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（策劃統(tǒng)籌/木林；文/阿拉紐特、斯?。恢茍D/PANSY）
一年一度例行盤點(diǎn)，由搜狐電影/娛樂(lè)編輯、記者及電影自媒體、影評(píng)人共同票選的2024年度華語(yǔ)院線十大佳片及年度演員出爐啦！
（本次評(píng)選范圍為2024年1月1日--2024年12月31日期間在中國(guó)內(nèi)地院線上映，且票房達(dá)500萬(wàn)元以上的華語(yǔ)電影。）
剛剛過(guò)去的2024年，盡管票房數(shù)字的倒退不免令人沮喪，但回顧全年院線，還是產(chǎn)出了不少可圈可點(diǎn)的華語(yǔ)佳片。不單有題材風(fēng)格各異的文藝佳作，商業(yè)、主旋律大片整體質(zhì)量的相對(duì)穩(wěn)定，在類型探索和工業(yè)制作等方面所做出的突破，同樣值得鼓勵(lì)。
由于十佳名額有限，無(wú)法囊括所有值得入選的好電影，在此上榜的前十佳片，更多具有各自推陳出“新”的意義，承載和代表了值得被更多人知曉和關(guān)注的華語(yǔ)電影多元化良性發(fā)展方向。
除了佳片，2024大銀幕上那些或挑戰(zhàn)自我、突破自我，或自帶表演高光，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心贊嘆和記住的角色，也值得被再度重溫。
話不多說(shuō)，評(píng)選結(jié)果送上↓↓
【2024華語(yǔ)院線十大佳片】
No.1《破·地獄》
導(dǎo)演：陳茂賢
主演：黃子華 / 許冠文 / 衛(wèi)詩(shī)雅
類型：劇情 / 家庭
上映日期：2024-12-14
一句話點(diǎn)評(píng)：悲愴糾纏卻又溫情濟(jì)世的生死教育，港片本土浪潮新高峰
《破地獄》雖是以殯儀和喃嘸儀式為題材，但其主題和深度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“行業(yè)電影”的限度。影片成功再現(xiàn)了香港當(dāng)代社會(huì)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教世界觀和世俗主義的思維沖突，描摹東方文化中生者對(duì)死者的執(zhí)念和哀悼，追索中式家庭里愛(ài)怨糾纏的親子羈絆。最終以女性之姿跳出破封建觀念、破生者怨念、同時(shí)又飽含親情之愛(ài)的生命之舞，有破有守，撫慰人心，打動(dòng)了包括但不限于香港觀眾在內(nèi)的廣大華語(yǔ)影迷。
而從對(duì)“香港電影”的宏觀反思出發(fā)，本片在香港打破華語(yǔ)片歷史票房紀(jì)錄的現(xiàn)象級(jí)成功，也證明了脫離香港本土生活語(yǔ)境、一味強(qiáng)調(diào)感官刺激和自我懷緬的舊有商業(yè)類型大片難再奏效后，回歸靜水流深、百轉(zhuǎn)千回的市民生活，發(fā)掘人間煙火氣中的點(diǎn)點(diǎn)苦痛和光亮，才是香港電影真正的“破地獄”之道。
No.2《小小的我》
導(dǎo)演：楊荔鈉
主演：易烊千璽 / 林曉杰 / 蔣勤勤 / 周雨彤
類型：劇情 / 家庭 / 青春
上映日期：2024-12-27
一句話點(diǎn)評(píng)：細(xì)膩真誠(chéng)的特殊題材電影，易烊千璽演技爆發(fā)
苔花如米小，也學(xué)牡丹開。《小小的我》的目光，對(duì)準(zhǔn)了過(guò)往在國(guó)產(chǎn)銀幕上鮮少觸及的腦癱患者。影片巨細(xì)無(wú)遺地描繪了腦癱少年劉春和受限于生理疾患，在出行、求職、求學(xué)、建立親密關(guān)系等方面遇到的重重障礙，使腦癱群體在普通人的視野中變得具體“可見(jiàn)”。歌頌自強(qiáng)精神，呼吁外界的平視和關(guān)懷，影片的積極社會(huì)意義無(wú)需多言。
而影片中能夠打動(dòng)人心的，也不止是對(duì)邊緣殘疾群體的呈現(xiàn)和關(guān)懷，還有劉春和屬于男孩、屬于青年、屬于“兒子”等多種身份的更普世情感主題。易烊千璽的表演傾其所有，展現(xiàn)了新生代演員中遙遙領(lǐng)先的面容肢體控制能力和情緒體驗(yàn)表達(dá)靈性。屬于他的更光明未來(lái)，觀眾將繼續(xù)見(jiàn)證。
No.3《走走停?！?/p>
導(dǎo)演：龍飛
主演：胡歌 / 高圓圓 / 岳紅 / 周野芒
類型：劇情 / 家庭 / 喜劇
上映日期：2024-06-08
一句話點(diǎn)評(píng)：溫潤(rùn)明媚的本土化家庭生活流電影，內(nèi)核悲憫的孔乙己之歌
被戲稱為“川渝伍迪·艾倫式喜劇”，致敬小津安二郎家庭生活流電影的《走走停?！非兄袝r(shí)代脈搏，以“北漂文藝中年回流家鄉(xiāng)”為題材，用輕快的筆觸，精準(zhǔn)刻畫了當(dāng)今社會(huì)中許多“躺平分子”的矛盾狀態(tài)：既雄心勃勃又眼高手低，既有理想但又困于現(xiàn)實(shí)，好不容易想通準(zhǔn)備躺平，但卻不能徹底與平庸和解，總還覺(jué)得自己能“搶救一下”，反復(fù)“仰臥起坐”，在思考與迷茫中持續(xù)掙扎……
影片以幽默諷刺中帶著溫情的筆觸塑造失敗的“孔乙己”及其家庭環(huán)境，明媚歡笑中又帶著苦澀；引入“拍電影”的自指情節(jié)，更是將主題擴(kuò)展到知識(shí)分子和文藝創(chuàng)作者的普遍困境。在“廢柴喜劇”的外表下，《走走停?！凡刂活w既深諳生命智慧、又躁動(dòng)不安不能跳脫命運(yùn)的悲劇之心。對(duì)愛(ài)情及婚姻家庭關(guān)系綿里藏針式的刻畫，也無(wú)法不讓人心有戚戚。
No.4《刺猬》
導(dǎo)演：顧長(zhǎng)衛(wèi)
主演：葛優(yōu) / 王俊凱
類型：年代 / 喜劇 / 家庭 / 超現(xiàn)實(shí)
上映日期：2024-08-23
一句話點(diǎn)評(píng)：東北文藝復(fù)興聯(lián)手第五代，魔幻悲情但又歸于曠達(dá)的年代史詩(shī)
67歲的第五代導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)和37歲的東北小說(shuō)家鄭執(zhí)，產(chǎn)生跨越不同年代生命經(jīng)驗(yàn)的共振，于是就有了這部《刺猬》。
這是一部融合家庭成長(zhǎng)主題、年代長(zhǎng)河敘事、怪誕喜劇手法、東北薩滿巫術(shù)元素的“萬(wàn)象之作”，類型難定，故事語(yǔ)境亦真亦幻，體現(xiàn)出魔幻現(xiàn)實(shí)主義史詩(shī)的品質(zhì)。影片塑造了姑父和侄子兩位一“瘋”一“傻”，但內(nèi)心敏感善良充滿理想主義情感的邊緣人角色。他們同樣受到來(lái)自家庭、鄉(xiāng)土、時(shí)代的規(guī)訓(xùn)枷鎖，互相慰藉、互為鏡像，演繹了屬于兩個(gè)人的“漫長(zhǎng)季節(jié)”。最終傳遞給觀眾的，卻是“愿我們?cè)俨粫?huì)被萬(wàn)物卡住”的溫暖和達(dá)觀，令人動(dòng)容。
中國(guó)電影和嚴(yán)肅文學(xué)的又一次成功聯(lián)合，值得被慶祝，值得被紀(jì)念。
No.5《年少日記》
導(dǎo)演：卓亦謙
配音：盧鎮(zhèn)業(yè) / 鄭中基 / 黃梓樂(lè) / 韋羅莎
類型：兒童 / 家庭 / 劇情
上映日期：2024-04-19
一句話點(diǎn)評(píng)：致郁催淚的少年自白，對(duì)有毒親情的強(qiáng)力控訴引發(fā)現(xiàn)實(shí)共鳴
《年少日記》可能是2024年“致郁力”最為強(qiáng)大的華語(yǔ)院線電影。影片用高度沉浸的筆觸，描繪未成年人在家庭暴力和優(yōu)績(jī)壓力摧殘下造成的抑郁痛苦，以“日記自白”的私密形式呈現(xiàn)給觀眾，配合上精妙到令人錯(cuò)愕的敘事詭計(jì)，制造如鈍刀割肉般的痛感，牽動(dòng)無(wú)數(shù)在童年受到過(guò)類似創(chuàng)傷的受害者，為片中的純真學(xué)童潸然落淚。
細(xì)究片中悲劇，雖然同學(xué)霸凌、學(xué)業(yè)壓力、兄弟競(jìng)爭(zhēng)，也都是制造未成年抑郁的因素，但由差勁的父母組成的、像爛瘡一樣腐壞的原生家庭，才是最為深重的罪魁禍?zhǔn)?。《年少日記》用孩子的“墜落”?shí)施了一場(chǎng)對(duì)有毒親子關(guān)系的強(qiáng)力審判，堪稱近年來(lái)諸多現(xiàn)實(shí)題材香港電影中最能令觀眾感同身受、產(chǎn)生體己情感共鳴的代表作。
No.6《從21世紀(jì)安全撤離》
導(dǎo)演：李陽(yáng)
主演：張若昀 / 鐘楚曦 / 宋洋
類型：科幻 / 喜劇 / 后現(xiàn)代
上映日期：2024-08-02
一句話點(diǎn)評(píng)：鬼才導(dǎo)演華麗回歸，天馬行空情懷滿溢的后現(xiàn)代大爆炸
昔日靠《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》橫空出世的鬼才導(dǎo)演李陽(yáng)蹉跎十余年，在年過(guò)四旬之際，終于交出本色不變、想象力密度和強(qiáng)度都超級(jí)加倍的首部長(zhǎng)片《從21世紀(jì)安全撤離》。繼續(xù)天馬行空，再次驚艷四座，其新穎到狂躁的少年意氣，給了華語(yǔ)影壇一記響亮的“死宅震撼”。
與此同時(shí)，這部電影在看似“玩世不恭”的外表下掩藏的傷感時(shí)代訊息，也不容忽視：以“四旬少年”的視線，站在2020年代回望世紀(jì)之交的青澀和甜美，對(duì)于青春不再的失落悵惘有之，對(duì)世道越發(fā)冷酷的疏離有之，很難不引發(fā)同輩（尤其男性）觀眾的強(qiáng)力共鳴。
和片中那個(gè)混亂晦暗、指向悲觀未來(lái)的21世紀(jì)一樣，故事之初青春閃亮、充滿未知可能性的美好20世紀(jì)末，當(dāng)然也并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的精準(zhǔn)還原，而只是藝術(shù)家?guī)е鴷r(shí)代濾鏡的玫瑰色想象和再度創(chuàng)造——然而，這也確實(shí)就是電影意象和想象不可取代的魅力。
No.7《朱同在三年級(jí)丟失了超能力》
導(dǎo)演：王子川
主演：岳昊 / 馬千壹
類型：兒童 / 喜劇 / 奇幻
上映日期：2024-05-25
一句話點(diǎn)評(píng)：放飛想象的小學(xué)生爛漫一日，撫慰成年“大孩子”的懷舊情書
在2024年的優(yōu)秀院線華語(yǔ)片中，似乎有太多生命體驗(yàn)的空間被悼亡親人、社會(huì)結(jié)構(gòu)性壓迫、中年困局等“成年人的殘酷”填滿。然而這部《朱同在三年級(jí)丟失了超能力》卻反其道而行之，放飛孩童般怪誕鬼馬的想象，將九十年代小學(xué)生朱同的校園漫游拍成妙趣橫生的“一日奧德賽”——以孩子小小的腳步丈量地面，以孩子好奇的眼光觀測(cè)周遭，再狹窄的空間都有可能是最廣博的世界，再短暫的旅途都有可能是最偉大的冒險(xiǎn)。
在這個(gè)成年人越來(lái)越難的人類社會(huì)里，本片令已經(jīng)“失去超能力”的成年觀眾時(shí)常忍俊不禁之余，也從回憶中勾連起對(duì)童年消逝的悵惘。
這不只是一部“兒童電影”，這也是一封寫給“大孩子”的，既甜蜜又傷感的時(shí)代情書。
No.8《解密》
導(dǎo)演：陳思誠(chéng)
主演：劉昊然 / 約翰·庫(kù)薩克 / 陳道明 / 吳彥祖 / 俞飛鴻
類型：劇情 / 歷史 / 懸疑
上映日期：2024-08-03
一句話點(diǎn)評(píng)：精良周正的商業(yè)巨制，個(gè)人命運(yùn)史詩(shī)與時(shí)代主旋律、視效工業(yè)的圓融整合。
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主麥家名作改編，波瀾壯闊的年代情報(bào)戰(zhàn)題材，效仿好萊塢“新哥特電影”的視覺(jué)奇觀加心理懸疑模式……縱使圍繞著《解密》“模仿”“玄虛”的輿論爭(zhēng)議并不算少，但客觀評(píng)價(jià)，這部心血之作不僅在工業(yè)水準(zhǔn)上接近世界一線，其在主旋律背景中嵌入對(duì)傳奇天才角色心理及情感的細(xì)致描摹，對(duì)人情人性的幽微洞見(jiàn)、打開歷史隱秘空間等方面的豐富性，也值得肯定。
《解密》雖然在市場(chǎng)上未獲成功，但絕對(duì)是“娛樂(lè)匠人”陳思誠(chéng)一次野心勃勃的自我證明嘗試，也稱得上是中國(guó)電影視效工業(yè)化進(jìn)程中的又一標(biāo)桿性探索。
No.9《出走的決心》
導(dǎo)演：尹麗川
主演：詠梅 / 姜武 / 吳倩 / 張本煜
類型：劇情 / 女性 / 家庭
上映日期：2024-09-15
一句話點(diǎn)評(píng)：解剖傳統(tǒng)女性困境，為萬(wàn)千中國(guó)式母親立言
四年前，五十歲阿姨蘇敏“逃離”婚姻藩籬，自駕游遠(yuǎn)行全國(guó)各地的真實(shí)經(jīng)歷引發(fā)社會(huì)熱議；四年后，《出走的決心》將這位“華北平原上的娜拉”搬上銀幕，奏響了2024年女性電影創(chuàng)作風(fēng)潮中的重音。
本想倚賴愛(ài)情擺脫原生家庭傳統(tǒng)觀念下對(duì)女性的壓制和束縛，不料婚后丈夫卻越發(fā)顯露出刻薄自私的本性，施加更為窒息的壓迫，被妻職和母職鎖住前半生，忍無(wú)可忍的女人，終于下定“出走的決心”……影片將現(xiàn)實(shí)中隱蔽又血淋淋的女性困境和盤托出，把壓迫性的結(jié)構(gòu)重重砸碎，但卻也沒(méi)有回避“出走”后夢(mèng)魘的糾纏不斷、女性悲劇的代際傳遞。并非簡(jiǎn)單爽文結(jié)尾，深度更進(jìn)一層，體現(xiàn)了當(dāng)代女性創(chuàng)作者把握結(jié)構(gòu)性問(wèn)題的思辨能力。
最后，曠野般的人生雖然絕非出走就能輕易收獲，但《出走的決心》有為萬(wàn)千母親和家庭女性訴苦、立言的標(biāo)志性意義，就已經(jīng)彌足珍貴。
No.10《里斯本丸沉沒(méi)》
導(dǎo)演：方勵(lì)
類型：紀(jì)錄 / 歷史
上映日期：2024-09-06
一句話點(diǎn)評(píng)：是歷史搶救打撈，更是歌頌人道精神的影像傳奇
自從十年前接觸到不為公眾所知的二戰(zhàn)英國(guó)戰(zhàn)俘在浙江東極島沉海、中國(guó)漁民志愿救援事件，身兼電影人和海洋工作者雙重身份的方勵(lì)帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，前后耗費(fèi)大量財(cái)力和精力，趕在當(dāng)事人全部離世之前，搶救性發(fā)掘了這段不應(yīng)被忘卻的歷史，并將其凝結(jié)為分量千鈞的紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒(méi)》。
影片不僅展現(xiàn)了英國(guó)受難者面對(duì)死亡時(shí)的尊嚴(yán)和氣度，中國(guó)漁民在救援行動(dòng)中流淌出的樸素高貴的人道主義精神，更揭示了電影和歷史記錄共通的作用：溝通死生之際，連結(jié)往今之間，讓受難者的后人得到撫慰，將世界人民反法西斯的共同記憶再度擦亮。
在這個(gè)第三世界戰(zhàn)禍仍頻、大國(guó)之間分歧加劇、各地極端主義情緒抬頭、人類博愛(ài)精神遭遇嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的當(dāng)下，這種略顯老派的人道主義和國(guó)際主義表達(dá)，更顯得正當(dāng)其時(shí)。
【2024華語(yǔ)院線出彩男演員】
No.1 易烊千璽
年度代表作：《小小的我》
一句話點(diǎn)評(píng)：年度“炸裂級(jí)”演技，舍他其誰(shuí)！
在2024年走向結(jié)束之際，誰(shuí)也沒(méi)想到，易烊千璽用一部殘疾人題材電影，炸出了今年大銀幕上最大的驚嘆號(hào)，也炸出了自己年僅24歲表演生涯的最高光時(shí)刻！完全顛覆形象、從“身體”到“心理”360度沉浸式進(jìn)入所扮演的腦癱患者，也讓觀眾沉浸式感受到這個(gè)角色內(nèi)心的渴望、痛苦、困頓、掙扎和自強(qiáng)不屈……
當(dāng)所有人都在討論若無(wú)表演獎(jiǎng)項(xiàng)加身實(shí)在說(shuō)不過(guò)去的時(shí)候，易烊千璽已經(jīng)用顛覆所有人觀感的劉春和，成為了2024大銀幕上的無(wú)冕之王。
No.2 阮經(jīng)天
年度代表作：《周處除三害》
一句話點(diǎn)評(píng)：瘋批痞帥的邪性表演，讓爽文男主成為大銀幕流量密碼。
還是誰(shuí)也沒(méi)想到，一部暗黑系的臺(tái)灣小批片，能在2024年的內(nèi)地大銀幕掀起如此熱烈的“瘋批爽文大男主”追捧風(fēng)潮。
曾經(jīng)的偶像劇扛把子阮經(jīng)天，用不修邊幅的造型和一言不合便大殺四方的血性，讓無(wú)數(shù)“拜Man教”的善男信女深陷其中。讓人意想不到的翻紅，可能是靠被激發(fā)的演技，也可能是靠演技幻化的一種感覺(jué)?！吨芴幊Α返钠狈孔C明，2024年大銀幕上的阮經(jīng)天，的確有魔力。
No.3 劉昊然
年度代表作：《解密》
一句話點(diǎn)評(píng)：天才怪人的孤獨(dú)與脆弱，讓他重新找回了最匹配自己的賽道。
這幾年，圍繞劉昊然演技的非議并不少。從一味在商業(yè)大片中“磨損”自己，到在爭(zhēng)議文藝片中被詬病，甚至到這部完全突破形象的《解密》，也沒(méi)能逃過(guò)“刻意扮丑求獎(jiǎng)”的負(fù)面輿論。但容金珍這個(gè)集天才與瘋子于一體、與俗世始終格格不入的“非常人”角色，確實(shí)讓劉昊然重新找到了最能體現(xiàn)自己表演能力的賽道。
天才缺陷少年身上的敏感、天真、獨(dú)孤、脆弱、善良，直至年齡橫跨數(shù)十年的消耗與油盡燈枯，都在他的演繹中精準(zhǔn)體現(xiàn)，凝結(jié)成一股飽含時(shí)代滄桑的獨(dú)特氣質(zhì)，與影片的大時(shí)代背景交相輝映，令人動(dòng)容。
【2024華語(yǔ)院線出彩女演員】
No.1 馬麗
年度代表作：《第二十條》《抓娃娃》
一句話點(diǎn)評(píng)：舉重若輕、游刃有余、細(xì)膩流暢的表演，讓家長(zhǎng)里短成為大銀幕上深入人心又接地氣的藝術(shù)。
有一些電影，大部分是靠演員成就的。比如喜劇。2024年，兩部喜劇票房大片分別在春節(jié)檔和暑期檔讓觀眾收獲了無(wú)限歡樂(lè)，女主角馬麗除了貢獻(xiàn)諸多讓人印象深刻的名梗、名場(chǎng)面外，更加能讓她在觀眾心里扎實(shí)生根的，是游刃有余的表演功力成就的對(duì)角色塑造的信手拈來(lái)、絲滑無(wú)痕、人戲一體。
馬麗是馬麗，也是她演活的每一個(gè)日常生活中自然生動(dòng)的角色。觀眾心中的百億影后，實(shí)至名歸。
No.2 趙麗穎
年度代表作：《第二十條》《喬妍的心事》
一句話點(diǎn)評(píng)：從小熒屏進(jìn)軍大銀幕，展現(xiàn)對(duì)不同類型角色的多面立體可塑性。
2024年，進(jìn)軍大銀幕的趙麗穎一共交出了四部作品（一部待映），堪稱勞模。電視熒屏上的霸氣大女主，在不同題材類型的電影中，展現(xiàn)出了可“放”亦可“收”的角色控制力。
從柔弱無(wú)助但又執(zhí)拗一根筋的可憐人郝秀萍，到冷面瘋感又不失暖色的大明星喬妍，趙麗穎都恰到好處傳遞出了人物身上的內(nèi)在張力，滿足要求且不失分寸，沒(méi)有掉入“狗血”演繹的陷阱。
No.3 張子楓
年度代表作：《穿過(guò)月亮的旅行》
一句話點(diǎn)評(píng)：青春嬌羞的女人心事，被復(fù)古氣質(zhì)的國(guó)民妹妹演繹得如此生動(dòng)美好。
在“純情”已成為當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏時(shí)代的絕對(duì)奢侈品甚至貶義詞時(shí)，張子楓和胡先煦這對(duì)從童星一起成長(zhǎng)起來(lái)的“銀幕小情侶”，用一段純情簡(jiǎn)單到與時(shí)代脫節(jié)的愛(ài)情故事，激起了很多觀眾心中最初的柔軟與美好。
國(guó)民妹妹張子楓扮演新婚少婦，乍看難免有與年齡形象不相襯的“小孩學(xué)大人過(guò)家家”之感，但當(dāng)帶有特定時(shí)代印記的人物形象在她的演繹下逐漸生動(dòng)起來(lái)，單純、誠(chéng)摯、守信、善良、耐心、嬌羞……這些珍貴復(fù)古的女孩特質(zhì)，還是會(huì)讓人陷入無(wú)盡的追憶、懷戀和暢想。