2月27日，電視劇《花間一傾城》在愛奇藝多集上線，正式開啟了首播模式。這部電視劇由厲藺菲、何昶希等演員主演，講的則是一個(gè)非常有趣的“花妖”愛情故事。這部電視劇之所以值得介紹一下，實(shí)在是因?yàn)椋鋵?shí)是對(duì)中國傳統(tǒng)志怪內(nèi)容的一次當(dāng)代女性表達(dá)。這是一個(gè)非常有趣的文化現(xiàn)象。

在聊這部電視劇之前，咱們先聊一聊中國傳統(tǒng)志怪等小說的一些特征。大家比較熟悉的，則是蒲松齡的《聊齋志異》。在這本志怪小說當(dāng)中，主人公們大多是男性書生，他們遇到的妖怪狐貍等等，大多都是化身為女性，繼而，出現(xiàn)一種女性委身于男性的故事內(nèi)容。類似的，大家早就看過的《新白娘子傳奇》，也是男性書生，有女性蛇精來喜歡，來報(bào)恩等等。男性，是中國志怪小說的主體。女性、妖精、鬼等等，成為客體。

這種創(chuàng)作現(xiàn)象，產(chǎn)生的原因，可能和中國傳統(tǒng)志怪內(nèi)容都是男性創(chuàng)作者書寫有關(guān)系。當(dāng)然，在中國古代和日本古代，也有女性創(chuàng)作，或者假借女性名義創(chuàng)作的志怪內(nèi)容。但是，這部分內(nèi)容，相對(duì)稀缺。出現(xiàn)新變化，則是當(dāng)下的事情。大量的女性為主體的志怪內(nèi)容出現(xiàn)于互聯(lián)網(wǎng)上，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)或者影視劇的方式。

像這部《花間一傾城》便可以作為典型的代表。這部電視劇作品當(dāng)中，敘事主體，是女性?；蛘哒f，做人的，是女性，作妖的，是男性。該劇當(dāng)中，男性以“花仙子”的方式出現(xiàn)，繼而，和女主角出現(xiàn)了一場曠世的戀愛關(guān)系。這是對(duì)于中國傳統(tǒng)志怪小說的一種性別互換。如果說中國傳統(tǒng)志怪滿足的是男性幻想的話，那當(dāng)下的《花間一傾城》則是滿足女性們的幻想。

在故事內(nèi)容方面，當(dāng)下的《花間一傾城》和咱們歷史上出現(xiàn)的志怪小說內(nèi)容，區(qū)別性不是太大。當(dāng)下的這部電視劇作品，更多的利用了玄幻網(wǎng)文小說的一些路子，講的則是在架空世界當(dāng)中，男女主角一起經(jīng)歷磨難，并且一起培養(yǎng)感情的故事。其實(shí)，大量的玄幻網(wǎng)文，也是在中國志怪當(dāng)中找思路罷了。只是，曾經(jīng)的男性表達(dá)，變成了當(dāng)下的女性表達(dá)。

女性開始在志怪內(nèi)容當(dāng)中，大大方方的展露自己的情感訴求。同時(shí)，和男性表達(dá)的志怪小說相同，這類女性表達(dá)的電視劇，也喜歡塑造一個(gè)相對(duì)悲慘的主體。男性志怪當(dāng)中，書生大多是窮苦的。在這部《花間一傾城》當(dāng)中，女主也是悲慘的，是大戶人家的一個(gè)花匠罷了，從小被養(yǎng)在花房當(dāng)中。

如果我們看明白了這些，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是男性表達(dá)，還是女性表達(dá)，最終呈現(xiàn)的，都是敘事主體對(duì)于愛情的渴望。而實(shí)現(xiàn)愛情的過程，則是相對(duì)復(fù)雜的，故事性叢生的。對(duì)于當(dāng)下的女性觀眾們而言，大家可以在這樣的電視劇作品當(dāng)中看到奇幻的內(nèi)容，也可以看到甜蜜的愛情。這和男性閱讀中國傳統(tǒng)志怪小說的審美愉悅，是相同的。

在表演方面，何昶希專注于帥。這是大量玄幻類電視劇的通用選擇。女性觀眾已經(jīng)成為電視劇的消費(fèi)主體，她們需要男主角有顏值，但似乎不太需要男主角有多么高明的演技——很多事后，演技太高明，反倒是顯得不真實(shí)，不像是年輕人了。

厲藺菲的表演，則是該劇的演技擔(dān)當(dāng)。這也是大量古裝劇的必然選擇。男主角不需要演技，但女主角需要，其需要非常不錯(cuò)的演技出現(xiàn)，才能為整部電視劇制造氣氛，讓整部戲充滿著女性愉悅的看點(diǎn)。該劇的女主角，勝任了這個(gè)要求。

基于此，我認(rèn)為，這部《花間一傾城》還是可看的。（文/馬慶云）