當(dāng)懸疑賽道進(jìn)入“卷品質(zhì)”時代，類型劇集爆款頻出，數(shù)量上也以密集態(tài)勢擠占市場。這對懸疑劇集的內(nèi)容創(chuàng)新與差異化定位提出了更高的要求。

優(yōu)酷白夜劇場開年首作《沙塵暴》如同裹挾著砂礫的凜冽西風(fēng)，憑借其獨有的荒漠文學(xué)質(zhì)感，吹入觀眾心坎。這部劇以懸疑為殼、文學(xué)為核，用鏡頭書寫了一部關(guān)于生存與救贖的“荒漠史詩”。它不僅打破了傳統(tǒng)懸疑劇的敘事桎梏，更以深刻的社會隱喻、詩意的意象體系與復(fù)雜的人物群像，實現(xiàn)了類型劇向文學(xué)表達(dá)的升維。

《沙塵暴》導(dǎo)演譚嘉言向我們分享了這部劇的創(chuàng)作初衷以及它的幕后故事。

《沙塵暴》的文學(xué)性首先體現(xiàn)在其對社會邊緣群體的深刻觀照。編劇趙冬苓在采訪中提到：“我想表現(xiàn)中國快速現(xiàn)代化進(jìn)程中，那些被甩在身后的邊緣地帶。不僅是經(jīng)濟(jì)差距，更重要的是城鄉(xiāng)之間、中心與邊陲之間觀念和生存狀態(tài)的撕裂感。”

而劇中對環(huán)境與命運(yùn)的互文也深刻凸顯了其文學(xué)特質(zhì)?；仡櫿麄€故事，《沙塵暴》細(xì)膩地呈現(xiàn)出了時代變遷的陣痛給每個人物帶來的影響。

譚嘉言說：“這是一個關(guān)于在嚴(yán)酷環(huán)境下，不同人面對當(dāng)下的處境如何做出選擇的故事。它描繪了人與命運(yùn)、人與所處環(huán)境之間的關(guān)系?！?/p>

劇集將故事背景設(shè)定在廣袤的荒漠，不僅是地理意義上的空曠，更是精神層面的荒蕪。“衰敗的縣城環(huán)境放大了人物的困境，困在其中的主人公是留下還是逃離？這種掙扎構(gòu)成了所有角色行為的原始動機(jī)。”

譚嘉言強(qiáng)調(diào)：“單論這個故事的話，它發(fā)生在任何不被關(guān)注的邊緣小鎮(zhèn)上都是成立的，我們希望通過這種設(shè)定傳遞普世關(guān)懷，引發(fā)更廣泛的觀眾共鳴?！?/p>

時空褶皺里的敘事迷宮

在敘事層面，劇集采用非線性的“沙漏敘事”，將八年間的案件碎片如沙粒般散落于案件重啟的主線敘事中，并將熟人社會錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)摻雜其中。每一個時空的斷點都以情感為紐帶，牽引出全新的人物與故事線索，讓觀眾在時空穿梭中感受敘事張力。

丁寶元認(rèn)罪又翻供的荒誕、孫彩云關(guān)喬“貴婦與小說家”的畸形依存、程春與多方的情感糾葛、劉盈盈被篡改的命運(yùn)軌跡……每集埋設(shè)的“鉤子”不僅是懸疑技巧，更是對人性裂痕的層層剖解。

譚嘉言透露，實現(xiàn)這種敘事效果需要反復(fù)推導(dǎo)：“我們要有意識地去思考如何岔出支線而不影響主線，以及如何通過角色視角的轉(zhuǎn)換推進(jìn)劇情?！?/p>

此外，單元式的單集設(shè)置進(jìn)一步強(qiáng)化文學(xué)質(zhì)感。劇集并非以常規(guī)的45分鐘制式劃分單集，而是以故事主題及人物視角劃分篇章。每個角色在各自篇章中立體鮮活，并與主線案件交織，形成復(fù)雜而引人入勝的敘事網(wǎng)絡(luò)。觀眾既能跟隨不同視角獲得推理快感，又能在時空演變中感受人物命運(yùn)與時間質(zhì)感。

《沙塵暴》作為編劇趙冬苓首部真正意義上的懸疑劇，從提筆創(chuàng)作到成稿耗時三年，歷經(jīng)數(shù)次修改，最終版與初版幾乎改頭換面。在反復(fù)打磨中，劇本嚴(yán)絲合縫地串聯(lián)起了所有人物之間的關(guān)系。

陳江河與羅英瑋的聯(lián)手探案成為敘事支點：前者背負(fù)師父為救自己成為植物人的愧疚，從意氣風(fēng)發(fā)到自我放逐為“放羊的警察”；后者作為熟人社會的闖入者，從理想主義逐漸理解現(xiàn)實的灰度。

譚嘉言解讀：“陳江河背負(fù)著沉重的心理困境，他的問題不是出走或者留下，而是如何逃避內(nèi)心的枷鎖。羅英瑋則代表觀眾視角，她一面與觀眾共同探尋案件的真相，一面也深度認(rèn)識和感受著小鎮(zhèn)上真實的人性和情感沖擊?！痹谧T嘉言看來，二者的視角與經(jīng)歷互為補(bǔ)充，使整個故事血肉更加豐滿。

劇中對角色困境的刻畫也進(jìn)一步展現(xiàn)了劇集的文學(xué)擔(dān)當(dāng)。劉盈盈高考志愿被篡改、被迫生育、經(jīng)歷喪子之痛，“見過世面卻無法出走”的困境最終將她推向犯罪深淵。

孫彩云有著野草一般旺盛的生命力，她不甘心困于底層，算計籌謀，卻也終究把自己困在了牢籠。程春渴望逃離荒漠，奔向更廣闊的世界，卻最終在奮力攀爬中迷失方向。被迫卷入這個荒漠的琴，無數(shù)次掙扎反抗，卻最終徹底失去自由。

譚嘉言認(rèn)為：“這些角色都有著蓬勃的生命力，無論處在什么困境下，她們都靠著本能向上攀爬，但在復(fù)雜的環(huán)境和個人認(rèn)知的局限下，最終滑向了犯罪的深淵?！彼齻兊墓适乱蔡峁┝艘环N文學(xué)警示：絕境之中更需要堅守底線，做出正確的選擇。

除此之外，即便是戲份較少的角色，在這部劇里也都有豐滿的刻畫。作家關(guān)喬，原本只是孫彩云的掛件情人，但譚嘉言認(rèn)為這樣一個自命不凡的小鎮(zhèn)作家，人物自帶荒誕喜感，值得深挖。其滯銷小說《沙塵暴》暗合真實罪案細(xì)節(jié)，成為對文學(xué)理想的反諷。

劇中指認(rèn)兇手是丁寶元的賣包子大媽也有自己的悲劇底色，這樣的行為實則源于其一生渴望被重視的心理補(bǔ)償。譚嘉言強(qiáng)調(diào)“我們不帶著主觀去拷問人性，而是客觀地呈現(xiàn)真實的人性弱點?！?/p>粗糲與詩意交融的視聽美學(xué)

《沙塵暴》將背景設(shè)定在廣袤粗糲的荒漠，以半紀(jì)實影像構(gòu)建美學(xué)體系：采取明亮、開闊的影像風(fēng)格，以低飽和度色調(diào)與手持鏡頭來還原荒漠的蒼涼，摒棄過于戲劇化的打光方式，通過接近自然光效的畫面效果強(qiáng)化生活質(zhì)感，形成視覺化的文學(xué)意境。

出于對畫面美學(xué)及真實呈現(xiàn)的精益求精，《沙塵暴》將大部分戲份設(shè)置在風(fēng)沙實景中拍攝。環(huán)境的加持，也能更好地還原出演員在極端條件下本能的生理反應(yīng)，讓表演更能令觀眾信服。

譚嘉言分享：“拍攝過程中會經(jīng)常遇見沙塵暴，有一次收工，前方能見度不到一米，工作人員的車窗就直接被風(fēng)沙擊碎了?！?/p>

而在配樂上，則選擇以詩意質(zhì)感中和視覺上的粗糲感。譚嘉言透露，全劇共原創(chuàng)五首歌曲，每一首歌都不是簡單的情感烘托，而是與人物命運(yùn)深度交融。每集片尾曲并不固定，根據(jù)對應(yīng)的故事情節(jié)及情感線索，以悲憫的視角，進(jìn)行主題上的輝映。

《Sandstorm》中，空靈而富有穿透力的嗓音與沙暴音效交織出恢弘悲劇感；張瑤演唱的插曲《未知》勾勒出程春對未來的憧憬和迷茫；琴逃離時響起的歌曲《Secret》，與她的悲劇命運(yùn)形成共振；多多鏡頭里響起的童謠《天是彩色的嗎》則以天真旋律反襯血色真相，搭配抽幀的畫面處理暗示了美好的坍塌。

文學(xué)性的音樂設(shè)計不僅強(qiáng)化了角色的復(fù)雜情感，更使音樂成為敘事的延伸。配樂與敘事的聯(lián)動，也在觀眾群體中形成了較強(qiáng)認(rèn)知，通過對配樂的討論，實現(xiàn)了對劇情的記憶強(qiáng)化。

“長夜必盡，真相大白”，這是優(yōu)酷將懸疑劇場升級為白夜劇場的寓意，其主題深度進(jìn)一步在《沙塵暴》中得以詮釋。這部作品的文學(xué)性不僅在于其對社會與人性的深刻洞察，更在于其將懸疑類型升華為一種藝術(shù)表達(dá)。

它像一部用鏡頭書寫的長篇小說，以荒漠為紙、風(fēng)沙為墨，勾勒出時代裂痕中個體的掙扎與救贖。在短視頻解構(gòu)深度的時代，《沙塵暴》如同荒漠中的綠洲，證明類型劇亦可承載嚴(yán)肅的文學(xué)表達(dá)。

自開播以來，《沙塵暴》口碑持續(xù)發(fā)酵，許多觀眾今日提前解鎖大結(jié)局后，對這部作品的文學(xué)價值與社會意義有了更深刻的認(rèn)知?！渡硥m暴》的出現(xiàn)不僅為懸疑賽道開辟了新維度，更印證了：唯有不斷深耕精作的匠心，才能孕育出兼具藝術(shù)價值與市場影響力的“精品細(xì)糠”。