡的身份。

如果給北野武貼個標簽，那一定是自由。如果用一句話總結他的人生，那必須是“熱辣滾燙的人生”。

北野武曾經(jīng)在書中寫道： “無聊的人生，我死也不要。”

這大概就是他一次次突破舒適圈，大膽玩抽象的原因所在。

北野武當然知道他的玩票之作會引發(fā)不滿與爭議，但老爺子更看重那些懂他的人。

他說： “如果我拍的電影，看過的人只有百分之幾的人會喜歡，那我就會為這百分之幾的人繼續(xù)拍下去?！?/p>

78歲正是闖的年紀，北野武請繼續(xù)拍下去吧！

*本文作者：RAMA