時光編輯部 甄子

用時光浸染電影。

2019年的《誤殺》與2021年的《誤殺2》，憑借充滿誤導與反轉的情節(jié)、聚焦人性與親情的主題、緊張刺激的觀影氛圍，以及對于現(xiàn)實題材的關注，吸引了一波又一波觀眾走進電影院。

系列最新影片《誤殺3》在中國內(nèi)地院線已公映1周多，收獲了超過5億人民幣的票房成績（截止發(fā)稿時是5.46億元）。

《誤殺3》從一起另有圖謀的綁架案展開故事，在環(huán)環(huán)相扣的反轉中呈現(xiàn)了一場智力與情感的雙重較量、一場視覺與心靈的雙重盛宴。影片由陳思誠監(jiān)制，甘劍宇導演，肖央、段奕宏、佟麗婭等人主演。

在時光網(wǎng)與影片導演甘劍宇的專訪中，他透露說，感謝監(jiān)制陳思誠給了他機會和信任，甘劍宇得以執(zhí)導《誤殺 3》。他本身也是前作的受眾，以及懸疑犯罪類型電影的愛好者，看完劇本后興奮不已，與監(jiān)制溝通后確定了拍攝方向。

《誤殺》系列中的角色在誤導彼此，創(chuàng)作者在誤導觀眾，給了觀眾情理之中又意料之外的內(nèi)容，帶來了新鮮感與滿足感——這也是為什么甘劍宇對于犯罪懸疑類型的題材感興趣。

這一次《誤殺3》的創(chuàng)作，甘劍宇坦言，他在延續(xù)《誤殺》系列風格類型、情感表達，以懸疑犯罪與親情為基礎、對抗為表現(xiàn)形式的基礎上，對于片中的人物設定、社會話題與表現(xiàn)形式，都進行了創(chuàng)新。

影片這次最大的不同，是男主角的身份設定與人物復雜性。肖央飾演的鄭炳睿，不同于《誤殺》系列前兩部中善良慈父的形象，人物的黑暗底色在層層反轉中逐漸暴露，給整個故事更添震撼與深度。

《誤殺3》的故事探討重點，也從《誤殺1》中”誤殺“后的處理，《誤殺2》中運用”誤殺“去拯救孩子，轉變?yōu)楸酒?，造成“誤殺“的真正原因。

影片中場景眾多，高達上百個，每一兩分鐘就會切換，場景的豐富復雜度與故事、人物均相關?！墩`殺3》中的場景，也多為實景改造，增強了真實感。

甘劍宇最喜愛的是被廢棄寺廟的場景，體現(xiàn)的是人物的”道行不夠“。故事有著公路片的色彩，場景與人物、劇情關聯(lián)預埋其中。影片在泰國曼谷周邊拍攝了 70 天，開機時正值最熱時期，溫度高達四十五、六度，演員們拍戲十分辛苦。

《誤殺3》的核心社會問題是人口販賣，因這個題材沖擊力太大，涉及眾多家庭悲劇，監(jiān)制陳思誠敏銳地捕捉到了其價值，用于影片創(chuàng)作。

對于導演來說，鄭炳睿和佟麗婭所飾的李慧萍，在福利院得知孩子手指被切的這場戲，難演又難拍。演員們情緒釋放需大開大合且表達真切，類型化表現(xiàn)沖擊力大，情感真實可信，拍攝耗時也很久，是甘劍宇心中最印象深刻的一場戲。

《誤殺3》的英文片名 “Octopus with Broken Arms”（斷臂章魚），甘劍宇解讀說，這一片名來自于章魚這種動物的本性——它們善于誤導對手，是好 “演員”，有擬態(tài)章魚可模仿其他形態(tài)。

且章魚有兩套記憶系統(tǒng)、9 個大腦，是極致的父母，以死亡孕育下一代，與影片劇情和人物也有著隱秘關聯(lián)。

——《誤殺3》導演甘劍宇訪談實錄——

Mtime：最開始是如何接觸到《誤殺 3》的？

甘劍宇：能夠拍《誤殺 3》， 是感謝監(jiān)制陳思誠導演給的機會和信任，我看完劇本之后非常興奮，因為我本來自己是《誤殺》前作的受眾，也是懸疑犯罪的愛好者。

看到有這樣的項目和劇本，那天晚上我就非常興奮，做了一些闡述以及劇本分析，后來跟陳思誠去碰撞發(fā)展方向以及拍攝方向，我們也達成了很好的共識，然后就一步一步落實下去，把它拍完。

陳思誠看過我之前的作品，有個基礎性的認識。我們第一次見面的時候就聊得很愉快，他是一個很好的創(chuàng)作者，給我分享了他的創(chuàng)作，也問了我對電影、對創(chuàng)作的看法，甚至還聊了很多生活愛好。

我覺得他最后的判斷，應該還是說這個導演有沒有能力，以及有沒有決心做好，能不能夠理解這個作品的表達和訴求，以及有沒有具體的形式能夠把它呈現(xiàn)出來交給觀眾。

Mtime：拍攝過程中，和陳思誠都有哪些具體的合作？

甘劍宇：在整個過程當中，他都像個火車頭一樣，帶著大家很有勁的往前沖，同時也是整個團隊最堅實的靠山和后盾。拍攝過程中，他會事無巨細地給我們反饋，然后指導，很多選擇上，他會特別清晰而堅定地給我們指導意見。

Mtime：您為什么會對這種犯罪懸疑類型的片子感興趣？

甘劍宇：犯罪類型懸疑片，我覺得在創(chuàng)作上是有趣的，就拿《誤殺》來講，為什么《誤殺》好看？其實它既是角色之間的較量，也是創(chuàng)作者跟觀眾之間的較量。

人物也在誤導對方，作者也在誤導觀眾，我們始終想要給觀眾呈現(xiàn)一些，他們情理之中但是意料之外的故事方向，以及人物真相。能夠讓大家觀影有新鮮感，對于一個創(chuàng)作者來說，也是會有滿足感的事情。

Mtime：您在拍第三部時，是如何在延續(xù)這個系列整體風格的基礎之上，進行創(chuàng)新和突破？

甘劍宇：我們拿到的是一個老字號，但是要提供一些新玩法，在風格類型、以及情感表達層面有所保持，還是懸疑犯罪類型，以親情為基礎，然后以對抗為表現(xiàn)形式的商業(yè)類型片。

在這個基礎上，我們做了新的人物設定，新的社會話題，以及新的表現(xiàn)形式，它既有延續(xù)的部分，也有不同的部分，我覺得也不會辜負觀眾對于這個項目的期待值和新鮮度。

Mtime：《誤殺3》與前作最大的不同是什么？

甘劍宇：《誤殺3》最大的不同，在于男主角的身份設定，這次他不再是一個單純救孩子的父親，他背后有另外一層身份。這個人物的復雜性和相關的表現(xiàn)形式，都是跟前作不同的人物底色，這對于觀眾來說應該是挺新的表現(xiàn)形式。

《誤殺1》是在講“誤殺“發(fā)生之后，一個父親要如何處理這個”誤殺事件“造成的后果。《誤殺2》是如何運用一次”誤殺“去拯救自己的孩子——一個是誤殺之后的事，一個是誤殺當下的事情。

《誤殺3》我們更多討論的是什么造成誤殺，看似是”誤“，它的原因到底是什么？復仇在我看來其實是個因果關系，因為你要掩埋真相，所以我們要把真相揭露，你傷害了我，我要讓你嘗到同樣的痛苦。

Mtime：《誤殺 3》 也聚焦了人性的復雜性，為什么會選擇這樣的切入點？

甘劍宇：我覺得故事的基礎和核心永遠是人，人性的復雜性也是我們需要跟觀眾一起探討的，這樣的系列到達第三部，你怎么樣給觀眾更新的、更深的、更值得討論的點，以及更有意思的看點？

在善惡之間，這個父親如何去做選擇？如何一層一層把人物的真相剖析給觀眾看？這個過程其實既是揭露真相的過程，也是懸疑類型在敘事層面上，敘事方式和人物能夠趨于一致的表現(xiàn)方式。

Mtime：影片的鏡頭語言和場景，是如何營造緊張刺激的懸疑氛圍的？

甘劍宇：《誤殺3》的場景非常多，大小場景拆分下來，大概有上百個。一些大的場景里面其實有很多散景，家里可能有前院、后院，都分開算，這樣算下來的話幾乎有上百個，細分下來，大概每一兩分鐘都有一個新的場景。

在可看性上，它的豐富程度非常高，這也跟我們今天講到的故事復雜性和人物復雜性相互關聯(lián)。我們也做了一些場景跟人物的關聯(lián)性，我個人特別喜歡那個廢棄的寺廟，最后鄭炳睿跪跪拜的是一個爛尾寺廟，沒有建完。

這個跟人物的信仰和追求一樣，我們見過爛尾樓，但是好像沒見過爛尾的寺廟。鄭炳睿這個人物在我看來，也是一個道行不夠的修行者，他的修行沒有徹底完成，他沒有真的徹底洗凈自己。

整個故事也有一些公路片的色彩，這個父親在綁匪的指導下，一步一步通過闖關，到一個一個環(huán)境下去尋找和營救自己的女兒，這個環(huán)境跟人物底色的關系，跟故事真相的關系，其實也是我們要預埋在故事當中的。

我們幾乎90% 以上的場景都是實景改造，以實景為基礎，我們進行修改，也是希望可以給類型片賦予真實的底色和可信度，在整個影像和場景的選擇上去還原，讓觀眾能夠更多的身臨其境。

Mtime：影片在泰國拍了多久？

甘劍宇：我們整個的拍攝周期是 70 天，絕大部分場景是在曼谷周邊進行拍攝，拍的時候也是曼谷最熱的時候，最高溫度是四十五、六度，我們開機就是最熱的部分。

每天都有很多人中暑，然后拍攝極其辛苦，演員也吃了很多苦。因為你看他們的衣服，包括肖央，他是西裝襯衣，都是長袖長褲，四十幾度大太陽這樣的一個拍攝環(huán)境。

我們更多的在影像層面，把當?shù)匾恍┯刑厣娘L貌展現(xiàn)給大家。所以我們用水上部分會比較多，然后海的部分，以及曼谷周邊我們的“二氧化碳路“那樣的場景部分，其實都希望在滿足敘事的同時，給一些場景上面的可看性。

Mtime：為什么本片想要涉及人口販賣的題材？

甘劍宇：我們接觸到這個題材的時候，做了一些資料的收集，給了我們很大的震撼。我們看聯(lián)合國的數(shù)據(jù)，每年有百萬起這樣的販賣事件，給了我們很強烈的沖擊。

這個星球上還是有很多這樣的慘劇在發(fā)生，每一個案件背后也是關聯(lián)到每一個家庭和每一個父母，所以這個題材的沖擊力，對于我們來說特別大。

這也是監(jiān)制陳思誠的敏銳程度，他始終覺得要讓觀眾進電影院，在當下的觀影環(huán)境里，確實需要走到更前，把更有價值的題材、更有看點的故事、更復雜性的人物去跟觀眾一起分享、去討論、去交流。

Mtime：片中印象最深刻的一場戲，是哪一場？

甘劍宇：都挺難的，我印象比較深刻，一個是鄭炳睿這個角色和李慧萍（佟麗婭飾）到福利院，知道自己孩子手指被切掉了，那個情緒上面的釋放，我覺得是其實挺難演，也挺難拍的。

它既是大開大合，又需要足夠真切，然后在類型化的表現(xiàn)上面，沖擊力要足夠大，同時在情感層面要相對真實可信。那場戲其實我們拍了挺久，肖央也是不斷去嘗試，一起討論，在現(xiàn)場我們相互給予對方刺激，最終可以完成。

Mtime：為什么英文片名選擇叫這“斷臂章魚“（Octopus with Broken Arms）？

甘劍宇：章魚在自然界當中，屬于善于誤導對手的動物，它是一個很好的表演者，會根據(jù)不同的環(huán)境調(diào)整自己的狀態(tài)。甚至有個章魚叫”擬態(tài)章魚“，可以模仿其他形態(tài)。然后章魚有兩套記憶系統(tǒng)，有 9 個大腦。

同時章魚又是特別極致的父母，它們在孕育完新的生命之后就會死亡，對下一代的孕育是以自己的死亡為代價。所以在代際關系上，在父母關系上面，它也是特別極致。這樣一個動物形象，跟我們的劇情和人物都有一些隱秘和關聯(lián)的部分。