時(shí)間進(jìn)入到3月，距離第十五屆北影節(jié)開幕的日子，就越來越近了。
我在上篇文章中，簡單地分析了今年香港節(jié)日歷后移對北影節(jié)的影響?？偟目磥恚褪菐缀鯖]有影響，有影響也幾乎都是正面影響。香港北京相距甚遠(yuǎn)，且?guī)缀醪淮嬖跔帗屖子秤捌拿?。在北京成為國?nèi)電影政策與產(chǎn)業(yè)中心之后，香港與北京兩地由于日歷前后相連，如能好好利用這種天時(shí)地利人和，甚至有利于構(gòu)建某種新時(shí)期的“雙城故事”，這是北京值得思考的文化戰(zhàn)略構(gòu)型。
真正更值得討論的是京滬這對兄弟電影節(jié)的關(guān)系。多年以來，京派海派孰高孰低、京爺滬爺誰強(qiáng)誰弱，是少不了被拿來大做文章的事情；到了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，這兩個(gè)電影文化最為發(fā)達(dá)的大都會暗自較勁的風(fēng)氣似無減弱，且由于京滬電影節(jié)相隔只有一個(gè)半月、模式又較為接近，因而也每年都被兩地影迷拿來調(diào)侃比較，成為談資。
我常說，良性的競爭對于兩地電影節(jié)來說是好事，可以倒逼著雙方電影工作者施展創(chuàng)意，呈現(xiàn)更精彩的節(jié)目與電影節(jié)文化。京滬電影雙城從理性分析，各有所長：北京是電影產(chǎn)業(yè)政策中心，有龐大的電影資源可以調(diào)用，是絕大多數(shù)電影人的家，你請個(gè)導(dǎo)演做活動(dòng)人家打個(gè)車就來了；上海則是唯一蓋了戳認(rèn)證的國際A類，有令人羨慕的電影宮，有最具備消費(fèi)能力的觀影人群，以及電影節(jié)高度品牌化帶來的全年齡人群觀影習(xí)慣。
這些優(yōu)勢，在我看來，短期內(nèi)大家都難以超越對方，并將很長時(shí)間保持下去。
從日歷上看，北京在上海的前面，似乎很容易“截胡”某些首映影片，對上海形成邀片壓力。但實(shí)際上很不湊巧，北影節(jié)所在的四月周期，前面的柏林節(jié)后面的五一檔、端午檔，向來都不是產(chǎn)生大眾爆款的時(shí)段；而上影節(jié)前面的戛納節(jié)后面的暑期檔則可以說是強(qiáng)片如林——只相隔一個(gè)半月就有這么大的區(qū)別，對京滬雙節(jié)的影響是極為關(guān)鍵的，過去，用我的小老弟胤祥的研究成果說， 北京其實(shí)是對2024年度電影周期的總結(jié)，而上海則是對2025年度電影周期的開啟。
為此我曾白日做夢，“妄想”北京、上海電影節(jié)的周期可以調(diào)上一調(diào)：北京去上海的6月周期，上海去10月周期——這樣一來，北京可以接上戛納的新片，避開柳絮紛飛的4月；而上?？梢园讶辍叭蟆闭ㄆ痪W(wǎng)打盡，避開了悶熱多雨的6月。 而更大的好處就是京滬不再成為競爭，而是互為補(bǔ)充的電影節(jié)，真正成了“人美我美，美美與共”了。但想歸想，國內(nèi)又不是只有京滬兩個(gè)電影節(jié)，在目前各種大小影展已經(jīng)基本把重要時(shí)段瓜分完畢的情況下，以上這種理想狀態(tài)應(yīng)該說是很難實(shí)現(xiàn)了。
那好，收回空想回歸現(xiàn)實(shí)，在我及電影資料館團(tuán)隊(duì)為北影節(jié)展映單元做到第十年策展的此時(shí)，我其實(shí)思想有了很大的改變，逐步清晰并堅(jiān)定了某種觀點(diǎn)，那便是： 京滬電影節(jié)的所謂“競爭”關(guān)系其實(shí)是一個(gè)偽命題，是被互聯(lián)網(wǎng)、自媒體、學(xué)者和影迷出于各種復(fù)雜原因想象營造出來的。其核心在于，我們過去總是用某種國際電影節(jié)既有的模式、標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)體系來“套”國內(nèi)電影節(jié)，仿佛不這么效仿就是沒有和國際標(biāo)準(zhǔn)看齊，卻忽略了京滬電影節(jié)面對著的兩個(gè)與西方電影節(jié)巨大的語境差異：
其一，京滬電影節(jié)都邀請大量國際嘉賓及新作，擁有大量國際元素，但弱化了海外影片產(chǎn)業(yè)交易、落地發(fā)行與國際創(chuàng)投贊助，本質(zhì)上是側(cè)重于迷影大眾普及和國內(nèi)市場的內(nèi)需型電影節(jié)；
其二，中國巨大的單一國內(nèi)市場，決定了以推廣藝術(shù)電影、獨(dú)立電影和作者電影為主體的西方電影節(jié)模式無法全面拿來，照單全收。
第一個(gè)問題，解釋了為什么京滬電影節(jié)中展映單元是如此的關(guān)鍵，承載了絕大部分影迷的期待，而少有外國觀眾及選片人來華觀影（這一點(diǎn)亦可對比平遙國際影展的操作）；后一個(gè)問題，則明確了藝術(shù)電影從來都不會是當(dāng)今中國電影的主體，因?yàn)橹袊淮嬖谙M(fèi)歐洲式的“電影節(jié)電影”及跨國合拍電影的基礎(chǔ)。中國電影最需要的是頭部大片，是娛樂商業(yè)片，是民族電影，這一點(diǎn)和美國有些像，而美國恰恰也沒有歐洲“三大”這樣的電影節(jié)，其電影節(jié)也不像戛納那般承載著法國的文化多樣性國策。
由此，我的結(jié)論可以大膽粗暴地概括成： 目前，中國大都會電影節(jié)的主體是為內(nèi)需市場服務(wù)；中國尚不具備，也不易形成構(gòu)建西方“三大”電影節(jié)這樣的文化土壤。
我們可以這般做對過往的反思，即：無論是北影節(jié)所在的4月中下旬，還是上影節(jié)的6月中旬，作為選片策展人我們以往都太過于注意外國電影節(jié)對我們的選片影響。其實(shí)，除了部分新片中的爆款，中國影迷基本不會在意一部入圍了“三大”而沒有取得聲名的電影。盲目地追求新片是一種迷思： 新片不重要，好片才重要。
其實(shí)，我們更需要注意到，上級主管單位把北京、上海批準(zhǔn)放在4月和6月，接不接柏林、戛納的片子或許并不是最主要的考量，而在于 4月、6月是傳統(tǒng)中國電影檔期中的淡季，是非黃金檔期。通過這個(gè)檔期中電影節(jié)的加入與調(diào)節(jié)，一方面可以促進(jìn)文明互鑒和國際交流，通過搭建電影舞臺展示中國良好的國際形象；另一方面，也能為后續(xù)的重要國內(nèi)檔期公關(guān)預(yù)熱，提升影迷走進(jìn)電影院的熱情，增加影院的淡季收入，拉動(dòng)文旅美食等相關(guān)產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)“電影為城市賦能”。《哪吒2》爆火之后，全行業(yè)都在關(guān)心電影市場的后續(xù)布局。北京、上海及其輻射區(qū)域的江蘇、浙江都是中國重要的電影票倉，也是電影行業(yè)市場的基本盤和壓艙石。 做好了電影節(jié)，可以說百利而無一害。最近國家電影局批復(fù)將“山一”女性影展落戶深圳在每年3月下旬舉辦，我相信同樣有著借由電影節(jié)活躍南方大都會淡季市場的苦心與考量。
所以，基于以上理由，我們可以得出今天的結(jié)論，就是： 京滬電影節(jié)盡管相距只有一個(gè)半月，彼此之間實(shí)際上并不需要真正的爭斗和內(nèi)卷。中國這么大，我們其實(shí)是為不同區(qū)域且數(shù)量龐大的影迷服務(wù)，是為增加非黃金時(shí)段中國電影市場的活力服務(wù)，是為共同打造中國的國際文化形象服務(wù)。而自媒體和影迷們的善意“敲打”鞭策所形成的良性競爭氛圍，歸根到底也是出于對電影節(jié)和城市的愛，希望我們策展運(yùn)行團(tuán)隊(duì)都能夠?qū)⑵浠髁α?，結(jié)合彼此城市的特點(diǎn)，做出不負(fù)他們期待的優(yōu)秀展映節(jié)目。
在這兒舉個(gè)例子，曾有一陣很多人對上影節(jié)放映較多日本粉絲片表示不能理解，認(rèn)為這不像是“電影節(jié)應(yīng)該放的電影”。但，誰又規(guī)定了電影節(jié)只能放藝術(shù)電影？京滬電影節(jié)每年都會引進(jìn)的“系列饕餮”內(nèi)容，諸如華納的哈利·波特系列聯(lián)映活動(dòng)，我看在世界其它電影節(jié)也不太多見，但不是同樣喜聞樂見嗎？而且還連帶著讓電影節(jié)破了圈，吸引了大批非影迷群體，擴(kuò)大了影響力。 結(jié)合城市特色和產(chǎn)業(yè)需要來設(shè)置節(jié)目，我們的電影節(jié)才能健康發(fā)展，和觀眾永遠(yuǎn)在一起。
本篇文章的結(jié)尾，照例為影迷朋友提供幾個(gè)暢想未來的彩蛋：
1、電影資料館藝術(shù)影院將在4月、6月策劃特別節(jié)目，為北影節(jié)、上影節(jié)打氣加油，祝愿兩節(jié)未來攜手共進(jìn)；
2、按照北影節(jié)過往的經(jīng)驗(yàn)，一般會在3月下旬召開第一次發(fā)布會，屆時(shí)同時(shí)公布海報(bào)、評委、主競賽入圍影片和電影節(jié)展映的主體內(nèi)容，還有短短二十來天大家請耐心等待；
3、今年北影節(jié)的評委陣容非常強(qiáng)悍，超級大咖領(lǐng)銜，讓我們靜候他們的揭曉；
4、承蒙今年天降幸運(yùn)，我們將在電影資料館呈現(xiàn)一個(gè)獨(dú)一無二、不可復(fù)現(xiàn)的華語特別策劃活動(dòng)，值得此生銘記。
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