今年的央視春晚注定不同凡響。

剛剛得知消息，蛇年春晚的播出形式將迎來(lái)重大改變——B站首次與春晚達(dá)成合作，成為其官方直播平臺(tái)之一。

能在B站看春晚了，一些對(duì)春晚完全無(wú)感的網(wǎng)友，一下子來(lái)了興致，發(fā)送吐槽彈幕的手蠢蠢欲動(dòng)。而有些混子和老登明星，該睡不著覺(jué)了。除夕當(dāng)晚，無(wú)數(shù)雙眼睛和不吐不快的彈幕正等待著他們。

從路透的春晚彩排看，很多已經(jīng)看煩的面孔又又又來(lái)了。

有評(píng)論稱，對(duì)于以90后、00后為主要用戶群體的B站，這無(wú)疑是一場(chǎng)文化與科技的跨界聯(lián)動(dòng)。同時(shí)，也為春晚的節(jié)目質(zhì)量提出了更高要求。

特別是語(yǔ)言類節(jié)目，將面對(duì)無(wú)數(shù)雙犀利的眼睛和直接的實(shí)時(shí)反饋。那些被稱為“老登”或“混子”的明星們，能否經(jīng)得起年輕觀眾的檢驗(yàn)，將備受關(guān)注。

年輕觀眾長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)春晚節(jié)目有頗多不滿，尤其是小品、相聲等語(yǔ)言類節(jié)目，更是成為了被吐槽的重災(zāi)區(qū)，被普遍認(rèn)為笑點(diǎn)老套、形式單一。

B站直播，顯而易見(jiàn)將賦予給觀眾更大的參與感，網(wǎng)友的反應(yīng)一定程度上就是節(jié)目質(zhì)量的試金石——觀眾不滿意的節(jié)目，吐槽彈幕瞬間刷屏；而優(yōu)秀的作品，則能迅速獲得點(diǎn)贊與口碑。

以往的春晚，觀眾或許只能忍受不夠精彩的節(jié)目。但今年 “不吐不快”的觀眾們將直接表態(tài)——“這節(jié)目擺爛！”“求撤換老面孔”等聲音可能隨時(shí)“空降”屏幕。

近年來(lái)，春晚的語(yǔ)言類節(jié)目屢遭詬病。

以岳云鵬、沈騰、賈冰、孫濤等為代表的“老面孔”頻繁亮相，但他們的表演似乎越來(lái)越難以打動(dòng)觀眾。

一些節(jié)目不僅缺乏新意，甚至連笑點(diǎn)也顯得生硬，逐漸淪為“擺爛”的代名詞。

岳云鵬憑借幽默風(fēng)趣的形象迅速走紅，然而，他在春晚的表現(xiàn)卻一再被質(zhì)疑。

以往的相聲表演中，他的“耍賤賣萌”風(fēng)格深受喜愛(ài)，但到了春晚的舞臺(tái)，卻逐漸偏離相聲的軌道。

他曾在春晚表演過(guò)一段“變燒雞”的魔術(shù)節(jié)目，不僅相聲元素被弱化，魔術(shù)表演也顯得生硬尷尬。

觀眾紛紛表示：“這段子毫無(wú)笑點(diǎn)，魔術(shù)也不專業(yè)，看得頭皮發(fā)麻?！?/p>

不只岳云鵬。沈騰曾被譽(yù)為接棒趙本山的最佳人選，他與馬麗的“沈馬組合”也一度成為春晚的王牌。

然而近些年，他的作品卻顯得乏善可陳。小品《投其所好》《坑》等作品反復(fù)使用“諷刺領(lǐng)導(dǎo)”的主題，臺(tái)詞老套、劇情單薄，被網(wǎng)友吐槽為“嚼了無(wú)數(shù)遍的口香糖”。

觀眾想念那個(gè)曾讓人笑到肚子疼的沈騰，卻對(duì)如今的他越來(lái)越感到失望。

另一個(gè)東北人也常常登上春晚的舞臺(tái)。賈冰以濃重的東北口音和接地氣的形象一度備受歡迎，但他的作品總是圍繞“包餃子”這樣的團(tuán)圓主題。

形式單一，缺乏創(chuàng)新，甚至被網(wǎng)友玩成了“包餃砸”的梗。

至于孫濤，則以多年來(lái)“一成不變”的表演風(fēng)格著稱。2022年，攜手王雷、穎兒等人帶來(lái)的小品《父與子》，純純是為了貼合春晚那幸福祥和的大主題，硬湊出來(lái)的應(yīng)景“合家歡”。

本盼著能收獲滿場(chǎng)歡笑，可劇情平淡得像杯白開(kāi)水，包袱一個(gè)沒(méi)響，尷尬得讓人如坐針氈，簡(jiǎn)直就是在大家的笑點(diǎn)上“精準(zhǔn)避雷”，絲毫沒(méi)有戳中觀眾笑穴的能力。

年輕觀眾的審美水平與期待不斷提高。今年，B站直播春晚無(wú)疑是對(duì)春晚語(yǔ)言類節(jié)目的直接審視。彈幕不僅能夠?qū)崟r(shí)反映觀眾的態(tài)度，還可能成為推動(dòng)節(jié)目改革的重要力量。

在過(guò)去幾年中，不少網(wǎng)友對(duì)春晚的語(yǔ)言類節(jié)目進(jìn)行二次創(chuàng)作，憑借搞笑又腦洞大開(kāi)的改編贏得了無(wú)數(shù)觀眾喜愛(ài)。與之相比，春晚的一些節(jié)目卻顯得乏力陳舊。

今年，春晚節(jié)目將首次真正面對(duì)這種“雙向互動(dòng)”的局面，那些習(xí)慣了“套路化創(chuàng)作”的演員將無(wú)所遁形。

但俗話說(shuō)得好，“富貴險(xiǎn)中求”，這種形式下，春晚和混子演員的風(fēng)險(xiǎn)與回報(bào)并存。假如能拿出質(zhì)量過(guò)硬的新作，豈不是一戰(zhàn)封神？