本文作者：哈布斯堡的彼得巴甫洛夫斯克大公

前文說(shuō)到，成龍的導(dǎo)演技巧，還是在羅維門下時(shí)，與自己的貴人兼好友陳志華，一起打磨了《少林木人巷》《蛇鶴八步》《一招半式闖江湖》三部片，都是陳志華執(zhí)導(dǎo)，成龍主演。

羅維是著名的片場(chǎng)暴君，暴躁起來(lái)連李小龍都敢吼。成龍?jiān)谒窒轮荒茏龉怨宰校菑?。?dāng)然那些作品也都是失敗的。

但是，羅維交給陳志華執(zhí)導(dǎo)的幾部作品就不一樣了，因?yàn)殛愔救A不僅不強(qiáng)勢(shì)，還與成龍建立了良好的友情關(guān)系，凡事商量著來(lái)。這也是，他們一起合作的《一招半式闖江湖》已經(jīng)在有限范圍內(nèi)開始搞笑了，玩起了動(dòng)作喜劇，但對(duì)于古板的羅維來(lái)說(shuō)，這過(guò)于背經(jīng)離道，以至于羅維看到后大怒，直接將這部影片雪藏了。直到成龍離開了羅維影業(yè)，羅維才廢物再利用，從廢片庫(kù)里將這部他看不上的影片撈出來(lái)上映，收割了一筆票房。

由于羅維的限制，也由于陳志華的水平也確實(shí)有限，《少林木人巷》《蛇鶴八步》《一招半式闖江湖》三部作品也難言成功，依舊是失敗之作。但是，聰明的成龍卻從陳志華那里學(xué)會(huì)了如何做一名導(dǎo)演。然后，還是在羅維的門下，他單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)了《笑拳怪招》，一舉拿下1979年的年度票房冠軍。出師了，甚至青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

至于編劇，他加入嘉禾后，得到了鄧景生，一舉成為他的黃金搭檔，為他之后一系列電影的故事都打下了基本保障。從1979年的《師弟出馬》一直到2012年的《十二生肖》，兩人合作長(zhǎng)達(dá)30多年，這期間絕大多數(shù)成龍華語(yǔ)作品，編劇都是鄧景生，妥妥的黃金搭檔。

然后，他還在吳思遠(yuǎn)的思遠(yuǎn)影業(yè)門下，與袁和平一起打造了《蛇形刁手》與《醉拳》，袁和平是他的大大師兄，兩人都是于占元的徒弟，袁和平離開后洪金寶才晉升為了大師兄。而吳思遠(yuǎn)的好處，在于他放開了對(duì)成龍的束縛，積極鼓勵(lì)他在影片里表達(dá)自己的想法。就這樣，他動(dòng)作動(dòng)作的風(fēng)格，有袁小田老前輩手把手的教，有大大師兄的設(shè)計(jì)，在那里積累了不少經(jīng)驗(yàn)，包括小人物喜劇的定位，近身纏斗的打法，喜劇元素的加入等，都得到了開發(fā)。

然后，到了嘉禾，開拍第一部作品《師弟出馬》。可以看出，在這部影片里，已經(jīng)相當(dāng)完善了。成龍的標(biāo)準(zhǔn)成氏喜劇風(fēng)格，已經(jīng)初步成型了。

問(wèn)題在于：他的動(dòng)作喜劇風(fēng)格到底是怎么形成的呢？

前面那些元素是零散的，他是如何拿捏在了一起的呢？

這點(diǎn)，我買了成龍兩本自傳，一本早年英譯的一本朱墨的，都沒(méi)提。

所以，只能不負(fù)責(zé)任地猜了。

畢竟，成龍沒(méi)啥文化，除了會(huì)簽名不認(rèn)識(shí)幾個(gè)字，這個(gè)前文里已經(jīng)說(shuō)過(guò)了。這樣是沒(méi)有辦法自學(xué)系統(tǒng)性的東西，只能靠手把手的現(xiàn)教。沒(méi)錯(cuò)，需要手把手現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)才能夠，耳提面命，耳濡目染。

鄧景生替他寫故事，這個(gè)幫他解決了一個(gè)大問(wèn)題。陳志華教他了一些導(dǎo)演技巧，然后袁和平也教了他一些。袁和平與袁小田還教了些近身纏斗如何在鏡頭中呈現(xiàn)的問(wèn)題。還有，石天也言傳身教了一些喜劇的表演手法。

但是，這還不夠。

因?yàn)?，我們都知道成龍的?dòng)作喜劇風(fēng)格，很多來(lái)自西方的默片時(shí)代的喜劇大咖，包括哈羅德·勞埃德、巴斯特·基頓、查理·卓別林。甚至，《A機(jī)會(huì)》里有些鏡頭都是逐幀還原了巴斯特·基頓的《三個(gè)時(shí)代》，成龍自己也承認(rèn)這部片是在向巴斯特·基頓致敬。

可是，那些早期的好萊塢電影技法，他是如何學(xué)來(lái)的呢？

赴美的兩年里，他主演了一部《殺手壕》，客串性質(zhì)地出演了《炮彈飛車》。這兩部都不是喜劇片，票房也不成功，想從這里偷師電影技巧，很難的。

那么，有沒(méi)有一種可能，成龍和他大師兄三毛哥一樣，是跟紐約大學(xué)高材生麥嘉學(xué)的好萊塢技法。

現(xiàn)在你們知道我為什么不趁熱打鐵的寫成龍，非要兜回洪金寶那邊，把他和麥嘉、劉家榮一起搞嘉寶電影這件事先講了吧。

因?yàn)檫@件事不先說(shuō)，就沒(méi)法提這一茬。

在袁和平導(dǎo)演的《醉拳》里，和《蛇形刁手》不同，成龍已經(jīng)演繹出了兩人近身輾轉(zhuǎn)騰挪的技巧。

在風(fēng)格上，第一部《蛇形刁手》還有些拘謹(jǐn)，幾乎還是老式的動(dòng)作片，成龍風(fēng)格只是乍現(xiàn)崢嶸。等到《醉拳》時(shí)，已經(jīng)是相當(dāng)成熟現(xiàn)代動(dòng)作喜劇片了。

在之后的《A計(jì)劃》等經(jīng)典成龍電影中，能夠明顯的感覺到，彼時(shí)的成龍電影有三大風(fēng)格，第一是搏命，第二是西式默片的喜劇風(fēng)格，尤其是對(duì)查理·卓別林和巴斯特·基頓的致敬，這就是純西式風(fēng)格了，像羅維這樣的老北派導(dǎo)演是不會(huì)的，也不可能教給成龍。

第三就是和袁小田學(xué)的近身道具流打法，這個(gè)能在《醉拳》找到雛形，之后在《師弟出馬》里和元彪的板凳對(duì)戰(zhàn)，以及和石堅(jiān)的拆家大戰(zhàn)里能找到源頭。

問(wèn)題在于，好萊塢式的西式默片流，成龍是哪里學(xué)來(lái)的？

你可能會(huì)說(shuō)，和昆汀一樣，自學(xué)不行么？

大佬，你考慮一下時(shí)代，有沒(méi)有一種可能，昆汀·塔倫蒂諾和成龍就不是一個(gè)時(shí)代的人。在成龍面前，昆汀只是小字輩。

昆汀的電影啟蒙是邵氏功夫片這不假，但這是起源于他擔(dān)任錄像租賃點(diǎn)店員時(shí)期的瘋狂閱片積累。

（2003年時(shí)昆汀·塔倫蒂諾家中的影視存貨被曝光）

雖然錄像帶這個(gè)玩意1951年就在美國(guó)克洛斯公司發(fā)明了。

但那是電視臺(tái)和各種商業(yè)機(jī)構(gòu)用的大型錄像帶。

而我們80后熟悉的，小時(shí)候經(jīng)?？吹募矣娩浵駧Ш弯浵駲C(jī)，是日本jvc公司在1976年才開發(fā)的VHS錄像帶。這玩意連同放它的家用錄像機(jī)要在1976年9月9號(hào)才在日本作為最新科技推出。

什么時(shí)候回流香港，我不知道，我也沒(méi)查到。

但是這種新事物，剛開始誕生的時(shí)候，應(yīng)該不是從家用出版開始的，我們都知道，錄像廳這個(gè)東西，剛誕生的時(shí)候，因?yàn)殇浵駲C(jī)并不在普通民眾中普及，應(yīng)該是現(xiàn)有影院式的錄像放映廳，然后等民眾手里錄像機(jī)慢慢普及以后，才會(huì)有錄像帶租賃店的。

考慮到那會(huì)錄像機(jī)才發(fā)明一兩年，你覺得成龍是在哪里看的西方默片？

不看怎么學(xué)習(xí)呢？

在錄像帶普及以前，如果你是電影愛好者，想看個(gè)老片，是很不容易的，你需要去電影院預(yù)約，包個(gè)場(chǎng)，讓電影院給你找來(lái)拷貝，專門為你放一次。

當(dāng)然一般人可能消費(fèi)不起，他們通常會(huì)眾籌，湊夠一定人數(shù)才去電影院包場(chǎng)。

當(dāng)然大老板不一樣。前面我們也提過(guò)，楚原曾經(jīng)拍過(guò)一部潮汕片《辭郎洲》，就是一群潮汕老板來(lái)邵氏，邵逸夫?qū)ｉT給他們放《流星蝴蝶劍》的時(shí)候萌生的主意。

可見，那會(huì)，看電影還是需要到電影院去包場(chǎng)的。

這就顯然不是早期成龍能消費(fèi)得起的了。

所以，我不負(fù)責(zé)任的猜測(cè)，有沒(méi)有一種可能，成龍?jiān)?jīng)混進(jìn)過(guò)嘉寶，和麥嘉，有過(guò)什么我們不知道的事情。

1979年，嘉寶出過(guò)一部電影，《搏命單刀奪命槍》，劉家榮導(dǎo)演，洪金寶、劉家榮主演，編劇是日后新藝城的三個(gè)老板之一、文膽黃百鳴。所以，后來(lái)出碟的時(shí)候，也被宣傳冠以“新藝城橋王組合，功夫喜劇祖宗作”的字樣。

這個(gè)故事非常新奇，說(shuō)的是由劉家榮和洪金寶飾演的師父，斗了一輩子，然后決定各自收徒繼續(xù)斗，結(jié)果劉家榮收的徒弟由洪金寶飾演，洪金寶收的徒弟由劉家榮飾演。等于兩個(gè)人演了四個(gè)角色，非常的新奇，有趣。

如果你去翻它的豆瓣頁(yè)面，看演職員表，會(huì)發(fā)現(xiàn)火星也在演員表里。

別急，往下拉到頭，最后一行赫然寫著：

動(dòng)作特技：成龍。

看到這個(gè)的我驚呆了。

臥槽，成龍真的混進(jìn)過(guò)嘉寶么？

我趕緊去翻我在群里要的洪金寶大全集，臥槽居然沒(méi)有這部電影。

這是《龍的心》和《快餐車》之后，第三次我發(fā)現(xiàn)大全集里居然沒(méi)有，《搏命單刀奪命槍》。

于是一番找片源，最后終于找到了，翻了片尾字幕表，沒(méi)有成龍啊！

影片里的動(dòng)作指導(dǎo)兼主演都是洪金寶、劉家榮。

那就把片子看一遍，臥槽真好看，武狀元梁家仁的陌刀好帥，火星的大番薯演的有模有樣，劇情真好看，但依舊沒(méi)有找到成龍啊。

但豆瓣這么寫它總是有原因的。

總不能，是成龍?jiān)诎闹薮蚬さ臅r(shí)候看了不少默片吧。

所以，我還是傾向于，成龍一定通過(guò)三毛哥混進(jìn)過(guò)嘉寶，見過(guò)麥嘉。然后，被麥嘉現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)了。

雖然我到現(xiàn)在為止沒(méi)有找到過(guò)一點(diǎn)證據(jù)。

只能猜。

如果不是麥嘉，那也一定存在一個(gè)從美國(guó)系統(tǒng)留學(xué)過(guò)的新浪潮人士，加入了成龍的團(tuán)隊(duì)，然后將西方的巴斯特·基頓、卓別林、勞埃德系統(tǒng)講給了成龍聽，讓他的電影技法有跡可循?？墒?，這個(gè)人除了麥嘉，還會(huì)是誰(shuí)呢？

這里還是傾向于麥嘉，因?yàn)橛腥绲年P(guān)系在呢，做下橋梁一點(diǎn)都不難。因此，盡管麥嘉與成龍沒(méi)有正式合拍過(guò)影片，但不影響私下里他們有交集。畢竟，圈子就那么大，就那么幾個(gè)人。

別忘了，本文的開頭部分，提到成龍與陳志華導(dǎo)演一起合作，于1976年，拍完了《少林木人巷》之后，馬上又合作拍攝了一部《一招半式闖江湖》。影片拍完之后，交給老板羅維，結(jié)果羅維勃然大怒，直接雪藏了這部影片。

為什么呢？

因?yàn)榱_維是老一代導(dǎo)演，有板有眼的老古董那種。而《一招半式闖江湖》是一部搞笑的動(dòng)作喜劇，過(guò)于現(xiàn)代性了，就很不入他的法眼。

可是，成龍與陳志華也很委屈。為啥？

因?yàn)樗麄兪歉L(fēng)。跟的誰(shuí)？

跟的是上映于1976年的《一枝光棍走天涯》，麥嘉編劇，麥嘉執(zhí)導(dǎo)，劉家榮、黃家達(dá)、喬宏主演，麥嘉、吳耀漢、 郭追等聯(lián)合主演。一部標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作喜劇片。麥嘉、吳耀漢可都是留學(xué)回來(lái)的新浪潮人士。

這個(gè)《一枝光棒走天涯》也不是原創(chuàng)，而是改編自好萊塢經(jīng)典影片《黃金三鏢客》，“東木”克林特·伊斯特伍德年輕時(shí)作為演員的經(jīng)典代表作，“鏢客三部曲”的第三部。這也是麥嘉剛從美國(guó)回來(lái)后的第一部香港作品，復(fù)刻了西部片經(jīng)典來(lái)練手，屬于典型的新浪潮前奏。

1976年，這是一個(gè)什么年份呢？李小龍去世之后，整個(gè)香港動(dòng)作片的天都塌了，萬(wàn)馬齊喑。成龍都很狼狽地去了澳洲當(dāng)廚師去了嘛。只有劉家良于1975年憑借《神打》，剛剛冒出點(diǎn)要火的苗頭來(lái)。1976年，劉家良推出《陸阿采與黃飛鴻》，劉師傅終于火了。香港動(dòng)作片終于走出了冬天，乍寒還暖。

那時(shí)候的成龍，剛從澳洲回來(lái)，要拍動(dòng)作片，壓根無(wú)處學(xué)習(xí)。劉家良的硬橋硬馬他也學(xué)不來(lái)，劉師傅身在邵氏，也不可能分資源給他。只玩玩古典的武俠動(dòng)作片，結(jié)果拍一部撲一部。這種情況，看到獨(dú)立制作的這部麥嘉作品《一枝光棒走天涯》，在玩動(dòng)作喜劇。那簡(jiǎn)直像北斗星一樣，擦亮了黑暗的天空，讓成龍求學(xué)若渴的如獲至寶。

這不剛好是最佳的靶子，是優(yōu)質(zhì)學(xué)習(xí)對(duì)象嘛。何況它來(lái)自好萊塢，世界電影中心。先進(jìn)啊。不學(xué)它還能學(xué)誰(shuí)？

那時(shí)候，成龍對(duì)于自己的認(rèn)知還是有的，知道自己長(zhǎng)得不夠帥，演不了器宇軒昂的大俠。古龍也對(duì)他當(dāng)頭棒喝過(guò)。

所以，他與陳志華就很好地去學(xué)習(xí)了麥嘉，向好萊塢看齊，然后鼓搗出了連名字都極其類似的《一招半式闖江湖》，同樣學(xué)麥嘉玩動(dòng)作喜劇路線。只是，沒(méi)想到惹到了古板的羅維，影片被雪藏，跟風(fēng)沒(méi)有跟上，還直接掐滅了成龍?zhí)剿鲃?dòng)作喜劇路線的火苗。直到成龍離開了羅維影業(yè)，在吳思遠(yuǎn)那里，與大大師兄袁和平進(jìn)行合作，才終于再次找回了自己，正式走上了動(dòng)作喜劇的路線，拍出了《蛇形刁手》與《醉拳》，終于走對(duì)了自己的電影路線。

也是在成龍離開了羅維影業(yè)之后，羅維才從廢片庫(kù)里搜羅出《一招半式闖江湖》，并延檔4年之后才上映，結(jié)果票房只有42萬(wàn)，也一個(gè)大寫的慘。當(dāng)初就上映，直接跟隨《一枝光棍走天涯》，說(shuō)不定就火了呢。好在，對(duì)于羅維來(lái)說(shuō)，這是廢物再利用，42萬(wàn)對(duì)于他來(lái)說(shuō)屬于純利潤(rùn)，能多賺一分錢就是一分。

在功夫片荒漠時(shí)期拍的影片，在功夫片百花齊放的年代上映，肯定要輸嘛。毫無(wú)疑問(wèn)。

話說(shuō)回來(lái)，早在1976年，成龍就已經(jīng)通過(guò)跟風(fēng)麥嘉，在以他為師了。等到了《搏命單刀奪命槍》，能夠近距離學(xué)習(xí)麥嘉，他一定不會(huì)放過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)。畢竟，成龍還是很好學(xué)的。

喜劇片，學(xué)麥嘉，是沒(méi)錯(cuò)的。后來(lái)，周星馳開始大火的《一本漫畫闖天涯》，也是在學(xué)麥嘉的《一枝光棍走天涯》。麥嘉，就成了成龍與周星馳共同的師傅。香港兩大喜劇流，居然是同源，你能想象到嗎？當(dāng)然，周星馳那已經(jīng)是1990年的事了。成龍自1976年就開始學(xué)了。

接下來(lái)要聊的《龍少爺》，也可以很清晰地看出它的故事結(jié)構(gòu)與早一年上映的麥嘉作品《追女仔》高度相似?！稁煹艹鲴R》還在學(xué)習(xí)劉家良、洪金寶、袁和平，還在傳統(tǒng)動(dòng)作片里打轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)眼就瞄到新浪潮上來(lái)了，學(xué)習(xí)麥嘉，總是沒(méi)錯(cuò)的。麥嘉靠肢體語(yǔ)言靠玩梗搞笑，也比許氏兄弟市井喜劇更先進(jìn)，不學(xué)他還能學(xué)誰(shuí)呢？

我打心里覺得，大鼻哥應(yīng)該也和三毛哥一樣，比劉家良師父更早接觸的新浪潮。

所以，成龍能夠在新時(shí)代里如魚得水，而劉師傅就慢慢被淘汰了。

接下來(lái)，要聊的《龍少爺》，就形式上還是民國(guó)動(dòng)作片，但骨子上已經(jīng)有現(xiàn)代時(shí)裝動(dòng)作片的模樣了。再然后，就到了《A計(jì)劃》，一個(gè)新式的成龍，一徹底成型的成龍，就徹底完成了突破，開啟了香港動(dòng)作片的新風(fēng)新局面。

那么，《龍少爺》到底是什么樣的一部片？成龍有哪些成功與失敗的經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/p>

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