1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿時(shí)隔3年，終于回來(lái)了！這部電影無(wú)疑是今年賀歲檔中，觀眾最想看的影片之一。

系列如同觀眾的好友一樣，在過(guò)去時(shí)間里，總會(huì)在12月底和觀眾不期而遇，陪伴著大家走過(guò)一段特別的觀影旅程。

這場(chǎng)旅程走到了第三站，故事既有熟悉的配方，又有新鮮因子的結(jié)合——不僅有監(jiān)制和主演這兩位老搭檔的回歸，也有導(dǎo)演，、、等演員的加入。

故事講述鄭炳睿（肖央 飾）的寶貝女兒婷婷眾目睽睽之下，遭神秘綁匪綁架，救女心切，他最終選擇走上一條通往地獄的救女之路，絕不放過(guò)傷害自己女兒的惡徒。

《誤殺》里，“有的孩子就是個(gè)禽獸”，是故事里權(quán)勢(shì)者的孩子對(duì)平民百姓孩子的暴行；里，“有的孩子不是普通的孩子”，則成為上位者為了存活對(duì)弱者的不管不顧；《誤殺3》中，“有的孩子是商品”，讓幼童販賣(mài)黑色產(chǎn)業(yè)，漸漸露出其冰山一角。

對(duì)于觀眾也會(huì)有不少疑惑——這次“誤殺”了誰(shuí)？更重要的是，《誤殺3》最后又會(huì)留下什么驚喜呢？而故事簡(jiǎn)介最后提及的“殊不知一場(chǎng)更大的陰謀正在悄然展開(kāi)，所有卷入其中的人都無(wú)法逃脫”，這場(chǎng)陰謀最終能否找到真的破局？

我們?cè)噲D帶著那些疑問(wèn)，以及首映日的評(píng)論，走進(jìn)《誤殺3》的故事，感受這個(gè)IP如何實(shí)現(xiàn)自我突破。

01

《誤殺3》最大的不同，在于“極致”。一是類(lèi)型的極致，二是故事人物的極致。

在前兩部《誤殺》中，強(qiáng)犯罪懸疑類(lèi)型電影敘事，到最終反轉(zhuǎn)的氣氛烘托，以及濃烈的親情情感總能給觀眾帶來(lái)緊張震撼的觀影體驗(yàn)。

但在《誤殺3》中，這種體驗(yàn)反而推向了另一種維度，隨著一波接著一波的事件推進(jìn)，讓觀眾感受到桌子下有炸彈，卻不知何時(shí)會(huì)被引爆的緊張刺激?！墩`殺3》正是選擇了以“強(qiáng)情節(jié)，快節(jié)奏，高烈度”為標(biāo)準(zhǔn)的高質(zhì)量敘事模式。

導(dǎo)演不斷突出《誤殺3》的類(lèi)型化敘事，在節(jié)奏上一環(huán)接著一環(huán)，通過(guò)動(dòng)作戲、爆破戲等場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，帶動(dòng)了影片的敘事節(jié)奏，以及觀眾的觀影刺激。

尤其是導(dǎo)演甘劍宇，將前作中的那股獵奇的勁兒升級(jí)，并結(jié)合《誤殺》系列本就有的生猛感，用更直觀的鏡頭挑戰(zhàn)觀眾神經(jīng)，并把故事和謎底推向一個(gè)更極致、更想象不到的結(jié)果中。

不僅于此，整個(gè)故事相較于前兩部的情感落點(diǎn)，這一次則是將情感進(jìn)行了反轉(zhuǎn)，把親情放到了故事最表層，而最底層的立意是尋找真相的故事。

《誤殺》前兩部的敘事主要圍繞著“家里出事-丟孩子-解決問(wèn)題”的邏輯進(jìn)行，《誤殺3》則試圖打破觀眾對(duì)該系列認(rèn)知的同時(shí)，重新建立屬于自己的敘事秩序——

編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)利用原先的敘事邏輯當(dāng)作謎底，近乎用一張明牌在和觀眾完成對(duì)話(huà)，但編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)總能在每一次牌面失效的時(shí)候，又拋出更妙的玩法，刺激觀眾去尋找答案。

犯罪懸疑片作為類(lèi)型片的一種，通常是用事件為主要驅(qū)動(dòng)力，有時(shí)候部分角色容易淪為“工具人”?！墩`殺3》反其道而行之，每個(gè)人物在整個(gè)故事里，都有著不可替代的作用，尤其是當(dāng)故事最后一刻揭曉的時(shí)候，一切都豁然開(kāi)朗。

電影里有一句臺(tái)詞頻繁出現(xiàn)，“這個(gè)世界有太多的秘密，永遠(yuǎn)成為秘密，我要讓所有人知道真相，哪怕只有一次?！边@恰恰是《誤殺3》想表達(dá)的，尤其是在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，我們總會(huì)被各種聲音、輿論引導(dǎo)，但這些事情被碎片化之后，反而讓事件的真相越來(lái)越模糊。

《誤殺3》這一次不僅想去尋找“誤殺”的答案，還有背后的真相。

02

肖央看完劇本之后表示，“這是一部關(guān)于追求真相的電影，它是普世的東西，關(guān)系到每個(gè)人，不僅僅局限于親情與父愛(ài)這種感情。”

這些真相恰恰是牽動(dòng)著鄭炳睿這位父親行動(dòng)的動(dòng)因。

我們看過(guò)去《誤殺》系列中的父親，一直以“為愛(ài)犯險(xiǎn)，保護(hù)家人”作為情感基底，但“犯險(xiǎn)”始終給予相對(duì)合理安全的范圍內(nèi)。

《誤殺3》則全然不同，鄭炳睿有著地獄般的走向，不惜做出挾持人質(zhì)與警方對(duì)峙，就連身邊親近的李慧萍（佟麗婭 飾）都發(fā)出質(zhì)問(wèn)，“你這和綁匪有什么區(qū)別？”

相較于過(guò)去，這位父親的人性在不斷被放大的同時(shí)，其動(dòng)物性也隨之被爆發(fā)出來(lái)。這就是《誤殺3》所展現(xiàn)的親情，它是撕裂的，是疼痛的，用這些痛苦作為人物的核心動(dòng)力，去刺激故事發(fā)展。

這才會(huì)讓主人公們?nèi)ふ艺嫦啵踔怜偰У阶屖┖φ吒冻龃鷥r(jià)，讓真相浮出水面。

這同樣是鄭炳睿所藏著的一面。

在綁匪和他斗智中，用一場(chǎng)智力問(wèn)答的形式展開(kāi)較量，問(wèn)題并不算多難，關(guān)于當(dāng)?shù)氐呢毭窨?，關(guān)于麻醉藥的效果，以及關(guān)于人口買(mǎi)賣(mài)判刑的問(wèn)題。這一系列問(wèn)題，其實(shí)早就被主創(chuàng)埋在第一張概念海報(bào)中，在人物簡(jiǎn)筆畫(huà)的背后，就留有相關(guān)的問(wèn)題和選項(xiàng)。

只是當(dāng)鄭炳睿能精準(zhǔn)回答出問(wèn)題之后，關(guān)于鄭炳睿的過(guò)去也漸漸開(kāi)始浮現(xiàn)出來(lái)。

這對(duì)于肖央而言，又是一次超乎過(guò)往的挑戰(zhàn)。

他在延續(xù)《誤殺》系列的父親情感中，完成了演技的進(jìn)階，將絕望中失去理智的父親刻畫(huà)地入木三分，會(huì)因?yàn)樗畠罕唤壖茏呦驑O端瘋魔而憐憫的同時(shí)，也會(huì)在謎底揭曉時(shí)，加強(qiáng)鄭炳睿行為另一層面的可信度。

肖央每每塑造拯救孩子的父親角色時(shí)，總有直戳人心的力量，也讓他自己成為《誤殺》系列的靈魂所在。

03

“在黑暗中尋找真相”，不僅僅是鄭炳睿。

隨著綁匪對(duì)鄭炳睿的引導(dǎo)，《誤殺3》揭開(kāi)最大的案件則是“619事件”——在這個(gè)事件中，眾多家庭都失去了孩子。他們的孩子被人拐賣(mài)，最終在警察搜捕中，發(fā)現(xiàn)這些孩子集體遇難。

這更是《誤殺3》升級(jí)的突出的地方。

《誤殺》系列中的親情濃度來(lái)自父母的對(duì)抗，特別是弱勢(shì)群體對(duì)抗強(qiáng)權(quán)群體時(shí)的那種勇氣。

更諷刺的是，“619事件”與福利院有關(guān)——福利院背后其實(shí)是人口工廠，無(wú)辜的孩子們被迷暈之后，都被塞進(jìn)貨車(chē)中，如同貨物被裝箱裝車(chē)。

兒童拐賣(mài)的社會(huì)議題一直能產(chǎn)生較大的情感濃度，在《誤殺3》中，這種情感觸達(dá)更加強(qiáng)烈。電影里的人口拐賣(mài)案件中，原來(lái)參與拐賣(mài)的共犯甚至包括孩子，他們用自己作誘餌，去誘拐同齡人。

這些情況并非創(chuàng)作者空穴來(lái)風(fēng)，當(dāng)他們?cè)跊Q定觸碰這一議題時(shí)，就開(kāi)始翻閱各種新聞資料，甚至找到不少監(jiān)控視頻，去了解孩子們是怎么被拐賣(mài)的。放眼全世界，這類(lèi)事件并不在少數(shù)，甚至每小時(shí)全球就有上百個(gè)孩子遭遇拐賣(mài)。

《誤殺3》并非打拐的故事，而是想要揭開(kāi)背后的真相，包括被掩藏的秘密、罪惡的根源和復(fù)雜人性的真相。這種對(duì)人性本善的探討，令人深思，是一場(chǎng)個(gè)人命運(yùn)和社會(huì)抉擇碰撞下矛盾的可能。

正如結(jié)尾最后開(kāi)放式的結(jié)局，導(dǎo)演希望把答案交給觀眾，因此選擇了克制卻余韻悠長(zhǎng)的這個(gè)結(jié)局。

不止是黑暗，《誤殺3》更是試圖去撥開(kāi)黑暗，尋找希望的陽(yáng)光。